寒假春节档之后，片荒的二月底，好在最近国产剧还是非常给力，接连好剧、大剧闪亮登台定档，最近就新入坑了一部刚上线2天的新剧《锦心似玉》。
作为经典网文改编剧，《锦心似玉》的期待值从影视化开始，从主创、演员、拍摄到定档，每一步都备受关注。
剧集的故事，相对原作进行了大刀阔斧的改编，但这些改动其实是更符合影像化的叙事。
毕竟，原著小说长达800章，而《锦心似玉》只有45集的体量，必然会有所删减和改动。包括一些角色的删减和调整，让故事的矛盾冲突更集中更突出，小说里原本较为平淡的情节也增添了更多悬念与情绪起伏。
而删改之后，剧集的节奏相比原著要更紧凑一些，总体来看更符合当下观众的观剧习惯。
对于非书粉来说，《锦心似玉》的故事也非常友好，可以算得上是近期非常值得入坑的水准之作了。
从播出的前十集来看，剧集故事本身可圈可点，主角演技在线，而且服化道及拍摄选景都让人倍感舒适：
徐府屋内屋外的陈设，有着公侯之家的严谨大气，
也处处充满古朴别致的小细节：
服装看似素雅，也镶嵌着精致的刺绣：
女性角色的头饰和珠钗的搭配，也非常讲究。第一集中，罗家大太太让女儿们帮忙挑选佩戴的发簪，十一娘根据大太太的抛家髻，挑选了艳丽的绒花牡丹。
抛家髻本是盛行于晚唐，也多为贵族妇女所梳。正如十一娘所说，牡丹花簪，更能衬显高贵典雅，同时又不至过于华贵隆重：
从剧情简介来看，《锦心似玉》讲述了庶女罗十一娘嫁入永平侯大将军徐令宜徐家后，消解内院纷争并获得徐家上下信任和尊重的故事。
正如剧中女主家中主母所说：长幼有序，作为不受重视的妹妹，罗十一娘的命运，在她尚未出生的时候，似乎就已经被写好了。
她的一生，注定要面对家族中的种种繁文缛节。
《锦心似玉》本质上是一出关于女性的生存戏码。
前几集中，男性大多时候都是比较边缘化，比较隐形的存在。不过剧集也花了一些篇幅，塑造了男主角徐令宜的形象。
原著里的徐令宜是侯门将军，人到中年，儿女双全。而剧中一出场，钟汉良饰演的徐令宜则变成了一心一意搞事业的工作狂，平日对内院妻儿疏于照顾，一方面是以国为重心系百姓苍生，一方面也是偌大的家族中缺少真正能聊的到一起的知心人。
很难想象，除了钟汉良以外，还有谁更能胜任这个角色。
在以往的作品中，钟汉良塑造的角色，往往给人以沉稳干练、温润儒雅，同时又笃定深情的印象。而他本人的阅历和经验，也帮助他诠释出了徐令宜具备的大将风范，拥有能够压住众人的气场。
原著中的徐令宜，属于相对开明的男性角色，他并不一味囿于身份，对女眷也持有相对的尊重。
但即使如此，以继室身份嫁给徐令宜的罗十一娘，在婚后仍然要处理与婆婆，与内院女眷的关系。
罗十一娘人如其名，在罗家排行十一，虽然年纪不大，但极有主见，更重要的是，有着难得的眼界与头脑。
而谭松韵的演绎，也赋予了角色一层“迷惑性”：从外表来看，她是人畜无害的娇弱女子，可爱、稚嫩、温婉、善解人意，随着故事的展开，也就越来越能发现这个角色的惊喜——
在她娇小的身躯内，蕴含着一股强大惊人的能量，是不愿向身份与秩序屈服的韧劲，也是让自己能在壁垒森严的命运中游刃有余的聪明智慧。
从小在女眷众多的内院长大，一直不受宠的罗十一娘渐渐学会了察言观色、谨慎处事。
先天不够，后天来凑，罗十一娘机敏的洞察力和高情商，也几次帮她化解了危机。
