当下的喜剧电影拥有非常广阔的市场，观众们喜欢看，导演们也喜欢拍。不过就在这个时候，作为喜剧电影前辈的陈佩斯说出了一番肺腑之言，也算是为喜剧电影市场及时泼了一盆冷水。
他点评现在喜剧电影的所具有的通病，那就是一味地追求包袱，将“创造笑声”的位置摆的过高，而这样做的结果就是演员在表演时容易变得急功近利，同时也难以发现自身的不足之处。
另外，堆积段子、不注重结构和讲故事，也发展成了现在喜剧电影的基本套路。虽然大家在看的时候也能哈哈大笑，可是在看过之后再去回忆，根本就想不起来电影究竟是讲了什么故事。
陈佩斯以专业的角度对此进行了分析，他认为：喜剧创作要达到故事结构巧妙、方法运用恰当、思想具备高度三者的有机统一，并在其中加入对生活的认识、对人的认识、对世界的认识，才能成为好的喜剧作品。
在录制《金牌喜剧班》这个节目时，陈佩斯也指出了某些演员的表演全都是一个个段子组成的，看不到演员本身的演技和交流。为此，开心麻花的粉丝们还把老演员陈佩斯给吐槽了一顿。
最近几年开心麻花可以说是非常火的一个团队，有流量，人气也很旺。尤其是《夏洛特烦恼》这个作品，是他们花费了近10年的时间打磨出来的。其中的故事结构、喜剧包袱，以及思想高度都能够完美达标，所以能取得成功也是在意料之中的事情。
然而在随后拍摄的作品当中，包括《羞羞的铁拳》和《李茶的姑妈》在内，在设计上段子感依旧很强，而且故事逻辑性和流畅性也是存在着漏洞。让开心麻花面临危机的，正是急功近利四个字。
按照需要来说，讲故事和抖包袱的手法是可以使用的，但在不同的艺术形式里，其所占的比重还是有所不同。
电影与小品的区别在于，电影中故事是主线，包袱是辅料。而小品则是以包袱是重点，故事是用来起到穿针引线作用的。故事线薄弱，堆积段子、以笑料为拿手好戏，这也是小品演员拍电影时容易犯的一个通病。
对此，陈佩斯向青年演员提出了建议：“要沉下心来研究喜剧，从内容出发，去思考如何创作。”此外还指出：“好表演要建立在好作品的基础上。这就要求创作者更多地关注喜剧的文学创作，从剧本开始组织喜剧、结构喜剧，然后再谈表演。”