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“白玉兰”残酷85花考场:拿到视后的童瑶,狠狠打了哪些人的脸?

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桃红梨白 2021-06-12 20:01
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昨晚,第27届“白玉兰奖”终于颁奖了。

视帝给了主旋律大剧《觉醒年代》的于和伟,视后是去年爆款剧《三十而已》顾佳的扮演者童瑶。

两位都是实至名归,而这个奖对童瑶来说,意义更大。

童瑶以专业课第一名考进中戏,出道后一度被当“小章子怡”。

以前提到85花,1985年出生的童瑶从不在此列。直到去年,她拿下白玉兰最佳女配角&金鹰奖最佳女演员,今年拿下白玉兰奖最佳女主角。

在“85花”行列,无论个人经历还是演技,都是最突出的一个了。

新科视后童瑶穿了Armani2021春夏高定去参加颁奖礼。

身材高挑的她,很能撑得起这套衣服。台上台下,童瑶80%的镜头里,都是一副明艳大笑的样子,非常有春风得意的感觉。

童瑶本人今年4月刚刚加入“Armani 家族”,成了他们家族的官方品牌大使。

本身从身材到气质就是衣服架子,不少剧里的穿搭也非常受中产女性认可,是带货体质。这次拿到视后,估计很快童瑶的品牌资源会越来越多。

今年的“白玉兰”从宣布提名时,给人的感觉就是:很有分量。

入围的剧集中,重大题材主旋律VS现实题材精品剧对半开。

这才像是一个权威的专业奖项。

而不像隔壁金鹰奖,迪丽热巴一人夺双奖,还因为名不符实,引发了争议。

这一届视后的激烈争夺,背后还有一个很有意思的现象:

如果去掉一个最资深的闫妮(1971年生),去掉一个最年轻的谭松韵(1990年生),剩下的三个候选人——倪妮、热依扎、童瑶,都算是“85花”。

倪妮的提名作品是《流金岁月》,对倪妮个人来说,算是突破挺大的。

她在《嘉人》杂志的专访里说过:其实自己并不像朱锁锁那么外放,很多戏份是有一点吃力的。

曾经《金陵十三钗》出道即巅峰,在当了近10年的“谋女郎”之后,总算又有了一部拿得出手的代表作。

虽然最后没拿奖,但至少以后不会再被人当成杂志模特了。

所以真正的较量,几乎就是热依扎跟童瑶之间的PK。

童瑶拿奖后,微博上有不少“为什么拿奖的不是水花?”的鸣不平之声。

没办法,《山海情》的剧本实在太强,虽然是群像戏,但热依扎演的水花,也确实好到了,即使你不认识热依扎,也会被“水花一滴泪”打动。

去银川前,和大家告别时强忍难过,用力挤出笑容的样子,就算不知道前因后果,也会被这一瞬间感动到。

更有意思的是,同样演《三十而已》的江疏影,连个“最佳女配角”的提名都没有。

要知道,《三十而已》开播之前,江疏影的王漫妮才是一番。谁能料到后期王漫妮这个角色并不讨喜,甚至还有争议,反而童瑶的顾佳后来居上,中产太太的逆袭比大龄沪漂的情感看着更爽,观众的口味真是一门玄学。

跟倪妮并列《流金岁月》双女主的刘诗诗,同样是零提名落跑。

刘诗诗的蒋南孙,角色设定不是不好,“家境优渥的千金,家道中落后自立自强”本来很有看头,但一对比又美又飒一心搞事业的朱锁锁,就显得寡淡很多。

更何况后者还有和陈道明董子健两位CP加持,角色魅力嗖嗖地往上冒。

而她俩,同样是85后。

去年一年,6大流量“85花”——杨幂、赵丽颖、刘诗诗、刘亦菲、唐嫣、Angelababy 都有作品播出,但是,一个都没有入围白玉兰奖最佳女主角名单。

某种意义上,今年的“白玉兰”简直就是为“85花”量身定做的考场,到了交卷时刻,谁越来越强,谁已经开始掉队,大家看得明明白白。

“视后”的职业金线在哪?首先就是作品。

大家经常念叨的“好作品”,到底是啥?“白玉兰”评委陶虹其实说得很明白:

