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国展上“唐楷回归”?评委:有可能形成新“展览体”

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书法学府 2021-06-20 11:24

全国第十二届书法篆刻展览楷书部分在湖南长沙展出,看过展览的都知道,本次展览的楷书作品,唐楷作品较以往比例增加不少,欧阳询、褚遂良等风格的作品能见到很多,甚至以前在国展基本“绝迹”的柳体楷书,在本次国展上都有一件。所以,有很多人认为这次国展,可以称得上“唐楷回归”。

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国展上学习褚遂良风格的作品(局部)

十二届国展,唐楷作品比例提高

看了展览以后,有人觉得本届国展似乎有“唐楷回归”的迹象。从入展作品的比例上看,唐楷风格的作品较以往确实有所增加,“欧褚颜柳”均有呈现,甚至还有“虞”。

我们一般认为的唐楷主要集中在几位大家身上,比如初唐四家的欧、虞、褚、薛,再比如后来的颜真卿、柳公权。在以前国展上,唐楷的确难以入展,但仍能看到一些褚遂良等风格的作品。另一大类唐楷,是颜真卿风格的变形作品,比如第九届国展最高奖获得者李国胜的作品,就是取法颜真卿的。

国展上学颜真卿的作品(局部)

十二届国展上,褚遂良风格作品并不太多,反而是欧体作品比较多,所谓欧体,除了欧阳询,还有个值得关注的名字,就是欧阳通——欧阳询的儿子,且书法风格与欧阳询的险峻相类似。十二届国展,取法欧阳通的作品就不少。

国展中“欧”字一度被认为是“匠气”的代名词,而这一届却陡然增多。在我看来,有可能是源于“欧”字多碑法,“小欧”结字又有变化,较之“颜柳”,更为“生动”;比照之“褚虞”,更显“骨力”。

国展“唐楷作品”真写得好吗?

纵观以前国展,即使入展作品学习唐楷,但都是在唐楷基础上,更多加以自己的想法,甚至有的大众对此类作品“看不懂”。十二届国展上,有些唐楷作品与以往不同的是,学习得很纯粹、很传统,也就是我们常说的——写得像。

十二届国展带欧体风格的作品(局部)

但是仔细审视此类风格的入展作品,无论写“颜”,还是习“欧”,看似耳目一新,实则大都还是停留在为唐楷而唐楷的追摹上,对传统经典碑帖挖掘的广度与深度都是不够的,缺少“食古”的消化能力和“化古”的创造精神。

国展评委李啸就谈到:这类作品是国展楷书新的范式,也很可能成为近阶段新的“展览体”,值得关注。

国展上学习柳公权的楷书作品(局部)

“唐楷回归”固然好,但作为学书者,我以为眼睛不能只盯着常见的几种经典法帖,就如同挖矿,一个矿挖的人越多,想挖到金子就越难。中国书法,还有很多好的东西需要挖掘。

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