梅钰的小说，如其人，有内涵，耐琢磨。常常地，你会从她身上感受到两种特质，感性与理性，一动与一静，大雅与大俗，乍一看，有落差和突兀，琢磨得多了，方体悟到她活得透彻、灵动，有随情随性的大智慧。体现在文学创作上，她更擅长透过社会的多元复杂，揭开真相背后的假相，实相后面的虚相，表相下面之本相，潜入万相最深处，探索本真。她的小说创作，带着女性作家的温和气质，娓娓道来，又如医生的手术刀般，剖析透彻……
剖析残酷真相的背后，是作者对人性的无限悲悯
中短篇小说集《十二个异相》（2019年10月北岳文艺出版社出版）之前，梅钰一直在新闻界打拼，受拘于不同的受众和媒体平台的要求，对客观真实进行局限性表达。这个漫长的积累过程让她熟谙了人性百态。她发现剥开现象后，赤裸裸的人性的本质是相同的，确信时间的流逝、时空的阻隔、文化的差异，都超越不了人性。唯有人性，才是这个世界最根本的活色生香。
她反躬自省，开始寻找突破……“创作于我而言只指向内里，只安抚灵魂，跟很多人钓鱼、唱歌一样，我选择写字舒缓心灵。”“此后多年，我习惯不打伞走进细雨，寻一棵树，蹲下来，闻它的味道。经年植物有灵，雨一滋润，便会反馈世界一股清香。”
梅钰叙述冷静、节制，擅长跳脱俗常价值观，贴着人物的心理和生理变化，构建多角度平行视角，多线叙述，将故事置于环境大背景、道德缺失、卑微个体与强大物质抗衡等之间，不以绝对“对错”“是非”简单评判，对笔下的人物满含悲悯。
《红色曼陀罗》以中学生“方浩文”被杀为切入点，书写被网络戕害的青少年群像。他们对网络盲目、轻信，对社会规则漠然、无视，对法律没有敬畏，对生命缺乏尊重……梅钰用透视的目光，审视这个疆域，痛心呐喊。
《大寒过后》写大爱力量。孩子突遇车祸导致成为“植物人”，将本就难熬的家庭拖向深渊，母亲、妻子、亲友、邻里、社会，人性之“善”聚起守望的力量，人性之“恶”却让一笔巨额救济款失之交臂，两难之地，一家人重新凝聚力量，朝着光明坚守……
梅钰的小说深扎在现实的土地上，社会变革前所未有，国人在日益强盛的物质变化与执守千年的人伦道德之间，碰撞、磨擦、消弥、叠加，被时代的洪流挟裹。梅钰善于抽丝剥茧，在千丝万缕背后，悲悯个体、群体，乃至这个时代。
对素材高度提炼，探寻人与万物的关系
人生的真相、假相、表相、本相、实相、虚相，需要我们穷尽一生去破解。作为小说家，梅钰擅长在万相之间巡游，从细微处切入，通过“人”的个体感受，主观关切，临照人与他人，与自然，与社会的种种关系。
《云端上的秘密花园》是梅钰近期的女性成长小说，通过“我”与云珍、三三之间今昔之间的对比，细腻刻画三个人短暂交集的一段青春岁月，懵懂、迷惘和伤痛，云端上的秘密花园既是她们青春岁月的祭奠，也是女性不断蜕变、体认自我的精神家园。这种女性力量是作者着力塑造的，致敬每一个少女在成长中必然要经历的值得模仿或被批判的形象。
《你好爱情》写一个绝望的妻子，丈夫出轨令她产生用出轨去报复的心理，岂不知，这报复的背后，隐藏着更大的报复，她不过是另一个人报复中的一环，连同她的儿子也被卷入其中……寻常的一场出轨，在作者的巧妙铺排下，一波三折，出人意料。细节中对爱情部分的描述，也体现出不同凡响的姿态。虽然写的是一个不幸婚姻，但其内在充满了对生活蓬勃的热爱。整个故事读完，有种山重水复疑无路，柳暗花明又一村的意味。其中跳跃着的音符，如绕梁三日，读罢口齿留香，余味无穷。
从梅钰小说的取材看，无论是乡村、城市，无论是爱情、成长、犯罪，她总能从人与他人，与自然，与社会的关系里，找到一个平衡点，将人性放在现实和理想之间同时打量，突破单线、唯一、世俗、固定，让同一事件因为视角不同而呈现不同的价值判断，从而引发读者更多的思考。
梅钰是个抽丝剥茧的高手。在冷静的叙述中，不露声色地将一些东西残酷撕开，让人们发现那些平时并不起眼的网的“结点”。这便是梅钰的聪慧之处，看似无水般平静的背后，是内心的敏锐和不羁。在她的小说中，总能看到意想不到的场景，出乎意料的瞬间。那不单单是一种技巧，还有着另辟蹊径的独到思考。
要有“把人从沼泽中‘拔’出来”的责任感和使命感
有些小说是为了提出问题，有些小说是为了解决问题，而有的小说是有一种帮助人疗愈的能力。这大约就是文学的意义和价值。
古往今来，无论中外，文学共通的都是书写人性。梅钰小说就是对人性的解剖，从法律层面、婚恋关系、伦理道德等方面，将人性光怪陆离地呈现出来，但隐隐约约，总有一抹温暖的底色呈现出来，给人向往与希望，温暖世道人心。
与许多女性作家一样，爱情和家庭在梅钰小说中占着一席之位。而不论她书写什么题村，永远以“人”“人性”为主体，生命的花开花落，情感的胶着冷却，普通人在面对社会大变革里的变与守，永远是她关注的聚焦点和书写的着力点。尽管承认个体“渺小无力”，但她总要给绝望一个通道，给“人”以光明的出口。因为“真善美”并非谁刻意制造，它是人类文明史上的自然表现。
梅钰写小说很有天赋，常常调动身体感官和意识活动对应物质世界，描摹她精心设计的小说天地，在这里，人物的虚实、美丑、黑白、是非没有绝对界限，他们总是随着客观情态不同而变动，呈现人性的多样复杂。她牵起一条丝条，任意游曳，在时空里穿梭，编织着每一篇小说的精美。
“时间一扭一扭的，坐着云彩飘过去了，藏在风里刮过去了，我割了好大一堆堆草，大白小白也在荫凉处卧下了，爷还在地中间，身子一伸一缩，一前一后。”
“大风又旋回来了，之前一边倒的雨此刻急切得毫无章法，她越看越心慌，一刻也不能等，她拨开人群，插进错乱的风雨里……风也跑，雨也跑，她也跑……”
“他只将证据捏在手中，像捏着对方的命门……我是一个没有证据的女人，在爱情里断了所有退路。”
这些带着自我独特意蕴的句子，不是靠文字本身能够出来的，而是既要喜欢打底，还要有一点儿天赋加持。梅钰说喜欢小说，因为小说可以散文化、诗意化、哲理化，也可以什么都不是，只有淡淡的情绪。人生百般况味，唯有小说有此容量，随情随性随心，正如活着的趣意。
梅钰是个懂得生活情趣的女人，性格率性，表达自由，在她的文字中理性和感性并不泾渭分明，它们互相促进，互相影响，所以冷冰冰的冷静才会有脉脉温情，才能在“规则”“原则”之外，呈现出人性之美，大爱之美。（周俊芳）