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告别绿幕,好莱坞的未来属于虚拟制片

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导筒directube 2021-04-08 15:08

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如果说绿幕+CG技术成就了好莱坞40多年的商业大片时代,那下一个“大片时代”的核心技术就非虚拟制片莫属了!“视觉欺骗”,已经不再需要传统绿幕了!


去年,连续两季爆口碑的Disney+ 原创神剧《曼达洛人》就为虚拟制片改写传统影视制作交出了一份完美的成绩单。

剧中恢弘大气,充满异域魅力的场景,既不是实景也不是后期特效,而是一块可以实时改变内容的LED 背景墙。



不同于传统的绿幕拍摄,《曼达洛人》的制作团队使用LED墙,结合摄像机追踪的路径与实时渲染出的背景图像,真实人物与虚构场景完全融为一体,所拍即可见,所见即所得。

换句话说,主演们不需要在绿幕前去想象场景,可以直接在拍摄现场看到最终的特效画面,甚至可以与场景特效加以互动。


而制片和导演们,也可以直接在现场协作,随时修改最终画面,不需要等待尝试超长的后期周期。


这些都是虚拟制片带来的新的可能。

前不久,《曼达洛人》的摄影指导,也是被大家称为摄影界“无冕之王”的罗杰·狄金斯对于虚拟制片的发展分享了自己的观点:

“我认为实拍会在以后的电影制作中变得越来越少,真人实拍顶多会在小成本和低预算电影中使用。在不久的将来,大多数的好莱坞主流电影将通过电脑来完成。快的话,10到20年的样子。”

以下,是罗杰·狄金斯完整的采访自述:

绿布的缺点:

如果你到了一家制片厂,如果那里没有好的拍摄系统,那么作为一名摄影指导,你就不得不学会自己布置合适的灯光。

在拍摄背景没有任何参考的情况下,也许仅有一些概念图,但你还是要去完成理想的布光,拍出满意的构图。


片场没有实景,你没有任何东西可以参照。作为电影创作者,我们习惯去比较镜头与镜头之间的区别,就像演员不同的站位会带来不同的心理暗示,这也一样重要。

当你没有上面的参考,背景只是一张空白的幕布,视觉上也没有任何参照物,就很难拍好。

LED墙带来的挑战和优点:

拍摄《曼达洛人》是我整个职业生涯压力最大的时候,因为在片场正常情况下都有备选方案。当外景拍摄遇到下雪或者出现日食等突发情况时,通常会有备选方案去解决问题。

而拍《曼达洛人》时,我们在LED墙上使用了非动画3D背景。如果这面LED墙因为工作人员忘记接电源或者绊倒电缆、再或片场有老鼠出没等等,现场有太多因素导致它无法正常使用。

一旦突发状态发生,就会让你束手无策。因为所有灯光都取决于这个LED虚拟片场——The Volume。

《曼达洛人》的The Volume,是一圈带顶棚的LED墙,长 180 英尺,高20英尺,由 1326 个独立 LED 屏幕组成。

它像是一个用LED墙打造的空间,走进去你会有种走进一个“大自然”的感觉,在这个光影空间里,你可以在沙漠看到日落,在山川之中与光共舞,感受落日余晖,直到黑暗降临。它可以让你沉浸式体验各种场景。

我们能通过这个LED虚拟片场——The Volume,表达创意,创造出理想的光影效果。

我们能做出那些不常能做到的布光,例如日落或是黄昏的场景,那种对光要求很高的场景。我们已经完成三场以上黄昏的戏,它们的效果很棒。

我们能连续拍上12个小时,因为光源会一直存在。这些都是传统拍摄做不到的,比如黄昏和暮色的场景,都是电视剧通常不会拍摄的,因为制作时间上是不允许的。但LED墙,却是很容易就能实现的。

