明 沈周 《落花诗意图》
“高情逸思,画之不足,题以发之。”
——清·方薰《山静居画论》
题画诗是一种艺术形式。
在中国画的空白处,
往往由画家本人或他人题上一首诗。
诗的内容或抒发作者的感情,
或谈论艺术的见地,
或咏叹画面的意境。
马远《岁寒三友图》
题画诗自元代开始,蔚为大观,尤其是文人画。其主要目的是弥补“画外之意”。与画面形成一个完整的整体,诗情画意,意味悠长。
以下精选的均为名家题画诗,由于很多画作已轶,所配图并不一一对应,但相信读者能从诗中感应到原作的美好意境。
远看山有色,近听水无声。春去花还在,人来鸟不惊。
——(唐)王维《画》
楚色三江接,荆门九派通。江流天地外,山色有无中。
郡邑浮前浦,波澜动远空。襄阳好风日,留醉与山翁。
——(唐)王维《汉江临泛》
万壑树参天,千山响杜鹃。山中一夜雨,树杪百重泉。
——(唐)王维《送梓州李使君》
空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流 。
竹渲归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙子可留。
——(唐)王维《山居秋溟》
王维《江干雪霁图卷》(局部)
不知香积寺,数里入云峰。古木无人径,深山何处钟。
泉声咽危石,日色冷青松。薄雾空潭曲,安禅制毒龙。
——(唐)王维《过香积寺》
曾经沧海难为水,除却巫山不是云,取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。
——(唐)元缜《离思》之四
马远《梅花书屋》
暮从碧山下,山岳随人归。却顾所来径,苍苍横翠薇。相携及田家,山月随人归。
绿竹入幽径,青萝拂行衣。欢言得所憩,美酒聊共挥。长歌吟松风,曲尽河星稀。
我醉君复乐,陶然共忘机。
——(唐)李白《下终南山过斛斯山人宿夜酒》
峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。夜发清溪向三峡,思君不见下渝州。
——(唐)李白《峨眉山月歌》
马远《对月图》
夹水苍山路向东,东南山豁大河通。寒树依微远天外,夕阳明灭乱流中。
孤村几岁临伊岸,一叶初晴下朔风。为报洛桥游宦侣,扁舟不系与君同。
——(唐)韦应物《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》
山光物态弄春晖,莫为轻音便拟归。纵使清明无雨色,入云深处亦沾衣。
——(唐)张旭《山中留客》
马远《松月图》
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
——(唐)李商隐《夜雨寄北》
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
——(唐)杜甫《登高》
马远《举杯玩月图》
春阴垂野草青青,时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下,满船风雨看潮生。
——(唐)苏禹钦《淮中晚泊犊头》
黄尘清水三山下,更变千年如走马。遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻。
——(唐)李贺《梦天》
北宋·范宽《雪景寒林图》 天津博物馆藏
云里烟村雨里滩,看之如意作之难。早知不入时人眼,多买胭脂画牡丹。
——(五代)李唐《七绝》
丑石半蹲山下虎,长松倒卧水中龙。试君眼里看多少,数到云峰第几重。
——(宋)苏轼《题王晋卿画后》
马远《踏歌图》
宿雨清畿甸,朝阳丽帝城。丰年人乐业,垄上踏歌行。
——(南宋)马远《踏歌图》
惠崇春江晚景 (北宋)苏轼 竹外桃花三两枝, 春江水暖鸭先知。蒌蒿(lóu hāo)满地芦芽短, 正是河豚欲上时。
——(宋)苏轼《惠崇春江晚景》
宋·惠崇《沙汀丛树图》 辽宁博物馆藏
山色空蒙翠欲流,长江清澈一天秋。茅茨落日寒烟外,久立行人待渔舟。
——(宋)钱选自题《秋江待渡图》
东风一样翠红新,绿水青山又可人,料得春山更深处,仙源初不限红尘。
——(元)张圭题展子虔《游春图
《游春图》局部
丰草茸茸软似茵,长松郁郁静无尘。相逢尽道年华好,不数桃源洞里人。
——(元)黄公望题《赵松雪山居图》
谁家亭子傍溪湾,高树扶疏出石间。落叶尽随溪雨去,只留秋色满空山。
——(元)黄公望自题《秋山林木图》