作者：三毛
楔子
大漠可以有狂野 也可以有温柔
自然赋予它狂野 而人则赋予它温柔
在这本书里 跳动着一张张鲜活的面庞
发生着一件件难以想象的奇闻轶事
这里有轻松诙谐，也有深情款款
我们可以在这里发现未知 也可以寻找共鸣
起因是三毛看到一张撒哈拉沙漠的照片
感应到前世的乡愁
于是，她便搬去了那里
并写下了这部以大漠为基调的散文集——《撒哈拉的故事》
每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。
——三毛
她毫无保留地将自己交给了那一片陌生的大地
每一粒沙地里的石头，尚且知道珍爱
每一次日出和日落，都舍不得忘怀
更何况，这一张张活生生的面孔
又如何能在回忆里抹去他们
哑奴
“我们在这一带每天借送无数东西给撒哈拉威邻居，但是来回报我的，却是一个穷的连身体都不属于自己的奴隶。”
80年代的西属撒哈拉，依然存在世袭奴隶的现象。
哑奴是黑人奴隶，没有名字，不会说话，而当地的居民对待一个奴隶的态度，甚至比不上一条狗。他们骂他是“哈鲁佛（猪）”，让他在撒哈拉正午近五十五度的高温天气下工作，还把他当作一件物品一样买卖来去。
可是，当三毛把他像朋友一样对待时，才发觉他懂星象，还会用手势告诉三毛，他的身体不自由，可他的心却像飞翔的小鸟一样自由。他还偷偷为三毛送来洗好的青菜，帮她洗车，为她补好山羊踩坏的天棚……
我们能看到的不是奴隶，我们能看到的，是一个生活在深重苦难之中毫无人身自由，却又充满了爱和智慧的人。
收魂记
“物质的文明对人类并不能说是必要,但是在我们同样生活着的地球上居然还有连镜子都没有看过的人,的确令我惊愕交加,继而对他们无由的产生了一丝怜悯,这样的无知只是地理环境的限制,还是人为的因素?我久久找不到答案。"
撒哈拉威人把照相机当做摄人魂魄，要人性命的东西。
三毛起初只是给两个女人照相，却引得那一家的男人勃然大怒，说三毛收了她们的灵魂，她们就快要死了。女人听了这话，开始苦苦哀求三毛删掉拍摄的照片，任凭三毛怎样解释都无济于事。
他们那里的人，甚至于见到镜子都会害怕躲闪（沙漠里的车连后视镜都没有），今日的我们恐怕难以想象，实在令人惊愕不已！
搭车客
“这条荒野里唯一的柏油路，照样被我日复一日地来回驶着，它乍看上去,好似死寂一片,没有生命,没有哀乐。其实它跟这世界上任何地方的一条街,一条窄弄,一弯溪流一样,载着它的过客和故事,来来往往地度着缓慢流动的年年月月。”
沿着将近一百公里长的狭狭的柏油路，三毛总是遇到那样单薄的赶路人。他们扛着东西，顶着漫漫黄沙踽踽独行，这其中不乏老人和孩子，这样长的路，这样热的天，要靠双脚走到什么时候呢？
她在书里描述“总也忍不下心来,把头扬得高高的,将车子扬起天的尘埃，从一个在艰难举步的人身边刷一下开过。”于是她便一遍又一遍地搭送着路上的人们，“顺便带上车的人,在下车时,总好似拜着我似的道谢着,直到我的车开走了老远,还看见那个谦卑的人远远地在广阔的天空下向我挥手,我常常被他们下车时的神色感动着,多么淳朴的人啊！”
荒凉的土地，总依靠着人与人之间这样可贵的情感一点点被温暖渗透。
三毛
无论是与荷西在一起时的恣意洒脱，还是在荷西离去后的心境的倏然下跌，她都始终对世间万物保有孩子一般的天真和执念。“她用善良、忧伤、怜悯的目光关注自我，关注周遭的世界，因此，她作品的字里行间总是溢满了悲情的美丽”
这本书让我们看到生命，在这样荒僻落后而贫苦的地方，却能一样欣欣向荣地滋长着。
它不仅向我们描绘了一幅有“烟火气”的沙漠图卷，更让我们看到三毛内心深处的勇敢，潇洒和浪漫。
end
文案：张子涵
排版：张子涵
审校：余胜男