想成就一部好看的作品,需要想象力,需要好演员,还有其他技术工种的配合。

以这个标准来看,三个热门“视后”提名者,提名的作品《三十而已》《流金岁月》《山海情》,共同特点是:好剧。

《山海情》是正午阳光团队出品的,侯鸿亮亲自当制片,孔笙是导演之一,这样的制作班底,算是业界的佼佼者了。

而《三十而已》的出品方柠萌影业、《流金岁月》的出品方新丽传媒,也都是在行业内排上游的,特别是新丽传媒,做过不少爆款,像《庆余年》、《我的前半生》……

还要特别提一下的,就是《流金岁月》的导演沈严,执导经验非常丰富,最经典的代表作是《中国式离婚》。

有好的制作团队的加持,也让优质的作品被更多人看到。

这些作品不光提名了表演奖项,也同时提名了导演、编剧、摄影……等方方面面的技术类奖项。

像《山海情》,本身是一部扶贫题材剧,拍出了群像感:每个角色都是鲜活的、立体的,而不是充当背景板的。

整部剧从主演黄轩、热依扎,到配角张嘉译、尤勇等,没有一个人掉链子。

最后不仅包揽了最佳男女主和配角的提名,而且还有“最佳导演”、“最佳编剧”、“最佳摄影”等多项提名,可以说是实至名归。

一部剧,只有剧本过硬、导演靠谱,再加上演员自己争气,才是一部真正意义上的杰作。

剧本剧本,一剧之本啊!“85花”们!

就这第一条线,就把唐嫣、赵丽颖们给卡住了。

去年下半年,唐嫣和窦骁主演的《燕云台》,人物原型很好,选的是很有故事可讲的萧太后。

但剧情走向却变成了“男一男二都爱我”的狗血玛丽苏。

赵丽颖搭档王一博演了《有翡》,本来产后复出很有热度,但剧集不仅没拍出原著武侠江湖的内核,女主还硬拗十几岁少女,加之两个人也没什么CP感,雷声大雨点小的草草结束了。

以剧本和演技为标准考核,“85花”们的格局,差不多已经划定了。

童瑶在《三十而已》之前,就已经拿到正午阳光《大江大河》里,小辉的姐姐宋运萍这个角色了,完成度非常的高,下线都令人怜惜;

热依扎也不是突然冒出来的,在这之前《长安十二时辰》的檀棋,跟易烊千玺的李必平分秋色。

演员这个行业,你有看家本事,有硬货傍身,你就能不断得到更精良的制作、更有分量奖项的认可,形成良性循环。

但如果这一块成了短板,是很难短期内快速填补的。

同时,另一重威胁也会很快杀到——也就是坊间著名的「35+」魔咒。

在大奖上落选的“85花”们,也未必完全没有市场,但,她们已经到了第三个本命年,演技上没有晋级为“老戏骨”,流量和热度也比不过正在崛起的90后、95后小小花,形势就不大妙了。

这几年市场最火的类型,一是古偶剧。

这本来是“85花”的拿手好戏,但曾经这个领域的演技担当赵丽颖演《有翡》都失手了,其他人基本沾不到古偶剧的光。

还有,耽改剧。

《陈情令》《山河令》爆火,《皓衣行》据说也快播了,但这一类剧集,根本就没女主角什么事儿,光环都在男主身上。

别说你是“85花”了,什么花也白搭。

孟子义跟周也互相询问代表作的时候,礼貌而不失尴尬的表情就已经说明一切。

这两类剧,赚的都是流量红利,而流量剧天然的剧本硬伤,注定了它们几乎入围不了专业奖项。(不信请看“白玉兰”的入围名单,压根儿就没有一部流量剧)

能冲击奖项的现实主义精品剧,也看不上热度>演技的流量花,而更青睐演技咖。

(去年“白玉兰”评委沈严导演就说过一次)

刘诗诗好歹还接到了《流金岁月》,跟前几年的狗血剧拉开了档次。

唐嫣1983年出生,38岁了,至今还在一门心思地演这种傻白甜;

1987年出生,一直被称为“天仙”的刘亦菲呢?仙女这么多年来,基本没演过现实题材,多数时间在古装界扑腾。

陶虹接受采访时还说,如果演员不是在采访,就是在走红毯,那他很快就没什么想象力了。

这也呼应了现在“小花”届存在的鄙视链:都在自称“演员”,但更多人充其量只是明星。

而要成为真正的明星,有三个硬件不可或缺:

过硬的(能拿奖的)作品、可供传播的话题、引人遐想的个人生活。

而“85花”这个阵营里,随着杨幂、赵丽颖先结婚后离婚,大家对她们,已经没有啥话题可说,也没有多少讨论的热情了。

刘诗诗婚后一直走岁月静好、现世安稳的路线,工作以拍杂志、品牌合作为主,演技很难说有明显进步,也看不到锐意进取、想要突破的姿态。

“85花”们已经没有下一代小花、小小花那种恣意的、很拼很努力、想要证明自己的野心,以及新生代女生鲜明的性格标签。(比如随便扔在哪部戏里都能出彩的文淇)

她们曾经吸引的目标人群,以80后-90前为主,这个年纪的观众自己也在经历结婚生育,都是上有老下有小的中年人了,谁还有那个心境蹲在傻白甜剧的坑里?

这个圈子,是很残酷的,放不下曾经的“小花”光环,又不能跟曾经的粉丝一起成长,所以淘汰她们的,是越来越现实的市场行情,也是越来越内卷的她们自己。

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