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【蹬劲儿】
【蹬】是形容张口即出而又挺拔高亢的劲头。它好像是随口唱出了似的，但其力度却像用脚把音蹬出去那样有力量。这种劲头是由立音与撞劲儿结合而产生出来的。一般用法为：吐字出口后口锋一顿，随即迎着节拍以立音唱出。如《战太平》中“大将难免阵头亡”这句（简谱略）；《击鼓骂曹》中“楚汉相争动枪刀”（简谱略）；《珠帘寨》中“刘关张结义在桃园”即为口锋一顿后，用劲头蹬出来的撞眼立音。
有时将它运用于行腔当中，一揉一顿后猛地蹬出，似异峰突起，雄劲有力。如《托兆碰碑》中“七郎儿回雁门搬兵求救”这句尾腔，（简谱略）等等……故用蹬劲儿去唱，只要掌握住“蹬：的规律，便可运用自如。
【揉音】
揉”是一种柔中带刚的劲，就像打太极拳似的，，外露柔软内含实力，曲中求直蓄而后发。唱腔要唱的圆润，也必须曲中求直蓄而后发，方有韵味。哪怕是没有花腔只拖“2—”的长音，也要加上揉着唱的装饰音，成为“（我打不出来了）”或“（省略），这样唱就比直挺挺地唱那个”2—”要好听的多，故称为曲中求直。（省略的地方是曲谱中常用的装饰音符号，我不会打）
从劲头上来说，“揉”是以含蓄的劲去揉，揉到一定程度把劲头一发，就显得特别有力。因此，揉的后面必有一个“顿”的劲头亮出来，这就是蓄而后发的规律。“揉”的劲头常见于“导板”、“散板”里，如《击鼓骂曹》（西皮导板）：谗臣当道谋汉朝，这一句的尾腔（简谱略）；不仅西皮里有揉的劲头，二黄也有，比如《托兆碰碑》：金乌坠玉兔升黄昏时候，这句为腔；又如：《战太平》的二黄散板：撩铠甲且把二堂进，这句（简谱略）其揉的劲头则更明显了。它结合鼻腔共鸣的脑后音，从上面揉到下边，韵味显得特别浓厚。
可以看出凡遇到5 35 3 5；3 23 2 3；2 12 1 2；1 61 6 1等等，均可用揉的劲头去唱。这种揉着唱的声腔，也是京剧独有的韵味和风格。如果遇到5 35 3 5或1 61 6 1 等腔不去揉它，而是一个音一个音地唱，不仅不好听，而且也就不像京剧了。
“揉”也可说它是顿挫前的铺垫手法，有揉有顿才能形成一种刚柔相济的劲头。如果去掉了顿的劲头，便成了气息奄奄的腔儿，它只能专用于表现垂死病危的状态，如《洪洋洞》：“无常到万事休去见先人” 行腔尾音即通过不用顿的劲头，形容杨六郎软弱无力，气若游丝的临终状态。
【断法】
“断”是行腔中一种顿挫口法。书法用笔一顿后，以笔略提，使笔锋转动离于所顿之处，谓之“挫”凡于字的转角处，或笔锋上挑时为之，以显运笔有力。
唱腔中的“断”和书法“顿”的劲头相似，它可以为下面的唱腔推向高潮而作铺垫，使进行中之声腔增加力感。所谓断，是要像顿笔那样一停，继之提笔而书。换言之，断即是顿，，但力度要大些，例如《托兆碰碑》的“反二黄”：“擅敢夺卧主爷锦绣龙朝”这一句的尾腔（简谱略）先于龙字102处一顿（0处顿）增加了下面唱腔的力感，继之于“朝”字唱出后又在板上10顿断，随即作一气呵成之举。经过两番顿挫，形成一泻千里之势，表现了人物壮志不已的心情；又如《击鼓骂曹》之“适才与贼一席话”，这句尾腔和“动枪刀”这句的行腔，（简谱略）其中的0（0上面有个V的符号）的目的，均属为下面的声腔增加力感而使用的铺垫手段。尤其“动枪刀”这句前面的一顿是为撞眼的“5”音作铺垫，其后面之顿断，则是突出人物情感而为之。若无前面的一顿，高音便缺乏力感。后面若无一断一抖的劲头，“枪刀”二字便会显得软弱无力，与人物性格不符。
“断”并不是为了喘气，而是以其顿挫之力度，为唱腔传情方面增加一些色彩。断法上讲究“音断气不断，形收神不收”。也就是说，在顿断的一刹那间，仍然要提着气，保持原来发音的口形位置，使劲头一蓄一发时，音色不变。如果泄了气，变换了口形，劲头也就没有了。“形收神不收”则是指行腔的口形收住，神韵不能收，没有神，唱出来就没劲了。
可是，“神气”，有神必须有气，只有气足，神才会足，实际上也是要保持完沛的气息，有时为求唱的有神韵，在运用“断”的手法之前，可用劲头一抖来领神。如《捉放宿店》一轮明月照窗下之月字唱腔（简谱略）在头眼（简谱略）用劲头一抖，神韵出来了，神却没有收（聚拢起神情），这样唱才会使人觉得唱的有精神，特别显得干净利落，洒脱而有力量。有更上一层楼之力感。反之，则会唱的没精神，也表达不出人物对月感慨之愤懑心情。
断的另一种表现手法为：“闪断”，即耍板时的“闪板”、“闪眼”（亦有称为“削板”或“掭板”的，），无论闪板或闪眼，都要求闪的俏皮，别致，才能为唱腔增添一种有感染力的色彩。如·《桑园会》:“我劝他回家他不往”，其中“回家”二字的唱腔（简谱略）在中眼0532（0上面有个v）一断，闪开了中眼，再接着唱下面的腔，显得美中有帅，也把剧中人秋胡那种挑逗自己妻子的轻浮神态，完全揭示于观众面前。如果不用“闪眼”来唱，而是3532把腔用音符填满，就传不出应有之挑逗神情了。又如《珠帘寨》一个倒比一个高这句（简谱略）在“一个倒” 三字之后于板上02（0上面有个v),闪过了板再吐出“比”字来，顿挫的相当俏皮，这样一唱，便把夸赞的神情充分表现出来了。
“顿断”与“闪断”，从曲谱上来看没什么两样都是在行腔当中做刹那间的中断。但所运用的劲头则不相同，其目的和效果自然也不一样。“顿断”的目的是为下面声腔增强力感而进行铺垫，用的是一蓄一发的刚劲。“闪断”则用的是灵巧的柔劲，目的是用以表达申请姿态。，故唱起来显得洒脱又俏皮。但“音断气不断、形首神不收”的法则，，却是一致的。犹如写墨笔字那样，无论是楷书或草字，都有“露白”（或称飞白）技巧，有时一撇一捺顿笔之后，墨没有了，而后面又有了，给人看上去感觉笔画并没有断掉，谓之“墨断意不断”。其道理和唱腔“音断气不断”的说法，是相同的。
文摘自《国剧功与法》 作者：薛浩伟