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练字大多数人败在了"读帖"上!

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喜爱书法老白 2021-03-03 06:58

读帖是学习书法环节最重要一个环节。如果我们都没有读懂字帖,那么,我们欣赏和临摹就处于“无知”的状态。

那么,读帖怎么读?有没有要领需要掌握?这是非常肯定的,而且,很多书法家都给出了建议。

今天从欣赏和临帖两个方面说说。也就是看和做。

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看看如何分析《圣教序》的笔法。

书法的艺术性就体现在他的艺术构成之中。我们一般的欣赏,主要看的是大势。从一篇作品到一个字,看的都是“大势”,这样欣赏书法,最大的好处是欣赏了书法作品的宏观气势。

但是,对于我们学习书法的人来说,我们要一笔一笔写出来,才能产生书法,一般欣赏者无需去写字,所以,看看大势,也就止于此了。

我们不行,必须要看出个门道来。

这就需要我们从临摹的意义上来读帖。如果是为了临摹读帖,我们要掌握哪些要领呢?

看看清代书法家临摹的《乙瑛碑》有一笔是对的吗?

根据对大量名人临帖的实践和读帖的理论逻辑,我得出一个很不乐观的数据:接近100%的临摹都败在读帖这一环节了。

这就是为什么我们是说在临帖目前,我们很“无知”的非常严重的原因。

读帖过去有从笔法、字法、墨法、章法四大要素作为要领的,这些都没有错。

但是,以上四大要领,不如说是书法创作要领。

读帖除了欣赏,就是临帖,因此,为临帖服务才是最好的读帖方法。

所以,我们按照写字的时空顺序来说。

首先要学会起笔的要领

书法是由笔画构成的,而我们忽视的是,笔法本身是由起笔、行笔、收笔构成的。

那么起笔我们应该注意读懂什么呢?

这就要说到书法的笔画艺术究竟在哪里了。

书法的艺术从微观看,就是笔画,笔画的美,主要在起笔和收笔部位,这是任何一个书法家构成自己书法风格的标志。

用起笔、行笔、收笔的眼光看看董其昌临摹五代书法家杨凝式的《神仙起居帖》笔法笔意对吗?

因此,我们下笔之前,一定要读懂字帖上的起笔效果是怎么出来的,是如何用笔的,这是我们能不能进入书法的关键。

我考察了大量书法家的临摹,还不是初学者的临摹,接近100%的起笔,都没有认真对待字帖的起笔形态,这就是读帖问题了。要么你没有在意一丝一毫的起笔效果,要么读懂了,没有做出来。

所以,读帖第一要心中有数,起笔我读懂了吗?

其次是能不能写出来。我们确实有读懂而写不出来的问题。

但是,如果读懂而写不出来,这就好办了,练习也就明确了,如果没有读懂,从逻辑来说,你的练习是临帖吗?这是要打一个很大问号的。

这个问题,一定要问自己是不是真读懂了,如果真读懂了,那就不是什么问题,就怕一辈子没有真读懂而是装懂了一辈子。

我们接近100%的人,真的是在装懂中读帖一辈子的。

那么读懂的意义有多重要?当然非常重要。

我们知道,书法家的笔法都是经典,经典的意义,就在于它是书法美的一种样式。

如果你学的似是而非的,将来的独立书法创作的笔法就会似是而非,所以,历史上的大书法家,他们的笔法都非常美,也非常厉害,这就是我们要学习经典的价值。


如果我们经常学习临帖似是而非,就会经常含含糊糊。临欧阳询是含含糊糊的,临赵孟頫也是含含糊糊的。你想想,怎么会在书法创作上明明白白呢?

赵孟頫就说过。书法的秘诀没有什么神秘的,你能够把每一个字都学像,你的本领自然就好了。

所以,读帖,首先从起笔开始,就不要含糊。

第二是读懂行笔

行笔是一个笔画起笔与收笔之间的过渡,如果起笔看准写准了,那么行笔相对起笔、收笔要容易一些。这是因为行笔部位,基本上没有调转笔锋的问题,基本上都是顺峰而行的,只要注意提按轻重就可以了。

但是,行笔有一个难度点,就是在即将收笔的时候,要找出收笔的“起跳点”为收笔做好准备,这样,收笔部位的用笔,就会很有力量。

第三是读懂收笔

前面我们说过,书法的笔画装饰部位,主要在起笔和收笔部位。所以,我们一定要读懂字帖上的收笔。

优秀书法家不但起笔豪迈变化莫测,就是收笔也是毫不气衰,把笔法推向高潮。

这是书法家解小青讲解唐代李邕书法的视频截图,看看起笔、行笔、收笔如何?学习书法,不能含含糊糊。

收笔或者藏锋,或者露锋(出锋),都是书法家情感的重要宣泄。我们要读懂。

从书法实践看,很多书法家书法爱好者,他们临帖或创作往往在收笔部位力度不够,显得笔法很气衰,就是说,到最后一口气了他没气儿了,真是功败垂成啊。

这些问题,都出在读帖上,尤其是对收笔往往容易忽视造成的。这种后遗症一直影响创作。

以上三个要点必须一贯坚持,反复推敲,才能读懂字帖的精髓。

如果我们掌握和熟悉这三个要领,那么不论哪个书法家的书法的秘诀,我们都可以破译了。

因为,这三个环节,是写字的顺序性环节,它可以帮助我们精准监控我们写字环节上的各种漏洞。而以往我们并没有这样分析。尽管大家都知道笔画三段论。

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