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朱理存(1940—2020年9月8日) ,江苏宜兴人,1955年考入中央美术学院附中,1959年毕业后入中央美术学院学习; 1964年毕业到中国美术家协会四川分会从事专业创作。中国画家、原中国美术家协会理事、中央文史研究馆书画院院部委员。朱理存擅工笔人物,形象饱满,色调清雅,充满人情味和浓郁的生活情趣。

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问安图

春光

画写意画的感觉

文:朱理存

我在寂寞之道上恭恭敬敬地画了近三十年的工笔画(为了应酬,偶尔也画一点水墨画)。为了追求艺术的理想付出应有的代价,值得,无怨无悔。但随着年龄大了,眼力、体力和精力都在下降,如果继续扑在工笔画上,拼命画到100岁,也画不到100张画了。何况这对身体无疑是一种摧残,何不将工笔画暂放一边(只是暂放,工笔画的路还没走完),放松精神,敞开胸怀,拿起湿润的毛笔,在宣纸上横涂竖抹,享受那笔墨的情韵之美呢?我已经历了丰富的人生,也积累了丰富的艺术经验,现在不过这个瘾,又待何时?!

近年来画了一些水墨小品画。“小品”是指内容较简单,构思、构图不太费劲,画幅也不太大的作品,可把精力主要放在笔墨语言的锤炼和艺术形式的探索上,画着好玩,看着有趣。写意画看似简单,三言两语,高度概括,以一当十,它能使你立刻心想事成,梦想成真,也能使你的努力付之一炬,一败涂地,可谓痛快!有时看着画室里堆积如山的废画,很惊讶,我一个星期的“创作”,竟超过以前一年的成绩,难怪大师们也喊“废画三千”呢,看来这个笔墨瘾也不是那么好过的。

画写意画的感觉是,在画的过程中,比我曾经画过的任何画(如:国画、工笔画、素描、油画、版画、水彩等)精神都集中,思维都活跃。画工笔画可以在稿子上反复推敲,周密计划,然后按部就班地制作;油画能在画布上一味重复和修改中找到感觉;而写意画不同,当你握着毛笔,面对雪白而柔软的宣纸时,如同将要徒手驯服一匹黑色的野马,此时需要的是自信、技术和智慧同时的进发!

下笔需肯定、准确,干脆、利落,不能犹豫、磨蹭,也不能照稿子描摹或照搬真实形象,那样会失去生动的神态和用笔的气势。中国画家需具有的是“活的造型能力”,把形象吃透,“舍形取神”默记在心,从而呼之欲出,所以能够形神兼备。

在溶墨化水的生宣上作画,没有多少可以修改的余地。但是它所呈现出的笔墨效果,却能表现丰富的内心情感。当笔随心动、兴之所致,恰到好处地发挥时,可得到意想不到的精彩笔墨而使你惊喜;有时也会出现偶然的意外,给你创造一个将错就错、化险为夷的机会,令人惊心动魄;如果错误太大,没有回天之力时,只得前功尽弃了。

写意画以墨为主,笔墨的力量有一种生命本质的素美,每一笔的轻重缓急,干湿浓淡、轻重粗细,都要考虑到它的造型作用,与周围的呼应关系和本身的形式美,又要符合画面整体虚实、韵律的节奏。

画写意画的过程,需要不断地根据情况作出判断,随机应变,所以画画一定要有好状态。万物静中得,精神既专注又放松,过分紧张,用笔放不开,原有的灵性也不能释放出来,“无为无不为”为最佳,如同禅境:静中的极动,动中的极静。从这方面讲,画写意小品画既健脑又健身。

一张简单的小画,能表现一个画家的艺术素养和能力:包括才华、想像力、创造力、造型及处理画面能力、笔墨的修养和功力,审美的艺术格调和艺术个性等。哪一样不足,都会影响效果。画画的状态好,固然重要,但是如果缺乏平时的基础训练和一些必要的画外功,临场发挥也是有限的。

总的说,写意画重艺术的感觉和笔墨的能力,这都与内在的修养相关,这是写意画的难处,也是它的魅力所在。

我迷恋中国的文化精神,认真学习博大精深的传统文化,而画画时喜欢表现平凡、热烈的现代生活,寄情于平常的人和事。宇宙是伟大而细腻的,真理的光芒无所不在。一张作品的成功在于美,而美在艺术的秩序和自然的规律之中,这与宇宙生命的脉搏是和谐一致的,对我来说,享受这自然、和谐的感觉,大大超过画画本身。

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