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让人脸红心跳,85后女行为艺术家的作品太“野”了

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有礼有节微杂志 2021-04-21 11:36
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乌雷和玛丽娜跨世纪的对视

克莱因从家里的二楼跳下,飞跃宇宙

这些看起来不可思议的事情,被称为“行为艺术”

这是20世纪5、60年代兴起于欧洲的现代艺术形态之一

行为艺术必须包含以下4点:

时间、地点、行为艺术者的身体,以及与观众的交流

而要说行为艺术的鼻祖

那便是1961年克莱因的《自由坠落》了

当时就引起了整个社会的“轰动”,非议不断

如今,行为艺术在中国也被更多人所熟知、接受

童文敏便是其中之一

1989 年生于中国重庆

2012 年毕业于四川美术学院油画系

一个差一点就90后的重庆女孩

童文敏的创作往往是矛盾与冲突的展示

通过看似背反逻辑的行为,却启发着不同的美学

又或者通过重复规律而简单的动作

用身体,述说着故事,展示着世界的温度



在泰国曼谷,用日光灯管做了一个《地上的星星》

傍晚,她带着她的星星走在郊外

黑夜帷幕时,一时间察觉不出哪里是天哪里是地

在这片黑色的画布里,唯有极致,唯有极端

唯有无尽地燃烧自己,才会被看到的希望

在青海的山顶上《放风》

用连着头发的黑线缠绕在九块碎石上,在山顶放风

孤凉的山脊,黑色的剪影

随风吹走的沙石,被风带走的发丝

身体的存在本来就需要一个空间和环境去承载

如果不是自然的包容,或许连“我”都不会存在

与自然相关的,还有许多

例如《爬行》

将就地找到的干枯树枝,绑缚在四肢上

在不同的城市空间中,缓慢爬行

如果人类也如同别的生物一样,四肢爬行

那我们可能是一棵树,可能是一种灌木丛

也有可能是一个草堆,就好像《草坪》

当然,以上都是小CASE

还有更为大胆的行为

例如,用赤裸的背部作画《微风》

在森林里倒吊,背面挂上一个镜子《反射-松林》

好像和自然融为一体,但又好像一个“异类”

赤裸着,蜷躺在地上

用涂满金色的手拍打背部,持续两小时

不做任何的“预设”,这是行为艺术家的疯狂

在直接行动中,重新认知身体,重新感受世界

肉体与心灵的先行,超前于认知,却忠于本心

有人无法理解,有人觉得污秽

但也有人欣赏,有人赞叹

艺术存在的理由就是去寻找不一样的

没有被发现的、未曾经历的生命经验

是不是有点《眩晕》了

如果鸟儿想《飞行》,那么它们得有一双完好的翅膀

如果人类想飞,那得先扔掉多余的“翅膀”

在云南,童文敏将废弃的垃圾袋收集起来

用手臂的运动带动竹竿和废弃的塑料袋进行一次飞行

可惜,这些东西太重了,重到头都抬不起来

更遑论飞呢

在草坪上用五个手指同时《写生-草坪》

随着《海浪》变成“人体浪”

用珊瑚在台球桌上围一个《海岛》

四肢绑在四个角,用受限的身体,触碰台球入洞

说到《珊瑚》,在马来西亚

童文敏收集散落在海岛各处的垃圾塑料瓶

将它们与身体串联,随着海浪漂浮

把自己绑起来,可以是手臂

可以是大腿,可以是任意的部位

以《残缺的身体》为笔,连续五天,每天九小时

会画出一个怎样狂乱的世界?

童文敏作为一位85后行为艺术家,也获得过不少殊荣:

华宇青年奖评委会大奖(2018)

第八届新星艺术奖第一等奖(2017)

中国行为艺术文献展评选嘉许艺术家(2016)

工厂系列正是如此,它就跟扎根工厂一样

变成了“打铁匠”

在工厂的铁条堆里选取七根同样的铁条

每天日常工作结束后去铁艺工厂打铁,共七天

《工厂项目-打铁》

在这7天里,每天打铁结束后

选择一种工厂生产的供出口的床睡觉

《工厂项目-睡觉》

持续25分钟摔打一根长594厘米的铁皮

《工厂项目-594厘米的认同》

最后《工厂项目-哑光》

打磨工厂废弃的碎煤炭共约70公斤1200块

组合粘贴在木板上。

如果不是这组照片,或许很少人知道

工厂原来那么黑

打铁的地方很黑,打完铁睡觉的地方也很黑

就连打铁周边的世界,都那么黑

但却有无数双粗糙枯燥的手

在那里,日复一日,年复一年

童文敏说“我倾向做客观的行为记录,

最大地去接近现场和真实的时间,

把更多发现细节的主动权交给观众。”

正如马克吐温说的

“宏伟的新世界本身就是一件珍贵美丽的作品。”

你看到了吗,今天睁开眼睛的时候

你的作品是什么样的?

▲以上图片均来自网络,版权归原作者所有,此处仅作分享

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