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氧叔前几天聊嘉行男艺人的时候提到一个概念，叫“主角脸和配角脸”，后来评论里看到有朋友说想看氧叔详细聊聊，这就来了。
比较不一样的是，今天我们聊得不光是主角脸和配角脸的定义，还有配角脸该如何逆袭。
主角脸与配角脸
提起主角脸，我们第一个想起的大概率会是这个娱乐圈骨相模板。
可能还会想起他，天生高鼻深目，陪周星驰一起去考试，结果自己入选，属于老天爷追着他喂饭吃。
印象里的主角脸，拥有着和配角差距明显的美貌，他们走在路上就有星相，放在大荧幕上就有票房。同时配角一般长相普通，五官不出大错但也没什么亮点，很难让观众记住。
▲《龙岭迷窟》的配角李春来是老戏骨胡明
主角脸与配角脸的第一点区别是美感，这个毋庸置疑。
几乎没有人会拒绝美的事物，导演们在挑选演员的时候会优先考虑能让他们事半功倍的漂亮脸蛋，所以这是投胎技能，是命运。
但对于一张主角脸来说，美貌的同时，还应有“存在感”。
这种“存在感”并不是由美带来的，它无关长相身高，是气场和个人魅力融合起来，不用说话瞬间就能吸引注意。
高晓松形容拍《那时花开》第一次看到周迅时自己的状态“她一下把我心都看穿了。”
存在感跟个人生长环境有关，和演技也有关，这个度很微妙，里面还会涉及到观众缘的问题。
我们最常说的两种非主角型存在感，是两种情绪极端。一种是常见的精明脸，容易显得邪恶刻薄。一种是极悲惨的苦相，这个不用氧叔说，蓝盈莹已经被提起一万次了。
其实虽然现在大家一直说苦相脸就不能成为主角，但曾经也出现过很多苦相和薄相的女主。
董洁和刘诗诗都属于苦相，她们在《金粉世家》和《步步惊心》里分别撑女主都没什么问题。
反而刘心悠是公认的艳丽女主角脸，只能在《步步惊心》里做女配。
《金粉世家》刘亦菲同理。
她们美则美矣，可是现在让你在脑海里想象刘心悠演若曦，刘亦菲演冷清秋，你会觉得浑身不对劲。这跟既定印象和戏剧类型有关，因为这两部戏本身就是苦情剧。
这就说明了，单是美根本不够撑起主角，因为因为大众对于脸的审美一直在变。
70年代到90年代的武侠剧里，大家对于主角脸的追求是：男该有胆识、有正气；女该小家碧玉，不能气场太重，要和男主搭配。千禧之后的武侠剧追求美女英雄，英雄脸上少了一丝侠气多了一丝憨厚，美女则要多点美艳气场。
对比几版《倚天屠龙记》你就能看出这种区别。
▲从左至右为78版，93版，03版，09版
78版郑少秋饰演的张无忌被金庸先生题字“荧屏侠士，飒飒英风，家洛无忌，入人梦中。”在金庸先生的主角审美里，郑少秋是最佳的。
而在这条豆瓣小组的投票，90后的童年---张无忌版《倚天屠龙记》却一骑绝尘，甚至少有人知道郑少秋是谁。
现在使用互联网的一代年轻人，对于主角脸的审美取向明显跟自己的童年回忆更有关系。一代人对于“主角”和“配角”的审美取向，一直在受着那些有话语权，能传播作品的人们的审美改变。久而久之，喂给你小家碧玉，你就只吃得下小家碧玉；喂给你智慧冷艳，你就会觉得小家碧玉才是配角。
那么在这样的生态下，如今暂且被定义成配角脸的人，该如何获得出路呢？
无论主角配角，会“抓人”才是好角
在《演员请就位》黄梦莹问出这个问题后，赵薇含糊地说“都可以成为主角”，然后提到了两个人，黄渤和王宝强。这属于典型的先天配角脸，后期草根逆袭成主角的例子。
例子不错，但赵薇说的这句话确实在玩糊弄学。
黄渤和王宝强的配角逆袭是有技术手段的，不应该是一个概率问题，逆袭的核心是，他们身上有能“抓人”的成分。没错，既然硬件不行，咱还有软件。
这个“抓”，是有自身强烈的个人色彩，有和别人的明显不同的地方，有故事。
黄渤的脸没有美感，也没有夺目的存在感，但拥有浓厚的个人色彩，他最珍贵的是演戏没有科班演员身上的形式感，也并不在乎自己美不美，他的一切浑然天成，有市井气，极其适合黑色幽默。
《疯狂的石头》导演宁浩评价黄渤“生来就适合做喜剧。”
王宝强的脸更是少见的质朴淳厚。其实圈内的脸各色各样，带着淳朴气质的脸有不少，但是少有王宝强这么全脸风格统一的。他可以来自大山农村，也能游窜于街边巷尾，他让观众极具代入感，是观众身边的每一个人。用这张脸去讲述平平无奇主角逆袭的故事，最合适不过。
另外，不会“抓人”的主角没有吸引力，也随时会被配角盖过。（当然，这里有人设的因素存在）
例如《伪装者》里的程锦云和于曼丽。
▲左程锦云，右于曼丽
还有最经典的疑似闺蜜撕逼大戏---《克拉恋人》。不管是不是在通稿艳压，对比一成不变的唐嫣，迪丽热巴选择在这出戏里演高雯确实是个正确决定。
▲高雯明显气场更强，更抓人
除此之外，因为演员背后资源的不同，也经常有一些常演主角的人没有一个角色能让人记住。
细细想想，她们自身既没有个人色彩，又不符合任何年代的审美体系，难以说服受众，轻松就会被配角盖过风采。
普通人如何“抓人”
其实聊主角脸和配角脸的有趣之处在于，我们能通过他人的成功故事推演到自己的生活。
不知道大家此时会不会想一个问题“如果我们就是长着一张没有存在感的脸，有着一身走哪都很透明的气质，那该咋办呢？”
回忆一下你就会发现，生活和戏里一样，主角们身上的第一要义也在一个“特别”。
这种特别在外貌上，可能他们外貌普通，但他们时刻在放大自己身上最美的地方，去制造记忆点。
▲比如彤姐的腿
也特别在穿着。比如领舞演员通常会穿着最醒目的衣服，戏里主角的造型也能第一时间吸引观众视线。生活里的那些主角们大多敢于把色彩加身，自信张扬，不会用黑裤子白t牛仔外套把自己变得透明。
▲素人感过重
还特别在思想里。生活在他们身边，他们永远是话题中心，因为他们是积极的，乐观的，无论是指引正确方向还是常常一条路走到黑，他们身上从来没有出现过不坚定感。拧巴自卑的是配角，刻意讨好悲观主义的也是配角。
▲不要学习安小鸟
特别和不同，其实就是主角们区别于配角的最大特点。
因为他们能成为故事的核心，成为第一个被关注的对象，不光要依靠靠“天赋”和“美貌”还有他们的能力和态度。
对于演员是这样，对于每一个该成为主角的我们也该是这样。
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