我们每个人每时每刻都处在由建筑物、建筑群和城市空间构成的环境中，建筑是城市公共空间组成的主要元素，建筑的布局排列构成了城市的空间肌理。
当建筑，可以成为一座城市的历史文脉载体，如何保留属于那座城市的美学，成了建筑师们一直深思与探究的永恒话题。
♯01
建筑·空间 | 形式、布局、氛围
建筑是空间完成之后的最终外在，但空间内部不该被建筑全然隔绝，它与城市、与自然、与人本该亲密。
“建筑是以空间的形式体现时代的精神。”
——路德维希·密斯·凡德罗
“少即是多”是密斯的建筑设计理念，他的建筑与形式的创造无关，有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。
▲巴塞罗那德国馆
塞巴罗那德国馆于1929年设计完成，1983重建并于1986年落成。建筑以新材料组合形成自由流动的空间，在空间划分和形式处理上，充分体现了密斯“少就是多”的设计理念，开创了流动空间的理念。
▲范斯沃斯住宅
由单一的几何元素构建的自由和开放的空间。
1945年密斯受委托建造了一栋度假屋，建筑独立于一片林间的草坪之上，作为室内外的庇护所，同时又独立于自然界并与自然界交织在一起。
“我希望我的建筑超越几何大小上的物理界限。
我希望人们自问居住究竟是什么，唤醒人们身体中对生活的感觉。”
——安藤忠雄
安藤忠雄给建筑赋予另一个生命，他不断思考建筑与城市、自然，与光影、生命之间的关系。他对混凝土极致细腻的使用，对光影变化的绝佳把控以及自然因素的强烈引入，使其作品受到高度认可。
▲光之教堂
光之教堂代表着建筑的双重性——虚实、明暗、动静。
纯净朴素的清水混凝土围合创造出一片黑暗空间，外界光影穿透“光之十字”，营造出特殊的光影效果，呈现出一种神圣、震撼、静寂的美。抽象纯粹的空间创造，极富宗教意义，引领信徒找到了精神栖息之所。
“当我被问到信仰的时候，我说是建筑， 建筑是艺术之母，它连接了现在与过去，有形与无形。 ”
——理查德·迈耶
“白色允许光和影的奢华表演，使建筑物沉浸在光线中，光线沉浸到每个角落，因此我们可以最纯粹最基本地感知到光线的存在。”迈耶在其作品创作中坚持不懈地追求自我风格，坚守“白色”的设计信仰和创作动力。
▲盖蒂中心
全球艺术爱好者的心中圣地——盖蒂中心由六组建筑几何体组成，清新脱俗的白色建筑群与周围环境完美有机结合。复杂多样的空间构成，流连于室内的光线，打造出一个纯净、静谧的世界。
♯02
建筑·文化 | 物质、精神、制度
一个城市建筑的气质，既由特色地域、特定历史的城市文化所塑造，同时也呈现出这个城市文化的物质精神内涵和制度特点。
“每一个全新的环境都需要一个全新的建筑形式。”
——让·努维尔
努维尔认为建筑师必须面对当代丰富多样的文化。其多样的建筑创作体现了新材料、新科技在建筑上的设计应用，也更让人们感受到了当地文化的文脉延续。
▲阿布扎比卢浮宫博物馆
受传统阿拉伯建筑文化的影响，让·努维尔设计了一座海上“博物馆之城”——阿布扎比卢浮宫，传统设计与现代建造技艺结合的产物。
几何元素随光线变幻，从穹顶倾泻而下的“光雨”透出自然的情绪，宁静的环境中人们细心感受此处阳光，穹顶，海洋，建筑以及陆地之间的互动关系。
▲卡塔尔国家博物馆
卡塔尔国家博物馆圆盘相扣的造型灵感来源于“沙漠玫瑰”这一神奇的自然现象，作为一座现代化全新的文化机构，其保持着旺盛的生命力。它让观众联想到沙漠和海洋的相遇无声，感受卡塔尔国家的漫长历史文化。
“一个建筑如果不能传达宁静祥和的寓意，那么这个作品就是欠佳的。”
——路易斯·巴拉甘
赋予建筑“情感”之美。在路易斯·巴拉甘的建筑生涯中，情感一直是设计的主旋律，他把美好的童年记忆和墨西哥文化都融入了作品当中。
