久违的海外电影大师展终于要回归啦！
电博君心花怒放的宣布，
这次的主人公是他
他就是成濑巳喜男。
成濑巳喜男经常被排在小津安二郎、黑泽明和沟口健二之后。许多成濑的研究者在提起这类排序时认为他被评论界忽视低估。成濑一生拍摄的89部作品中的大多数作品为观众所不知，而随着成濑的作品被重新发掘进入公众视野，有越来越多的声音认为成濑的才华值得获得更多的认可。
5月29日至6月6日，上海电影博物馆将在大光明影院一号厅举办“作为一个女人”成濑巳喜男映画回顾展。
本次回顾展放映他的七部重要影片，分别是《乱云》《饭》《愿妻如蔷薇》《情迷意乱》《当女人步上楼梯时》《放浪记》《母亲》，每部放映两场，具体排片计划如下：
淘票票、猫眼APP预计5月24日中午12:00开票；上海电影博物馆会员5月21日上午10：30开票（仅支持博物馆前台取票），会员座位有限、享受会员折扣。
在等候开票前，电博君先和大家聊聊这位电影大师。
作为一个女人
本次影展叫做“作为一个女人”，因为成濑电影对困苦环境中的弱势女性给予了深情的关注和同情，并且对女性意识的觉醒有着深刻描绘，使得成濑被视作是比女人还懂女人的女性主义导演。
成濑与女演员高峰秀子
那么，一代电影大师是如何长成呢？
1905年，成濑巳喜男出生于东京，是三个孩子中的幼子，他的父亲是一名缝衣工人。受家境限制，小学毕业后尽管喜好文学且成绩优异，他也只有进入两年制的筑地手工艺学校学手艺。中学毕业后，由于父亲去世，他开始工作帮补家计。
松竹时代的成濑
1920年，经朋友介绍，15岁的他进入当时新兴的松竹电影公司做道具管理员。那会正值电影工业的黄金年代，不少人甚至受了几个月训练后便开始当导演。比如沟口健二做了一年学徒后成为导演，小津安二郎、池田义信、清水宏、斋藤寅次郎和五所平之助在成濑之后进入松竹，却先于成濑拍出他们的第一部影片。而成濑在进入松竹十年后才当上导演。
田中真澄在《成濑巳喜男》中指出，松竹的导演群中，成濑地位最低。成濑在松竹不受礼遇的个中缘由，多少可以由其内敛谦抑的个性解释。生活中温和得有些自闭的成濑到了工作中，便成了谨小慎微，对上级要求唯命是从。与成濑长期合作的女星高峰秀子提起成濑不擅言辞：“成濑巳喜男先生是个沉默寡言的人，言谈甚至少得给人一种阴险的感觉。”松竹时期成濑给自己取了个讽刺性笔名为“miki-chan”，意思“半个池田义信”，以此自贬。这种不自信的性格内化到作品中，使他的电影呈现一种消极色彩，这为当时松竹的厂长城户四郎所不喜，城户认为成濑的作品节奏单调、缺乏戏剧高潮，而“松竹不需要两个小津”。1934年，成濑离开松竹。
成濑的电影之路始于松竹（1920-1934），而后转至照相化学研究所（简称PCL），1937年PCL公司易名为东宝。成濑的多数重要作品创作于离开松竹时期，1934年至1967年期间，成濑逐渐在电影界证明自己的才华实力。
供职松竹期间，他拍摄作品23部。小津安二郎在看过成濑的第二部电影《纯爱》（现已遗失）时肯定成濑的才华：“才拍第二部片便做得这样好，成濑是块做导演的料。”这一时期他的作品多数属于遵循上命拍摄的胡闹喜剧，现留存五部默片。这些默片展示了早期成濑极具活力的运镜剪辑技巧。
小津安二郎与成濑
东宝时代的成濑
在照相化学研究所，他被授予比之松竹时期更大的自由度：“在这里我可以怀着快乐和充满朝气的心情投入工作......”他开始拍摄有声电影，改编文学作品并拍摄。这一时期成濑作品的重心由关注普通人的生活转向对中产阶级的微妙批判。1937年的《愿妻如蔷薇》被认为是这一时期成濑的最佳作品，名列当年《电影旬报》年度电影十佳。
1938年至1950年，当时政府严格管控电影，成濑作品大多数影响平平。1951年，从《饭》开始，成濑入手改编广受欢迎的女作家林芙美子的作品，这六部改编作品都进入他最受欢迎的作品之列：《饭》（1951）、《稻妻》（1952）、《妻》（1953）、《晚菊》（1954）、《浮云》（1955）和《放浪记》（1962）。1950年代，成濑的作品成为《电影旬报》年度十佳电影名单常客。
林芙美子的一生经历动荡，她曾从军，做过女佣和店员，她的作品多关注庶民，特别聚焦女性在动荡社会中产生的困扰和遭遇。成濑不断拍摄林芙美子的作品，导演和作家相互成就，是为佳话。由此，成濑也成为了一位善于拍摄女性的电影大师。
林芙美子
成濑电影生涯的最后十年时值当时电影工业战后最高峰，这十年间成濑的作品有14部，类型和风格各异。这一时期他的作品越来越阴郁，主要拍摄讲述家庭崩溃的家庭剧。此次放映的《女人踏上楼梯时》《放浪记》《情迷意乱》《乱云》就出自这一时期。1969年，成濑巳喜男离世。
回顾成濑漫长的电影生涯，作为导演，他保持可贵的高产效率，1930年至1967年的37年间，他一共拍摄89部电影。成濑在东宝公司期间的长期监制藤本真澄评价成濑指出他拍片按时完工从不超支。
成濑巳喜男学术地位的确认经历了漫长的过程，在80年代后终于被人们记起，并且渐渐出现在世界各地的大师展中。成濑巳喜男用他“贴地飞行”的导演视角，自然主义至上的美学平实地还原社会底层的生活常态。他的影迷也包括了王家卫、侯孝贤、杨德昌，备受推崇。杨德昌曾评价成濑的《情迷意乱》最后的镜头是“不露声色的隐忍”，在与电影研究者MichelCiment对谈当中，他曾评价成濑为：“那么真挚的导演，我从未见过”。