尽管《唐3》被喷得很惨，导演陈思诚从私人生活到编剧导演能力都被质疑，但是不可否认的是，它依然讲了一个好故事，高票房也说明了一定的问题。
不出意外的话，唐4、唐5已经在筹备中，下一部的“钩子”已经放出，Q团体对于秦风的拒绝十分恼怒，视他为敌人，必然会有下一次的较量。
那么《唐3》到底讲了一个怎样的故事，能不能用一句话概括？至少看完这部电影的人，还是能回答这个问题的。
唐仁秦风组合受野田昊之邀，前往日本探案密室，最终揭秘了一段女儿报复抛妻别子的夫妻的人间惨剧。
如果说，电影的前半部分，我们可以怀着轻松的心情，用喜剧、搞笑、侦探、密室……这样的字眼去形容《唐3》的基调，那么后半部分，一步步揭露真相的时候，最触动人心的，反而是渡边胜在法庭上，回忆往事时，对于贫穷和绝境的一段自述：
那时候真的很穷，一开始，还以为是怎样的新生活呢，但是，所有事情，根本就不是那么回事，语言不通，没人管，没饭吃，连女儿病重也都无能为力，就像路边的垃圾一样，消失了也无人问津……
当即，他的女儿，原名为苗子的小林杏奈歇斯底里地反驳：“你就像垃圾一样抛弃我们了吗？”
在法律的界定中，只问结果不问动机。但是在侦探小说和电影中，动机往往是读者观众最感兴趣的部分。
应该来说，在揭幕小林杏奈的报复动机时，这段往事的设置是比较粗糙的，因此被人诟病不已。
比如，杰克贾毫无迹象地就跑到了东北绥化，去寻找渡边胜的过往；比如，渡边胜的父亲接回儿子一家三口后，又逼着儿子把老婆孩子抛弃；比如，林奈苗子母女被渡边胜抛弃后，完全没有自立的能力，为了一碗荞麦面、一块蛋糕就能委身流氓、被抓进监狱，从而让5岁的苗子经历常人无法想象的成长创伤……
实际上，这一段和电影处理的手法有关，如果采用纪录片的形式，多一点背景介绍，在当时的日本没有身份的“黑户”是多么的无奈，再多一点渡边胜父亲为何找回他们又不管他们，还逼着渡边胜抛妻另娶的介绍，可能比单纯的画面叙述要合理的多。
当然，这一段本来就是为了推进剧情而设置的，导演也无意花费太多精力。倒是渡边胜回忆往事的台词，却着实是点睛之笔——就像是路边的垃圾，消失了也无人问津。
正是这样一种认知，才导致了渡边胜最终的选择。他认为穷是原罪，所以，他用给苗子治病的钱，买断了自己和林奈和苗子的亲人情分。
虽然，看似当时的他别无选择，为了给女儿治病，答应了父亲的要求，这是一场交易。但是，也正是因为他知道，林奈苗子在失去自己的扶持之后，无法存活，也无人问津，他才会心安理得地追求自己道路。
日本就是这样的社会，表面上彬彬有礼，实际上却是拒人以千里之外。当代日本的“无缘社会”问题不正是因为这样的土壤吗？
讲完沉重的，聊点轻松的。
《唐3》的包袱密度挺大的，虽然王宝强刻意的口音和夸张的演技，是挺浮夸的，但总体而言这个人设是立住了，他就是这么一个很草包却总是在关键时刻抖机灵的角色，配合秦风的呆萌、口吃、正义，就形成了一种绝妙的错位和互补。
陈思诚的人品问题不去讨论，单纯从电影技法上来说，他还是非常用心的，很多细节的捕捉和小心思都会让人会心一笑。《唐3》里的杰克贾和唐仁是难兄难弟，两人一个跑到绥化，一个跑回曼谷，从刚见面时在地铁上泰拳对决，到再见面时抱头相拥时，连旁边的日本警察也很嫌弃啊！
虽然故事不错，但是电影里对于女性角色的处理，确实有很多令人不适的地方，不管是50多岁的女法官被鲜肉放电的情节，还是女护士被当成尸体暴揍，亦或是对于小林母女的刻画，都有一种调戏的意味在里面。
到底还是导演太自负了，以为自己讲了一个好故事，把握好了节奏，就以为可以夹带私货，不管是个人喜好，还是掉书袋，不一小心就玩过头了，才会被喷的这么惨吧。