五月末，「陀螺电影」参加了FIRST青年电影展的年度发布会，发布会上不仅曝光了主视觉海报，也公布了第十五届FIRST青年电影展竞赛评委会首阵容：
由张艾嘉女士担任评委会主席，评委会成员有陈建斌先生，周韵女士，富康先生，董劲松先生，吴文光先生。
第十五届FIRST电影市场终审则由冯小刚先生、周迅女士、王易冰先生、全勇先先生、马英力女士担任。
与此同时，我们还看到了这支由周迅念白，从青年电影人们塑造的经典女性银幕形象中提取出来的混剪视频《她的一帧》——
这是FIRST青年电影展与香奈儿携手共同开启的官方特别策展「FIRST FRAME 第一帧」，该单元聚焦女性电影、女性故事，预计六月下旬或七月揭晓片单。
也是看过《她的一帧》才意识到，原来通过FIRST青年电影展，已经有这么多真实的，丰满的女性形象被呈现在大银幕上，周迅那句“你应该郑重地念出我的名字”也表达了许多创作者和观众的心声，因为真正的电影就是要发现被埋没的声音，用艺术证明“人的存在”。
/ 影展历届影片中优秀的女性形象
那天，周迅在「电影成为电影之前」主题座谈中分享了自己对多类型角色选择的理解，对她而言，表演能给予她饱足的快乐与满足感，当生活经验及日常积累渗透在角色解读中，投注的力量也将自然发生。
/ 「电影成为电影之前」主题座谈
在活动结束后，我们也与周迅短聊了片刻，关于女性，关于电影，关于香奈儿女士，也关于电影中的女性形象。
作为第十五届FIRST电影市场终审，周迅已然保持着全然开放的迎接姿态，她表示“这是第一次做，现在还完全是个谜”，并将这次经历视作全新的学习和探索。
周迅在采访中说：“我觉得香奈儿女士自己应该是非常热爱电影。”
其实无论是香奈儿品牌对电影的扶持，还是这次的官方特别策展「FIRST FRAME 第一帧」，其核心都是为了鼓励华语青年电影人创作更多元化的女性形象，持续支持中国电影未来的力量。
这种多元性在周迅身上展现得淋漓尽致，《苏州河》里的牡丹、《画皮》里的小唯、《如果·爱》里的孙纳、《龙门飞甲》里的凌雁秋、《风声》里的顾晓梦……通过这些角色，观众感受到百变而灵动的周迅。
/ 《苏州河》剧照
《李米的猜想》几乎是周迅一人的独角戏，在前不久刚上映的《第十一回》中，周迅饰演了一名生活在高压之下的中年妇女金财铃，作为工作，我们的幸福在于享受着周迅的一次次自我突破，但当与周迅谈到对未来的计划，周迅却苦于没有好剧本找上门来。
/ 《第十一回》剧照
关于“为什么一定要支持多元化的女性形象”和对“第一帧”的理解，周迅有自己的看法——
周迅：“首先香奈儿女士是一名女性，她在那个时候就认同女人要自由独立，但是我觉得她不是说要把男女分开，而是说从女性的角度，怎么去看男人，怎么看这个世界，这就是女性视角。
我觉得任何男导演和女导演都属于第一帧，不是分成男权女权，它不是这个东西，核心点还是创作，鼓励创作，支持创作，因为创作没有经费的话你真的也是不行的，对吧？其实就是这么简单。”
周迅强调电影是一个综合性艺术。的确，从电影的角度看，电影是被各种类型的艺术合力托起的，但换个角度去看，任何艺术形式都是“综合性”的，不一定像电影那般直接运用，而是在暗中影响。
/ Inside CHANEL 香奈儿故事
香奈儿女士用服装设计把握了20世纪初现代主义的特征，她知晓许多艺术领域的现代主义教父，包括Igor Stravinsky，Serge Diaghilev，Jean Cocteau，甚至Pablo Picasso。
创造从交流中诞生，而创造本身也在鼓励交流，如此看来，香奈儿与电影的携手是命中注定的。
