常听人说颜真卿楷书不仅采用了篆法，同时采用了隶法。那种圆头的捺笔，形同隶书中的蚕头燕尾。圆头即是隶法，又是篆法，都是逆锋起笔写成的，目的就是为了藏锋。
圆头起笔颜真卿楷书中确实有，不仅颜真卿，所有大师级的书法家的作品中，都有这种圆头。并且不止横画起笔有，竖画起笔也有，甚至撇画、捺画、提画等。这确实是篆隶时期的一种用笔方法，而且所有大师都善于用这种笔法。
颜真卿多宝塔局部
但是，这种圆头却不是逆入画圈得来的。
古人书法，最讲究“势”，用笔要有“笔势”，结字要有“字势”。因为“势来不可止，势去不可遏”，很多用笔都要“得势而发”。起笔也不例外，起笔不入纸，便流于。
油滑
王僧虔有一句话，“努如植槊，勒若横钉”。这句话说出来，竖努要如同插入（地下）的木矛，横勒要象强力打进（墙体）的铁钉。这样的效果，起笔就要用力，不用力是植不进去，也横不进去的。
颜真卿墨迹自书告身帖中的起笔
九用中有一个用笔法法叫驭锋，“直撞是也，有点连物则明暗筑，‘目’‘其’是也”。毛笔竖直地直撞下去的墨迹，就是这个圆头起笔。如果是在笔画相连的位置，就叫“暗筑”。直撞下去的目的是为了使笔头蓄势，得势后才能把这种势传递到点画上来。
这个动作就是为了掌握笔顶纸的爆发力，也叫立笔，只有笔立起来了，才算是入门。这一点，董其昌最懂得，他曾经不止一次地说：“发笔处便要提得笔起”，为了不使笔头因为用力过猛而偃倒，一定要半提半按。
董其昌 书扇页
王铎的起笔涨墨，其实就是这个动作幅度过大，笔头含墨过多出现的。王铎书法好，不是好在涨墨上，而是好在他能起笔就得笔，驭笔自如。
的
大师们的书法，不仅仅圆头起笔是立笔、得笔，是为了蓄势，斜切起笔，同样是为了起笔蓄势，起笔得笔。尖锋直入式起笔，也同样是要蓄势的。尖锋直入，也叫打笔，在于使笔尖快速入纸。入纸的同时得到纸对笔的反作用力，从而使笔锋立住而得笔。
王铎 三潭诗卷 局部
尖锋直入，可以借助速度完成蓄势，那么不是尖锋、又不是圆头的起笔怎么完成蓄势得笔呢呢？
张怀瓘在《用笔法》的五势中，有一势叫做“儓笔势”，“紧策之，锺法‘上’字用之”。这个笔势就是要使劲策笔，笔就是背笔，也叫逆锋。
策
逆锋行笔
这里有一个“儓”字很少见，这个字指的是“一种用来碎土覆盖种子的农具”，也引申为对农民和对低贱的奴隶的蔑称。农具中用来碎土的工具有两种，一种是大一点的，叫做耙（bà）。使用时需要牲畜或者人力大力拖拽，只能做基础碎土，不能覆种使用。
另一种碎土的工具，就是二师兄猪八戒天天扛着的那种钉耙（pá）了。作为农具的钉耙，使用时只要人力就可轻松使用，多用在耙（bà）过的地上再细致的碎土整平。一般细小的种子播种，都会用它来覆土，比如白菜、菠菜、韭菜等等。
二师兄和他的钉耙
这个钉耙在碎土时是怎样使用的呢？表面上的大颗粒，用钉耙面拍碎，土层下面的大颗粒就要用钉耙的钉给耙出来。使用动作就是使劲向下耙下去，接着拉起来平行，这就是是“策笔”的感觉了。书中说了要“紧策”，就是使劲逆锋行笔。
逆锋起笔用到竖画的起笔上还可以，但是用到横画的起笔时有一个问题出现了。逆锋入笔时，手会挡住视线，不好判断落笔的位置，用斜向四十五度逆锋入笔，这个问题就解决了。
欧阳询九成宫醴泉铭局部
不管是横画起笔还是竖画起笔，都是典型的“儓笔势”。使劲把笔扎下去，扭转手腕，提起笔来向前行笔，妥妥的一个钉耙使用规范动作。二师兄天天扛着钉耙，如果让他来写这个笔势，应该更得心应手吧！