我们常说“书画同源”，即书法和绘画（美术）在某些方面有着极为相似的地方，比如它们的形式美都讲究虚实对比、章法构图、节奏韵律等。但书法与美术又有着不同的地方，这一点从书法的“法”与美术的“术”两字之差就可以分辨出来。
书法更讲究法度，美术则强调方法途径——只要能将整体画面的美表现出来，则不论你用什么方法、工具。即你可以用笔绘画，也可以用刷子、拖把等材料，至于绘画的方式方法也就没那么讲究了。而传统的书法则不同了，若同样如此，定会被称为离经叛道、哗众取宠的丑书。
于是也就有人反对，说只要书法线条的流转能够传达出书家的思想情感，法度没那么重要。本来这话没什么问题，但纵观当代的这些不拘泥于法度、大胆创新的书家，其所写书法甚至都不具备字的特征，失败自然就是必然的了。由此可见，拥有扎实的童子功才是书法师古出新的基本要素。不说古代的文人，就比如说近现代那些著名的武将军官，他们的字无论多么个性张扬，但其字仍然有着相当的传统书法功底及法度可循。
比如傅作义将军的字，行书浑厚遒劲、爽健洒脱有武将风采，小楷端雅秀逸颇具儒生气息。傅作义将军不管在战争年代还是和平年代都为国家作出了杰出的贡献，和平解放北平功义千秋、文墨遒劲更令人赞誉。虽然他的成绩以及事业的方向都不在书法上，但他仍能写得如此好字，同样让人刮目相看！
接下来一起欣赏傅作义将军的书法作品——
傅作义(1895-1974)，字宜生，国民革命军将领、抗日名将。1949年1月促成北京和平解放，建国后历任水利部、水利电力部部长达22年之久，为新中国水利事业的发展作出了重要贡献。
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