很多女演员都在电影中饰演过香奈儿女士，比如传记短片《从前》（ Once upon a time, 2013） 里的Keira Knightley和《曾经·永远》（Once and Forever, 2013）里的Kristen Stewart，它们均由“老佛爷”卡尔·拉格斐掌镜。
/ 由卡尔·拉格斐掌镜的短片
《从前》 (2013)
传记电影里还有《时尚先锋香奈儿》里的Audrey Tautou，《香奈儿与斯特拉文斯基》里的Anna Mouglalis，以及《香奈儿》里的Barbora Bobulova和Shirley MacLaine，她们饰演了不同年龄段的香奈儿女士。
/ Shirley MacLaine
《香奈儿传》 (2008)
但这些电影更多出于致敬，通过讲述香奈儿女士的传奇人生以满足大众的好奇心，事实上香奈儿女士与“作为艺术”的电影之间有着更为紧密而深入的合作。
作为时尚设计师，香奈儿女士在跨界与电影合作方面首创先河，她与电影界的关系可以追溯到20世纪30年代，从30年代的好莱坞之旅，到50年代末的法国新浪潮，香奈儿女士的一生见证了许多重大的影史时刻。
/ 1931年，香奈儿女士在洛杉矶
当时香奈儿女士遇到了好莱坞制片人Samuel Goldwyn，作为米高梅工作室（MGM Studios）的创始人之一，他开出100万美金的天价酬劳聘请香奈儿女士为旗下电影明星设计台前幕后的服装。
/ 1931年，Samuel Goldwyn和香奈儿女士在洛杉矶
香奈儿女士每年到好莱坞两次，为好莱坞女星的“整体形象”忙碌，她让女演员们提前六个月穿上新款时装，除了戏服，还为Gloria Swanson和Norma Talmadge等明星设计银幕外的服装，帮她们将银幕星光延续到个人生活。
/ Gloria Swanson in
Tonight or Never (1931)
在好莱坞，香奈儿女士前后参与了三部电影的服装设计，但事实证明，她的好莱坞之旅并不成功，无论其设计风格多么出众，都难以融入好莱坞的雍容华贵和唯利是图的游戏规则，这三部电影都票房平平，香奈儿女士与米高梅的合作也就此结束。
不过法国电影却给予了香奈儿女士充分信任，回到巴黎之后，她与法国导演展开多方面合作，比如为Marcel Carné《阴影之港》里的Michèle Morgan设计服装。
/ Michèle Morgan
《阴影之港》(1938)
香奈儿女士愿意根据电影风格、女演员的个性和角色形象进行设计，面对《阴影之港》，她直言“像这样的电影不需要裙子，一件雨衣，一顶贝雷帽就够了！”
而在另一部由让·雷诺阿执导的影史杰作《游戏规则》中，上流社会名媛和女仆的服装均由香奈儿女士一手操办，这些服装巧妙描绘了女性之间的阶级差异，她还设计了至今都毫不过时的户外便装。
/ 《游戏规则》里的户外便装
此外她与新世代导演和女星之间的互动也非常频繁，Jeanne Moreau在拍摄《危险关系》时主动邀请香奈儿女士设计服装，香奈儿还帮法国新浪潮女神Anna Karina取了艺名。
其中香奈儿与电影界最著名的合作便是《去年在马里昂巴德》，她在电影中为Delphine Seyrig设计的高级时装至今仍为人称道。
/ Delphine Seyrig
《去年在马里昂巴德》 (1961)
当然，还有一件小黑裙，卡尔·拉格斐后来的2011春夏系列就是从这个造型中获得灵感的。
/ Delphine Seyrig
《去年在马里昂巴德》 (1961)
香奈儿女士与意大利导演Luchino Visconti和女演员Romy Schneider的关系也很好，在《薄伽丘70年》（Boccaccio '70）里，她为Romy Schneider饰演的慵懒贵族设计了经典的20世纪60年代套装、帽子和鞋子。
