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油画《井冈山会师》| 美术经典中的党史

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安徽卫视 2021-05-12 23:31
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油画《井冈山会师》

王式廓《井冈山会师》142×210cm

1957年 油画 中央档案馆藏

1927年10月,毛泽东率领湘赣边界秋收起义的工农革命军,开始了创建以宁冈为中心的井冈山革命根据地的艰苦斗争。1928年4月28日,由朱德、陈毅率领的南昌起义保留下来的小部分部队和湘南起义农民军,经过艰难转战,终于抵达井冈山地区,在龙江书院与毛泽东领导的部队会师。这便是著名的“井冈山会师”。从此,毛泽东、朱德两位时代巨人站在一起,共同擎起了中国革命的火炬,然而这一场景并未被影像记录下来。

“井冈山会师”在党的历史上具有重要的意义:一是增强了井冈山的武装力量,二是加快了探索中国革命道路的进程,三是成为日后影响广泛的“朱毛红军”的起点,四是培养和造就了一批中国革命英才。井冈山革命根据地的建立,点燃了“工农武装割据”的星星之火,党的工作重心由“城市”到“农村”转移,开辟了农村包围城市、武装夺取政权的中国革命的正确道路。井冈山也就此成为中国革命的摇篮。

位于江西省宁冈县龙江河下游的龙江书院

王式廓于1957年创作的《井冈山会师》描绘的正是毛泽东同志带领队伍欢迎朱德同志所率领南昌起义部队时的情景。画作采用了低视平线的构图方法,突出两位领袖伟岸的身材,将两人即将握手瞬间的空间场景展示出来,凸显出一种夺人心魄的魅力。王式廓先生有意设计了一个山坡,安排朱德率部上山与毛泽东会合,寓意着这支队伍历尽辛苦,艰难跋涉来到井冈山。在时间上,艺术家又特别将画面场景设置在清晨,阳光熹微,朝霞满天,清晰地寓示着革命的希望和前途。在两位领袖的神态交流上,艺术家细心揣摩,精思巧妙,朱德风尘仆仆但神采奕奕,毛泽东的右手正向朱德伸出,左手紧握着帽子,突出的骨节传达出一种动态和力量,透露出人物激动的心情。相较于1951年创作的《井冈山会师》第一稿,显然1957年的第二稿给予观众更多的想象空间。

王式廓《井冈山会师》第一稿 1951年

1938年8月,王式廓来到革命圣地延安,任教于鲁迅艺术学院。在延安,他打窑洞,忙生产,学军事,做教员,搞创作,与广大革命军民生活在一起。延安人民的勤劳善良和大生产土地革命中的军民互助场面都深深地打动了他。于是,他拿起画笔,热情描绘了在这片红色土地上才能看到的动人景象,创作出一批贴近延安人民生活的美术作品。延安的革命经历不仅提高了王式廓先生对于革命事业的认识,也有助于其绘画技巧和艺术风格的形成。

《读报》 27×39.8 cm 素描 1940年

《改造二流子》构思草图 19×27 cm 速写 1943年

《青年农民》 24.4×19.7 cm 素描 1939年

《开荒》木刻 20世纪40年代

延 展 阅 读

王式廓的代表作素描《血衣》集中体现了他的艺术思想和创作方法,是新中国革命现实主义美术的典范,其素描形式与深刻主题使之成为新中国美术史上无与伦比的作品。他的“深入生活 — 素材写生 — 草图研究 — 画布创作”的创作方式,对新中国的主题性创作和学院教学产生了深远的影响。

《血衣》 192×345cm 素描 1959年

创作中的王式廓

作为新中国美术的奠基人之一,王式廓先生创作的《井冈山会师》、《血衣》、《改造二流子》、《参军》等艺术作品铸就了新中国美术史上的经典。王式廓的一生坎坷跌宕,他与20世纪的中国革命和新中国社会主义建设同行,通过自己的艺术创作为它贡献出一己之力,并在中央美术学院任教期间躬身艺术教育。王式廓先生始终不渝地坚持现实主义创作精神,坚守艺术的良知和人本主义情怀,留给我们无尽的精神财富。

王式廓艺术评述:

他是善于用画笔来思想的画家,他深思熟虑,下笔严谨,他要使形象具有生命。他不满足把那个模样画像;他竭力摆脱描摹,他要描绘出在心底里感觉到的形象,而不是一般视觉所感觉到的形象。

——艾中信

《画家王式廓和他笔下的农民形象

——漫谈人物、形象和其他》

时至今日, 重温王式廓的艺术, 不仅是从艺术的角度科学地总结王式廓艺术的特点, 而且是对延安时期以来中国革命美术成就的一次再认识......王式廓的艺术不仅为 20 世纪的中国美术史留下了一系列划时代的人物形象, 而且留下了一种超越历史时空的动人精神。

——宋晓霞

《对王式廓艺术的再认识》

来源 | 中央广播电视总台、中国国家博物馆、中央美术学院、央视网

出品 | 安徽卫视融媒发展部

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