从《大佛普拉斯》（The Great Buddha Plus）到《同学麦娜丝》（Classmates Minus） ，
导演黄信尧从「以大见小」到「以小见大」，继续保持着自己黑色幽默，贴近社会的电影风格。
这次他以四个生活不如意的中年男人作为视点，再次让我们窥探到了当地民俗与社会现状。
同学麦娜丝
- Classmates Minus -
虽然没有了《大佛普拉斯》的凛冽和尖锐，但导演以独特的幽默感稀释了现实的沉重。
用一种「大智若愚」的方式，表达了自己对于「无解生活」的无奈与释然。
全片的主题闭合点是曾经的校园女神麦娜丝。
年轻时的我们，总是相信自己身上有一双翅膀，只要肯努力，一定可以展翅高飞。但过了40岁，慢慢可以理解，原来我们其实只是一只鸡。
女神沦为特殊职业者，隐喻了他们的人生，呈现了理想与现实之间的差距。
1
伪纪录片
影片一开始，导演就在开头进行了自我调侃。
导演用画外音的方式说到：
“
人生的变化也许是视野的改变，所以这次将画幅由1：1.85升级为1：2.35，将画面变成彩色，声音也变得更迷人。
这一「半解说式」的冷幽默开场，很快奠定了影片的基调；
也让镜头外的导演有了角色感，从而产生了特殊的间离效果。
无论是《大佛普拉斯》还是《同学麦娜丝》，故事都是对于当地众生态的观察，从而有着不俗的共情力。
导演的「参与」，也充分体现了黄信尧的表达欲望，以及对于观众的阅片能力的不信任。
同时，这让原本带有反身性和间离效果的导演旁白，变成接近记录片的画外音， 由此模糊了叙事电影与纪录片的界限。
导演那种叛逆又宿命、同情与嘲讽、愤怒又淡然的解说风格，让《同学麦娜丝》成为一部鲜活有趣且带有鲜明本土特色的人生悲喜剧。
而且，这次他玩得更加大胆。
影片中，导演除了画外旁白外，还直接以人物角色参与叙事。
角色对着摄影机讲话，仿佛与画外旁白的导演直接对话，直接冲击第四面墙的存在感。
到了片尾高潮部分，他干脆直接从摄影机后直接冲进画面，飞踢痛揍角色。
彻底打破第四面墙的幻觉，表达欲旺盛到要沸腾。
最有趣的是，连直男熟知的加藤鹰，都忍不住给片中的角色和银幕前的观众来段说教：
“
我们跟一般人一样，也会谈恋爱，也会失恋，我们的工作和你女神的工作一样，都是要带给这个世界快乐，如果你真心爱着你的女神，你也要带给她快乐。
这种伪纪录片加黑色幽默风格，实在令人意外惊喜，又大呼过瘾。
2
社会横切面
电影风格极尽出挑，故事却不紊不乱。
四位同学，四段人生。
不入流的导演添仔 （施名帅 饰） ，日常拍不入流的烂俗广告为生。
但他做梦都在拍电影，梦想是让本土电影走向世界。
现实骨感，他只能靠着妻子为生，活脱脱的软饭男。
最可笑的是，阅片无数的同学兼好友罐头 （纳豆 饰） ，居然还能在片场给他讲解拍摄技巧。
从「凡尔赛」式的新浪潮到实用主义更强的好莱坞风格，更是嘲讽了添仔 的好高骛远、虚伪自傲。
过着李安式的生活，却没有李安的坚持。
一次偶然拍摄选举广告，添仔 竟意外被选中，成为了影子议员，充当上一届议员的棋子。
「误入歧途」后，他逐渐堕落为利欲熏心、权色勾结的工具人。
最终抛弃电影、背叛妻子、轻视友情......
男人的理想就此破灭。
而阅片无数的罐头 却没钱没工作，钱包里的附身符比零钱还多。
加上颜值普通，自然一直找不到女朋友。
好不容易找到一份调查员工作，遇到自己暗恋几十年的校花女神麦娜丝 （潘慧如 饰） ，却发现女神沦落为特殊工作者。
原来高不可攀的女神，现在花钱就能解决。
面对唾手可得的妙曼身体，他却最终落荒而逃......
