2005年9月，贾平凹与母亲在书房
先说观点：不管你们怎样认知，我喜欢贾平凹散文远胜过他的小说。他2000年之后的小说可能是因为探索，充满着神秘主义，没了《浮躁》的清新自然。
贾平凹的散文，语言平实，娓娓道来，不经意间就把你带入进感人的情绪中，尤其是他祭奠父母的文字，读来眼睛湿润。
今天想说说他关于母亲的文字。
贾平凹已届古稀，作品很多，名作不少，而引起共鸣的文字，大都是他的散文，尤其是写母亲的散文。关于母亲，他写过《我不是好儿子》、《写给母亲》、《贺母寿》《父母在，故乡在》等，贾平凹用平实的语言，描写生活中琐碎小事儿，却把那种对母亲浓浓的感恩与深深眷恋写出来，穿透了纸面，冲击着每位读者的心灵。
贾平凹母亲周小娥，是那个时代千千万万个农村妇女中的一个。
贾平凹母亲周小娥，是那个时代千千万万个农村妇女中的一个。
是的，周小娥大概生于1927年，一生大部分都生活在乡下，没啥文化；如果去西安儿子家不算出远门的话，那么她一辈子基本上没出过远门，也没坐过飞机。生性善良质朴的她，待人诚恳，不善于说话。
一个没有文化的农村妇女怎么看待儿子的写作呢？自然看的是儿子写作时的样子，譬如，坐在那里不动，思考时长时间望着一个地方，或者眼睛不停地眨动。
对于儿子一直一直在那里写呀写，她很不理解，说：“世上的字能写完？！”
唐代“诗鬼”李贺曾经有一个习惯：天亮时骑着马出门，马屁股后头搭着一个书袋，李贺每每有奇思妙想，赶紧写下来，放入身后的书袋中；晚上回家，整理书袋里面写下来的绝妙好句。李贺母亲看到那么多的纸张，心疼地说：“我儿这是要把心都呕出来吗？！”
贾平凹母亲不懂诗，也看不到儿子写的散文和诗歌，但她和李贺母亲一样，心疼自家的儿子。
另外一个显著特点，就是节俭：不管是在城市还是农村，炒菜不能放油太多，灯不能太亮，东西用旧了也不能扔……有钱了，总是一卷一卷藏起来，塞在墙缝里，或是床下的破棉鞋里，末了，可能被老鼠拉去了，或是糟蹋了，自然免不了一场哭。
再一个就是勤劳，闲不住，白天去生产队出工，晚上还要做家里的活儿。家里永远有做不完的活儿，吃的喝的之外，还有针线活儿，譬如，全家人的新衣服，都是有空闲就缝制；过冬衣服，棉花还要垫得极厚。干不动针线活了，就帮着儿女带孩子；对孩子又特别溺爱，自己从来不打孩子，也不让儿女打骂孩子。
说这么多，总结起来其实就一句话：她是中国千千万农村劳动妇女中的一员，有着她们都有的特点。
贾平凹父亲走得早，1989年就去世了；他父亲去世后，作为长子的他又很忙，对母亲的照顾不是很周到细致，面对母亲，他说：我不是个好儿子！
贾平凹父亲去世后，他的母亲先是跟着他妹妹生活，他离婚后搬到西北大学住，就把母亲接到身边，和他一起生活了14年。你可能想象不到，在老母亲生日时候，贾平凹率领一帮晚辈，给老母亲磕头。
贾平凹给老娘磕头
2010年，贾平凹母亲因病去世，三周年之际，贾平凹写了《写给母亲》，一次来怀念他逝去的老母亲。语言至平至淡，感情至真至诚，读来让人心弦触动涕泪沾襟。
贾平凹在母亲的葬礼上
自从贾平凹父母都去世后，他便很少回丹凤棣花镇了。曾经有一个纪录片《文学的故乡》讲述贾平凹和故乡的情节，后来据此成了一篇文章《父母在，故乡在》。在纪录片里，贾平凹说：我母亲这人没有文化，就是一个农村妇女，但是她记忆力特别好。《秦腔》、《古炉》的好多细节、人物关系都是和我妈说话的时候知道的。因为我妈对我们整个村子特别熟悉，农村人平常就是关注到这么多人，谁家干了什么东西她都知道，《古炉》里面给我提供的东西特别多。
纪录片《文学的故乡1》，讲述贾平凹故乡的故事
贾平凹父母之墓