别人听似无意的言语，十一娘却能听出字里行间的弦外之音，精准地预判到对方的目的。面对无法抗衡的对手，她不会蛮力强取，反而以退为进，趁对方放松警惕之时再出奇制胜。而涉入毫无准备的突发事件时，她也能机智从容地应对，还时不时地为“队友”提供神助攻。
而这些也是《锦心似玉》最吸引人的一大看点，看惯了甜宠，磕累了cp，就陪着女主一路逆袭打怪通关专心搞事业，也很香啊！
但十一娘攻略的女性，与其称她们为“怪物”，不如说她们是时代和家族的悲剧性产物。
她们的心思和算计背后，有着和十一娘相同的目的——生存。
例如前几集中最不讨好的角色罗二娘，她的处处心机，说白了也是不想嫁给秉性恶劣的纨绔子弟，不想让自己一生的幸福就此终结。
在这样一幅女性群像中，人们很难确凿或肯定地评价某个角色是纯粹的坏，或者恶。因为在她们的选择背后，都有着不同程度的身不由己。
可以看出《锦心似玉》在摄影上的讲究，特别是展现大户宅邸时，经常选择极度对称的构图：
剧集刚开篇，十一娘受罚的画面；
几年后随母亲重返罗宅时的场景；
还有乔莲房大婚之日，望向内院时的凄凉景象：
相似的构图，不断反复地出现，那必然藏着创作者的意图。
对称的画面，表现出的是一种稳定且牢固的秩序，而四周方正的门框，也圈定出这些女性有限的生存天地。
它们像是无形的牢笼，无声却不容置疑地禁锢着内院女眷的人生。
其实在前十集中，剧集已经塑造出许多非常出色，也让人印象深刻的女性角色。
比如严厉精明的罗家大太太，是内院家眷心中的绝对权威，连罗家老爷都对她忌惮几分。
而她的女儿罗元娘，也继承了母亲的能力，对待夫君和侧室，也有着自己一套厉害的手段。
在谋略和才智上，这两个女人并不输我们的女主角罗十一娘。但在感叹她们的城府的同时，却又不免为她们感到一些些惋惜。
因为在一定程度上，她们的形象尽管出彩，但终究是为家族利用的工具。
或许在旁人眼中，罗元娘的人生值得羡慕，官宦人家的嫡长女，又嫁给候门将军为妻，儿子乖巧懂事——地位、财富、家庭，应有尽有。
然而在这看似美满的人生中，唯独缺少，自由——或者再退一步说，自我。
罗元娘所有的安排与计划，一是为了自己的娘家家族，也就是父亲，一是为了自己的儿子。她一生的成就，是成为两个家庭之间的粘合剂，也为夫家实现了传宗接代，而实际上，她什么都没有留给自己。
罗元娘式的角色的存在，也反过来映衬出罗十一娘的特别。
她的特别在于，她发现了那个在成长过程中，被秩序不断压抑的自我。
而正是这份自我，赋予了她区别于其他女性角色的勇敢，让她敢于冲破周遭不利的环境，追寻自己的梦想，以及人生更多的可能。
《锦心似玉》在罗十一娘处理“家”事的主线索之外，又增添了一条围绕着“国”展开的故事线，整部剧的格局也因此而更加宏大。
徐令宜主张废除明朝立朝以来就开始推行的海禁政策，希望由此打开中外的合作贸易，解决沿海地区海盗猖獗的问题。而这一主张，毫无悬念地招致保守势力的反对。
某种程度上，罗十一娘和徐令宜，一个面对家，一个面对国，都身处于相似的处境。
或许正因为这种相似性——这一路所要面临的阻碍，一路所需要的勇敢，才让他们逐渐欣赏、理解，并最终成为彼此的知心人吧。
渺小的蚍蜉，能否，或者如何撼动已经根深蒂固的巨树？
这些悬念，期待剧集未来的故事，为我们揭晓谜底。