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汉字由笔画组合而成，它们都是有生命、有情感的。笔画占据字的各部分空间，安排得不好，不但破坏文字的和谐，而且会使点画及各部分之间四分五裂，从而失去平衡，貌合而神离。
对初学者来说，首先要让汉字动起来。“顾盼”就形成了汉字的动态。汉字各个不同的组成部分应相互照应，达到整个字体势的平衡。字的每个部分都是有活力的，平衡不是四平八稳，是在动态中争取平衡。
总的说来，“顾盼”与“平 衡”是楷书内部结构的关键，是字字都要遵循的原则。在这两个大原则里还可以分成五个小原则，这些小原则是达到动态平衡的良方。下面以欧阳询楷书为例，作简要分析。
#1
向 背
向背，指点画之间或结体各部分之间的相向和相背。
相向有外扩的姿态，相背有内敛的感觉。“向背”法则，目的是为了变化。
欧阳询的字体险峻峭拔，多是由于采用了相背法则，如(风)、 (怀)。
“向背”之法对初学者来说，是有些难度的。在运用“向背”之法时，要注意形相违、神相合，还要结合运用“相向”之法，如“竭”字。
#2
收 放
字的结构最忌平板松散，而“收放”是最有效的对应方法。一个字有收必有放，有放必有收，两者必须合作，才能破除平板松散。
欧阳询把部分点画聚集在文字中间的某个地方，有时在中心，有时在上部或下部，聚合点是不固定的。以这个点为中心，向四面八方伸展。
如“蒸”字。欧阳询又把字分成上下或上中下几个部分，把有些部分的点画聚集起来，使另—部分的点画扩散开去，形成强有力的对比。
聚合的部分为合，扩散的部分为开。如“南、罪”等字，开合各不相同。运用“收放”法则时应该做到收放有度，过分或不足都会影响字的美观。
#3
疏 密
疏密法则，在字的结构中十分有用。如果点画之间的间隔一味追求均匀，就显呆滞，缺少变化。清代邓石如说：“疏处可使走马，密处不使透风。”习字要做到疏而不散，密中通气。即：疏中见密，形疏而意收；密中有疏，意气通畅。
如欧书“ (乱)”字，左密右疏，疏处笔画加粗，减少了空白，使疏处变密；密处笔画变细，增多了空白，也就使密处变疏了。如“(捡)”字，上部疏，下部密，人字头加粗后上部变密，下部也自然疏朗。
书写中如果笔画无法加粗或减细，可以尝试改变笔画的间距。如欧书“德”字，右部十字头的竖画拉长，横画放低，压缩了下部，下部变密，使整个字疏密有致。
如果想同时运用疏密两法构字，学习者在熟练掌握后是可以实现的。如欧书“(寿)”字和“(宁)”字，既改变了笔画的粗细，又改变了点画之间的距离，疏密 对比更加显著了。
#4
揖 讓
汉字中有独体字，也有合体字。独体字可以自由地伸展，而合体字是由两个或两个以上的独体字合成。这好比一家人，要互爱互让。
合体字中主要的独体字要尽量伸展，其他部分缩小字形或缩短部分笔画，给主体部分让出空间。
—般相让的部分是偏旁，偏旁又大多在左边，因此大都是左让右，如(视)、深；也有右让左的，如勤、能；也有下让上的，如本、泰；也有上让下的，如(响)、 冕。
在相让中形成穿插，主部的一些笔画插入另一部的上部、中部或下部，如(临)字。
#5
錯 位
欧阳询的字中，有些点画或字体的一部分发生异乎常人习惯的移位，这就叫错位。这种错位打破了平稳，使字形扭动起来，同时又能保持平衡。
错位的方式有两种，其一，左右错位。如: (忧)、宜、察。
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其二，上下错位。如以、物。再看(灵)字，雨字头的中竖与底部巫字的中竖并未对齐，巫字中竖右移。这样一来，既能增加字的动感，还能减轻其右肩高耸的程度。
这五个小原则与前面两个大原则，都是力求变化、从动态中求取平衡的法则。我们可依照文字本身的结构和自身喜好，随机运用。
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