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当今京剧舞台上的演员为博取观众眼球一味唱高腔,流派越来越歪

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有点咸的雨水 2021-05-08 10:39

京剧传承至今已经有200多年了,形成了众多的艺术流派,过去戏迷听戏听的是演员的韵味,观的是演员的手眼身法步。然而现如今的京剧许多流派是越走越偏,这都是演员的标新立异。

首先最著名的是两大改革家李世济和李金泉。李世济改革了程派,将程派改革成了“新程派”,堂而皇之说是亮嗓程派。其实是完全颠覆了程派的内涵,程砚秋说过“我宁温不火”,是需要演员进入人物,演唱《六月雪》不是演员叫好而是同情伤感。所以说李世济改革是失败的,并且培养了许多传人刘桂娟、李海燕、李佩红等都是如此。

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还有就是李金泉的“新李派”,是区别于李多奎的李派老旦。李金泉的新李派老旦衰音全无,而是一味的追求慷慨激昂的唱法,其实这根本就不是老年妇女,而是中年妇女。这也间接导致了当今舞台上大嗓青衣大行其道,著名的有袁慧琴、赵葆秀这些人几乎成了舞台上的主流老旦!

除此之外,像许多演员都是利用高腔来博取观众的眼球,博得那一声声叫好。像著名的京剧裘派名家孟广禄,在舞台上“撒狗血”的唱法。北京京剧院的王蓉蓉靠吼来填补短板,迟小秋也是气力不足身体抖动严重。

所以说京剧演员应该很更多的研究流派的特点,而不是单单靠着几句高腔“叫小番”之类的博取了观众的叫好和掌声就沾沾自喜!

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