LED墙与场景可以形成强有力的交互,移动摄影机,就可以形成视差,便于现场布光。

当然,它不仅是布光工具,也是一个强大的构图工具。当移动摄影机和改变背景,摄影机与拍摄系统知道你使用的镜头参数,视差也将跟随摄影机移动而改变。因为它们已经被编程好程序,遍布各处的传感器会知道镜头的位置在哪。


作为一名权威的摄影指导,是不允许背后有人指手画脚决定你的构图的。当你在对着一块幕布拍摄,要靠自己去构图和布光。去研究讨论:怎么布光令人感觉更加真实?比如画面中不能有到处散射的不自然光斑,最好给人真实的感觉,或者渲染出真实感。

在这之中,没有比用LED墙拍摄更真实的方法了,光线就是它原本的样子。

我们通常不给角色任何补光,置景和演员准备好,直接用LED墙原有的光源就好。当然,随着演员和剧情的变化,也会给一点眼神光、反射光之类的补光。

LED墙对行业的改变:

LED墙并不能完全真实地还原出光源,LED墙发出的光经过衰减,与真实的光线会有所不同。

物理学定律上有一个光的平方反比定律,讨论的就是这个问题。当时定律的性质原理有很多不同的声音,这也正是我为何如此焦虑的原因,当时我们花了很多预算做测试看效果。

毫无疑问,理论是对的。太阳离天空有100万英里,所以来自天空的光线很柔和,这与我们在30英尺外布置的光源的光线衰减出的效果可不一样。但是,即使你的光源与之不同,在设备和其他数值准确的前提下,我们还是能打造出类似的感觉。因为反射光在另一边会补光,这会使画面的曝光更准确。

我做过几次黄昏和夜晚的光线测试,结果出乎意料的好。虽然和实际的光感还是有区别,不过很相近了。毕竟我们的LED墙只有20英尺高。

但是,如果调试得好的话,还是能呈现出同样的效果。当然,这是把双刃剑,要求我们使用时扬长避短。

有趣的是,每一位用那个系统拍摄过的导演,都希望再拍一次。这对摄影指导来说很有趣,因为它在一定程度上改变了我们的工作模式。

我们可以想象一下这个工作,想象一个没有实景的空间,一切都在VR眼镜里,它甚至没有漂亮的灯光和质感,仅仅只是一个框架图。和动画类似,需要尝试去创造场景,这是个巨大的挑战,要花很长时间去适应。我们需要和导演、美术指导去协作,从零开始创作。

我们就像在一个舞台置景上工作,也会有很多限制。即便和传统剧组不一样,我们没有外景的拍摄,但也会受到时间和空间等客观条件的限制。

从技术层面上来讲,有很多突破的地方。拿黄昏外景来讲,这不像我们拍《老无所依》时一样,一拍就没日没夜拍七八天。我预测在十年之内,这将给我们带来极大的创作自由,会有更多的人拍出更好的电影。

以往,我们去墨西哥拍片,可能需要有两个工作人员去布景打光,不断调试。而在《曼达洛人》的拍摄中,我们有一处可以点亮光源的工作站,所以片场的主要布光为实际光源。当光线慢慢消逝在夜色之中,你能够看到背景处的群山。在这种沉浸式的环境下,你一定能和两位出色的演员创作一出好戏。

我们作为摄影指导,就是要想尽办法去做到这些事情,为了能拍到这些镜头,需要拟定拍摄计划,并确保拍摄的每个角度都很完美,而LED墙让这一切变得更容易,所以我非常支持它。

