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写在前面
今天聊520上映的一部爱情片《我要我们在一起》。
看着标题像是夸的对吗？
但注意，我用的词是回光返照。
回光返照什么意思呢。
这词儿是说啊，人将死时神志会忽然清醒或短暂产生兴奋的一种特殊现象。
我觉得这部电影之于目前的国产青春爱情片市场来说，用这个词形容实在太合适了——
病根还在，绝症依旧，那些国产青春爱情片底子里的问题没得到任何改变。
但是这部《我要我们在一起》依靠导演和编剧的个人能力，显得和那些烂到家的癌细胞式青春片完全不同，它狗血，但不让人讨厌，甚至不少段落都称得上创新和华彩。
也就是治了标，但没治本。
《我要我们在一起》
我们先说清，国产爱情片的病根是什么？
其实大家都知道的，就是感情建构模式的陈旧。
最典型的就是角色人设的陈旧。
女孩永远是爱情高于自我，高于生活，没了爱情就活不下去了，离开了一个真爱男孩，也一定要和另一个不爱的结婚。
男孩呢，总要服务于为了女生考学，为了女生赚钱，背负社会压力买房，结婚，以及俩人受不了一点分开，无时不刻都要在一起。
具体就表现在，一男一女都不会有完整清晰的成长弧线，也不会有什么立体度，只会像两个为恋爱而生的工具性动物，在编剧制造的各种套路化障碍里闯关打卡，最后或完成目标，或悲情分离（对了，be结局正是套路化煽情的最大猛剂）。
尤其近年来的一个倾向是男性视角严重，女性形象被过度虚化和工具化，而男性频频陷于自我感动的错差之中。
在这部《我要我们在一起》这种病根依旧明显。
例如的男性视角问题还是存在，从原著热帖《与我十年长跑的女友明天要嫁人了》这个贴名，以及片名《我要我们在一起》就能看出，男性自“我”的本能凝视，依然置于对方（女友）或者“我们”之前。
虽然这部不像之前那些同类电影一样，沉浸于自我感动，但人物设定依旧还是那个路子。
女孩依旧要把男孩把爱情视为自己生活的一切，没了爱情就哭天抢地。男孩像是一个标本一样，把各种倒霉狗血的事情都经历了一遍，以此来强化男性要赚钱，养女孩，买房这些社会压力。
女孩是一个工具，去隐性驱使着男孩拼命赚钱。
所以这片看完我们也很矛盾，骂也行，夸也行，好像哪一种都有充足的理由。
但最后还是觉得主要聊聊他的那些华彩。
毕竟它的优点是真的被同行衬托到了难得一见。
一
锋利质感
首先，《我要我们在一起》最亮眼的一个地方就是文本基础不弱，故事足够厚实。
这要得益于改编的原著，即豆瓣长贴《与我十年长跑的女友明天要嫁人了》这个故事本身具备的现代实感。
以出身农村的男孩吕钦扬（屈楚萧饰）与女孩凌一尧（张婧仪饰）从高中到社会谋生的10年爱情长跑为主线，既陈述了爱恋的细微起伏，也更着重刻绘了风霜交加的现实种种。
尽管电影有所删改，但主轴脉络并未变更，且因为突出刻画了爱情与买房这一理想的冲撞，让这个故事即使有了10年的时间跨度，各种价值取向都有所落旧，但很讽刺，依然遍布着我们如今也能身感心受的，大大小小的现实难题。
就比如最常见的，工作时间和恋爱陪伴时间冲撞的取舍。
说是取舍也不尽然，现代人的答案总是相同，即为了多赚一点钱以滋养彼此心中的美好未来，眼前的相伴时光，总是要被迫牺牲。
吕钦扬和凌一尧也是这样，而电影并不曾去质疑这种选择的对与错。
吕作为落榜生而过早进入了社会打拼，加上专业所限，所能找到的工作都与工地，建筑相关，凌则专注于学业发展，这是他们的爱情有所分岔的一个背景前提。
那次吕钦扬为了多赚一笔工钱而选择驻地看守，而凌一尧不仅要承受回家空无一人的孤独，还要承受独身一人的危险，好比陌生人尾随。
虽然那次以逃脱并给吕钦扬送了夜宵作为喜剧性收尾，但从她执意要躺在不舒适的值班室过夜，说着自己跑了几条街的害怕，倾诉“我们有多久没有好好说过话了”的委屈。
你就知道，这份明明同在一城，却形同异地的相恋因为物质的必要掺杂，生长出了多少无解的苦涩。
《我要我们在一起》是试图把吕的选择和凌的诉求一并呈现，用这种情侣基于未来愿景而选择牺牲眼前，不能两全的障碍展示，去追寻冲撞背后之因，比如社会结构迫力，再比如房价和普通百姓个人能力的长期矛盾。
这也连带引发了另一种困境，即自主恋爱和家庭管制的两难。
这听起来还是落了情感道路障碍的老窠臼，但这片实际进了一步，叩问的是一份缺少物质支撑的爱情，所能被兼容的外界空间之狭小。
为了在困苦中继续相爱，也只是为了能够相爱，他们必须有足够的勇气抵抗来自亲属，朋友等临近的一切压力。
他们不知道这份爱错在哪里，选择爱情这场豪赌的尽头又是什么，唯一能够保留和坚持的，就是目前仅有的一份天真与笃定。