/ Romy Schneider
《薄伽丘70年》(1962)
香奈儿品牌与电影界的合作一直持续到香奈儿女士事业的结束，而且在卡尔·拉格斐到来之后仍在继续。
在以纽约为背景的合拍片《大都会传奇》（New York Stories）中的短片“Life Without Zoe“中，大导演Francis Ford Coppola决定让12岁的小女主角Heather McComb穿上香奈儿在纽约闲逛，这无疑是一个大胆的选择。
/ Heather McComb
《大都会传奇》(1989)
当卡尔·拉格斐遇到Pedro Almodóvar，同样得到了惊艳的女性形象，在《情迷高跟鞋》中，Victoria Abril的香奈儿套装和珍珠项链堪称经典。
/ Victoria Abril
《情迷高跟鞋》 (1991)
在《破碎的拥抱》中，Penélope Cruz这套香奈儿高级定制服则是又一次艺术的碰撞。
/ Penélope Cruz
《破碎的拥抱》 (2009)
电影无疑是香奈儿女士的展台，她通过服装展现自己对电影的理解，而另一面，电影吸纳了香奈儿女士的设计，她的一部分也成为了电影艺术的一部分。
纵观香奈儿女士的一生，她是通过一个品牌重新创造了自己。
电影同样如此，每一帧画面都是崭新的创造，「FIRST FRAME 第一帧」便是延续了这一被香奈儿女士所珍视的精神：对现代精神与个性表达的不懈追求。
香奈儿女士曾说过“我要成为未来的一部分”，她的品牌正在替她完成了这一愿望。
当诞生于过去的艺术被延续下来，便会成为崭新的声音，香奈儿致力于保护与修复电影史上的杰作，让这些声音穿越到现在和未来被观众重新观赏。
自2009年以来，品牌为MoMA电影展项目提供不懈支持，旨在保护并丰富纽约本地博物馆中的电影档案。
/ 《布劳涅森林的女人们》 (1945))
此外，香奈儿还通过对一系列举措的支持，守护电影传承、发扬法国电影，持续扩展其影响力：如赞助修复《布劳涅森林的女人们》和《去年在马里昂巴德》等电影，以及赞助在法国电影博物馆举办的一系列回顾展，包括展示Robert Bresson，Jean-Luc Godard，Alain Resnais的作品。
另一种参与未来的方式是“创造未来”。
香奈儿品牌是凯撒奖“Révélations”颁奖礼以及杜维埃美国电影节的赞助者；与Tribeca电影节的合作也已进入第15个年头，这些电影盛事分别展示了法国与美国电影的最新动向。
FIRST青年电影展则代表了中国电影的新声音，其十四年的成功举办帮助并鼓励着越来越多的年轻人走上创作道路，而“支持电影行业多元化新生力量”同样是是香奈儿自始至终看重并付诸实践的一个方向。
在今年竞赛的千份样本中，九零后创作者占统计总数的60%，零零后占比7%，当创作者分布趋于多元，更新锐、年轻的价值及观点也丰富呈现在大众眼前。
接下来值得期待的内容，除影片甄选与展映之外，由香奈儿支持的「FIRST FRAME 第一帧」还将邀请电影业内人士开展对谈，支持女性声音，为践行平等多元的当代创作者，提供更多发声机会。我们也有机会在西宁再一次见到充满香奈儿精神的周迅女士，与她聊聊她在电影市场评审工作中的收获。
今年7月25日至8月2日，陀螺电影依然与你相约西宁，我们不见不散～
/THE END
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陀螺电影 ToroScope
FIRST x CHANEL 「FIRST FRAME」
责编｜常温狗
撰文｜李冰草
排版｜小浣熊
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