男人的爱情就此破灭。
电风 （郑人硕 饰） 则是最典型的职场失意者。
辛苦凑齐首付买房，还要靠父亲的保险赔偿，却也只敢买一套小的和母亲一起住。
连车位也只能买便宜一半的蹩脚车位，还自我安慰推车入库是运动健身。
他工作认真却不适应职场潜规则，压榨他的老板兼高中同学提醒他：
“
做对工作比做好重要。
辛苦多年却始终无法晋升，因为妻子怀孕怕养不起而苦恼不堪：
“
我配吗？
这是男人事业的破灭。
口吃的闭结 （刘冠廷 饰） 是四人中最善良的。
因为口吃问题，加上要照顾年老的阿嫲，闭结 只能靠给人糊纸房子勉强维生。
好不容易通过婚介所相亲找到一位能够知道他心里话的离异中年妇女阿月 （王彩桦 饰） ，他开始对未来生活充满了希望。
结果却因意外横死街头，命如草芥。
“
永远只会为别人着想、却很少为自己想，憨直、重感情、体贴的闭结，却换来上天对他的无情。
这是生命的无常与命运的不公。
《同学麦娜丝》虽然从中年男性的角度来呈现生活本身，但其实它讲的是所有人的生活。
这不是男性独有的人生旅程和状态，而是未来所有人的生活共性。
里面的女性角色所发挥的作用各不相同，有独自拉扯女儿长大的阿月，她不经意成为闭结的救赎，但却因为意外而痛失未来。
还有同样因为失眠而躲进漫画店的阿珍，照射出电风与自己的寂寥和郁郁不得志。
两人的未来都会因为孩子的到来，产生更多的不确定性。
而人妻阿枝 原本是丈夫吴铭添 偏航的人生最忠实的追随者。
可因为男人的不忠，需要同时应对生活的压力还有外面的小三。
从女神变成按摩女的麦娜丝，则是罐头 毫无目标的混沌生活中的唯一精神寄托。
可她自己的生活却「见不得光」，其过往辛酸不言而喻。
无论是女性还是男性，都是生活中的勇者，承担着各自的不如意，却只能继续走下去。
这就是生活的共性，命运的无情。
3
无解的幽默
影片在朋友葬礼混乱的撕打中结束，导演的旁白再次想起：
“
人生本来就是一派胡言。
围绕四个人的故事，有不少延展性的讽刺。
比如选举标语为「明天会更好」的政坛新秀添仔 偏偏叫「吴铭添（无明天）」。
添仔 认为自己「人生只差一步」。
彩票差的数字「4」偶然成为他竞选的编号，却让他关联性的认为这是上天给他的机会和暗示。
还有身份调查与幽灵选民，以及闭结在一栋废旧老屋中苦中作乐地给自己糊了一间纸做的新婚房......
对于这样荒诞的社会现实与逼仄的中年人生，导演黄信尧的态度微妙且复杂。
他既同情又嘲讽，既叛逆又认命，既愤怒又淡然。
这使得整部电影包含一种破碎的幽默感，令人在观影过程中笑着笑着就停住了。
因为里面的哀伤和无奈会让人警醒和痛心，呈现出一种哭笑不得的黑色幽默状态。
完全可以说，导演黄信尧是在「苦中作乐」。
他能这些社会定义的失败者的人生中，找到他们没有被生活消磨掉的幽默感和善意。
他不希望通过这部电影找到问题的答案。
而是希望能照亮人性内心的隐秘角落，让我们看到包装精美的虚伪，以及不易被察觉的善意。
片中有这样一段旁白可以概括出导演的对于人生和命运的态度：
科学家说宇宙的起源，来自一场大爆炸。它产生了时间和空间。但大爆炸之前呢，可能只是一片混沌。人生也是一样，我们花很多时间，找寻人生的答案。但说不定，答案本就是一片混沌。