所以当凌一尧母亲因为不满吕钦扬的职业欠缺安稳，用冷眼让吕钦扬识趣离去之后，凌一尧选择了离开家庭，追赶公交，不愿爱情就此断裂。
而从吕也在候车时有过踟蹰，等待和顾盼，表现对女友选择自己的渴望可以看出，他们怀揣的是相互的，敢于携手直面现实残酷的勇敢。
这一段不仅改写了家庭挡路的常规恋情发展走向，更因为提供了双方尤其女性自主选择的机会，算是短暂跳脱了以往男性一味自我牺牲的路数。
同时，电影也借这种选择的难得，揭示了纯粹的爱情往往难存于世间的无奈情状。
包括我更喜欢的，是《我要我们在一起》最锋利的一点现实性表达，即理想渐远而难以向爱人吐露，要独自承受决绝的心内之苦。
电影把这份苦楚的剖面压在了吕钦扬身上。
他所处的建筑行业相当水深，腐败勾连无所不有，所以不断地遇到阴暗小人，朋友坑骗，而且这些并不是单纯横亘在爱情之间的坎坷，而是关乎自我实现，自我成长的磨折。
为什么这么说呢？
因为他的理想和长远计划，就是给爱人一个家，也可以理解为以买到房子为基础，和爱人过上相对安稳的生活。
这可能不是多么宏大的志愿，却是发自内心的希望和承诺，而每次苦难的发生，都象征着理想在被现实一点点摧毁，最终更是完全熄灭。
所以你会看到吕钦扬的状态也随着这种熄灭而熄灭，后半段的台词不断锐减，凶猛地抽烟，不断地寻求出路，做着自以为还能把理想往回拉一拉的决定。
而当然，吕钦扬徒劳无功，离理想和最爱的凌一尧都越来越远，就像沉默的大多数们，再如何费力，失败的时候还是比偶然的得胜要多得多。
你很容易就能理解到他的越发沉默，而这种沉默，就是电影所塑造成功了的根根现实苦刺。
每一根都没那么极端，不是快要一起饿死或遭遇车祸，巨大病痛那样的高浓度奇情，但每一样，也都正是让爱情和生活，甚至自己逐步破碎的因子。
二
巧思设计
我最欣赏的，还有导演的一些巧思设计，有超现实的梦幻因素的加入。
这些梦幻并不是生硬的主观拼贴，而正是借着锋利的现实质感，显得格外温柔，也格外反衬出了不可兑现的凄苦。
比如吕钦扬和凌一尧在毛胚房里所制造的一场虚拟美梦。
这间只完成了基本轮廓的毛胚房，是吕钦扬在承接一个建筑项目后亲自监工完成的，有能观赏夜景的宽敞阳台，客厅有足够的空间起舞，而目前空无一物。
那电影是怎么塑造美梦的呢？就是利用最直观的视听手段。
凌一尧会突然对走路的吕钦扬说“哎呀，你踢翻了茶几”，吕钦扬配合地往后退了几步，同时观众会听到清脆的茶几翻响；
吕钦扬也不甘落后地说“你碰到了天花板的灯”，一串只会从花样繁复的吊灯传出的声音也应声响起。
茶几，台灯，沙发，自动饮水机，各式家具在想象中填满了他们的家，也铺满了他们的未来生活。
最后吕钦扬还站在阳台做了一个拉开烟花罐子的动作，烟火就此划过了这个充满幸福的夜晚。
这些拟景的无实物设计都不能称得上多么层次复杂或者高级，就像是一场孩子气的童话，绚烂而短暂。
但再细想你便会明白，它不是童话，而更像是一则用乐观粉饰的预警谶言。
他们想通过共同的努力去型塑一份可预见的普通幸福，可现实是，他们就只能保留如同火柴燃烧的这三两分钟的美丽。
可怕的还有，就是这样的一种幸福，放在现在对普罗大众来说，也依然还有一段遥远的距离。
包括结尾也充斥着浪漫的残忍。
它设置了开放式结局，最美的一种就是在新疆被风雪淹没迷路的吕钦扬，从险境中走出来，走到和逃婚的凌一尧相约的车站，在她以为再无希望的时候，趴在露天房顶，用大衣上洁白的残迹，为心爱的女孩下了一场雪。
这场戏的巧妙在于，如果你忽略凌一尧抬头所看见的吕钦扬身上那过度虚化的光，忘记独身从茫茫雪地里走出的概率。
而只记住男生历经风霜敲打，依然俏皮不改的情话，和女生因为和他错过三年也冷漠了三年，而今终于露出的一点天真笑容。
你会相信，至少愿意相信这么一份爱情能够得到一次幸运，得到一次成全，因为现实的爱情实在太缺少好结果。
还有一个没有超现实美感，但同样有所意蕴的设计，我回味到了现在。
吕钦扬终于从工地的紧急事由抽身，去医院看望凌一尧母亲，而追求凌一尧的男人已经安排好了病房，领受着被凌母当作准女婿一样的夸赞。
灰头土脸的吕钦扬在诺大的高级病房手足无措，手上的早餐不知如何安放，知道自己刚刚打的求病房安排的关系电话都是笑话。
他坐到了外面楼梯上，任由凌一尧靠在他身上无声流泪，自己用力地咀嚼包子，煎饼，一口一口，面目狰狞，好像要把一切难言的苦痛都嚼碎咽尽。
这样的漫长沉默里，他们都在各自想什么呢？
还有，爱情是在这里了，其余的什么，要去哪里找，去哪里“通过努力来换取”呢？
我不知道答案啊，我只觉得，《我要我们在一起》，就是留下了这么个问题来的。
配图/《我要我们在一起》
音乐/