▲克里斯特博马厩与别墅
建筑入口处，巴拉甘用墙体营造独特的空间氛围，人的视线被引向了远处水面。色彩鲜艳的高墙呼应墨西哥传统建筑中的红黄蓝三原色，和清澈的水池一起形成了建筑独特的风景线。
“每个房间都应该拥有自然光。”
——路易斯·康
他的建筑设计风格以其简洁、柏拉图式而闻名，他的建筑作品通常是在质朴中呈现出永恒和典雅。
▲萨尔克生物研究所
有些建筑总会在记忆中定格成为某种特定的场景，就像路易斯•康设计的萨尔克生物研究所。
整个建筑群踞于西向临海的悬崖之上，位于两组对称的研究塔楼之间的中庭广场，宁静旷远而具有打动人心的力量，使得空间场景具有了超越物质的精神性，满足功能同时极具美学价值。
▲孟加拉国达卡国际会议中心
达卡国际会议中心建筑宏伟，气魄不凡，曾被称为20世纪最伟大的建筑地标之一，同时也是路易斯·康最伟大的具有地方性特色的建筑设计。
♯03
建筑·生态 | 环保、和谐、可持续
建筑与生态是一种相互延伸，相互渗透的整体关系。在城市迅速发展的今天，我们要关注生态环境对于社会的影响，并从自然中汲取建筑灵感。
“在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗造的结构语言变为相应的高尚形式， 而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构 骨架 。 ”
——弗兰克·劳埃德·赖特
赖特认为建筑结构需要和人性以及其环境协调，这种建筑哲学被称为“有机建筑”。
▲流水别墅
流水别墅的室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。其在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上堪称典范，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。
“我认为建筑是环境的一部分，因此也是景观的一部分。”
——保罗·索莱里
保罗 · 索莱里被誉为“世界生态建筑之父”，不同于赖特理想化的的广亩城市，对于生态建筑，索莱里提出了“城市內爆”的概念，即在城市中维持高密度，而农村地区则维持低密度原貌，这也是其生态建筑学理念的具体化体现。
▲阿科桑蒂
他想要创造一座能解决现实问题的实验空间城市。
他用积蓄在沙漠买下一块4000多英亩的高地，想在干涸荒凉的沙漠中建造一座城市——“阿科桑蒂”，完成他对于生态城市的终极理想，一个可以帮助人类实现美、平等、爱的世界未来城市蓝本。
在为这座理想城奋斗40余年后，索莱里去世长眠于自己建造的这座城市下。而这个仅仅完成他理想2%的沙漠之城，也一直激励我们思考如何在建筑世界和环境之间寻求平衡。
“作为一名建筑师，你设计的是当下，是对过去的一种认识，是对一个本质上未知的未来的一种认识。 ”
——诺曼·福斯特
作为“高技派”的代表人物，诺曼·福斯特强调人类与自然的共同存在，而不是互相抵触，强调要从过去的文化形态中吸取教训，提倡那些适合人类生活形态需要的建筑方式。
▲法兰克福商业银行总部大楼
作为世界上第一座高层生态建筑建筑，法兰克福商业银行总部大楼被誉为“生态之塔”、“带有空中花园能量搅拌器”的美称。
49层高的塔楼采用弧线结构围合成三角形中庭，让办公空间进行自然通风，达到节能的效果。同时最大限度采光，创造良好的视野，减少了对相邻建筑的遮挡。
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园景人（ID：xyzwin）整理，
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