我要再次声明,我也热爱实拍,我和丹尼斯在阿布扎比拍摄的时候,从早拍到晚,没有比这更棒的事了,那些经历非常棒。但是作为,拍摄工具而言,还是LED墙比幕布要更好。

更多关于LED幕墙的技术信息,大家可以戳链接查看(利用LED幕墙进行虚拟制作,你需要关注这些点)。

最后,总结下LED墙的优缺点和目前适行的解决方案。

优 点

1、省时省力省空间

LED背景远不只是一个简单的平面,更像是一个虚拟空间。协同LED墙中的背景,利用摄像机移动带来的视差,可以实现“以假乱真”的视觉效果。

减少了很多外景实拍的成本和不确定性;在很多情况下也免去了搭建大型场景,以及制作大型道具的必要。

2. 提高全链沟通效率

不同于绿幕拍摄,导演只有在监视器前才能看到实时渲染的效果。演员在LED场景中移动,配合LED墙上实时渲染出的背景画面,片场中所有的工作人员都能直观地感受到效果。

这不仅带来了全新的拍摄和呈现方式,也改变了以往的电影制作流程,让后期制作的人员加入到前期拍摄之中,大大提高了全链的沟通和工作效率。

3. 既是背景,也是灯光

就功能性而言,在LED墙上投射背景本身也是一个打光的过程。想要什么样的效果,直接通过更换LED投射的背景就可以实现。例如我们需要白天的灯光,就直接在LED显示屏上投射白天的场景。


局限性和解决方案

1. 对比度和色差

LED背景使用的两大限制是:对比度和色差。

LED背景和前景的实物在摄像机感光元件上可能会出现对比度和颜色的偏差,导致最终的拍摄效果不理想。比如一辆灰色的车,在远景的情况下会投射到LED屏,而近景中会使用实物。实物的灰色是固定的,但不同的灯光效果下呈现出的色彩有差异。

而且不同的CMOS感光元件在不同摄像机中,透过不同的镜头又会呈现出不同的效果。同时,LED屏在呈现画面时也会带有自身的特点。想要达到前景的实物和LED背景的拍摄画面和谐统一,需要做非常多的微调。目前还没有足够多的测试和记录能够供大家参考,操作者需要自己进行实验和调整,并且根据拍摄内容作出相应的改变。


2. 灯光

虽然之前提到LED墙本身可以对片场进行打光,但是也会带来诸多的问题。一是并不是所有灯光都能通过LED屏实现,例如强烈的日光。所以当我们想拍摄户外艳阳高照的场景时,我们可以在LED背景墙的一角取下几块屏幕,在留下的缝隙之间加上直射的硬光源打光。

单一的增加光源并没有完全解决问题,还需要留有足够多的空间,保证不会违背平方反比定律(Inverse-square law)。也不能因为演员靠近了片场的光源导致明显变亮,在相机里看起来就像阳光突然变得“更加强烈”。而且新增硬光源肯定会带来我们不想要的反射光,还会将LED背景本身打亮。所以这就要求摄影指导从多方考虑,并且提升布光方面的技能。

S代表光源,而r代表测量点。光线的总数取决于光源的强度并且与增加的距离恒定。光线的密度越高(每单位面积的光线)意味着更强的光场。光线的密度与光源的距离的平方成反比,是因为球的表面积随着半径的平方而增加。因此,光场的强度与光源的距离的平方成反比。

而且,如果LED墙和前景的实物距离太近,LED墙的灯光会对交界处造成干扰。《曼达洛人》的制作团队将LED屏底部的图像降低曝光度,让LED墙和前景实现自然的过渡。根据不同的场景需求,还可以将LED墙适当后移,和前景保持一定距离,但这需要确保在移动后,还能达到理想的视觉效果。

3. 背景

LED背景也并不是无所不能的,也不意味着一定会得到完美的拍摄效果。假设,我们实在无法在LED背景中的蓝天加一只飞舞的蝴蝶,有以下两种解决方法:一、我们可以在LED墙上生成一块“绿幕”区域,让这块“绿幕”根据追踪到的人物移动轨迹,进行移动,再在后期进行合成;

也可以直接在缺少蝴蝶的蓝天背景下拍摄,因为在后期转描中,将人物从蓝天背景转描到另一个蓝天背景,远比将人物从绿幕转描到蓝天背景前容易得多。因为LED背景带来的灯光效果会自然很多。


来源:Renderbus瑞云渲染;

https://www.youtube.com/watch?v=F5_N_1SUE0Y&t=50s;翻译:淘梦

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