《纽约唯一活着的男孩》当初上映时，获得的口碑与评价不太好，但毕竟导演是《和莎莫的500天》的马克·韦布，仍然令我感到好奇。
观赏完后，果然「低期待」很有效果，我获得不少乐趣，其一来自它如何抓住纽约某些角落的独特气味及脉动，其二则来自电影后段某个秘密，翻转了男主角托马斯母亲人生故事的解读方式，我觉得颇有意思。
主角托马斯（卡勒姆·特纳 饰）是个二十几岁的纽约男孩，家境富裕的他，已经毕业一段时间但还没确定该找哪种工作，爱上女孩咪咪（科雷西·克莱门斯 饰）但对方只想当他是朋友。
有天他发现父亲伊桑（皮尔斯·布鲁斯南 饰）竟与工作伙伴乔安娜（凯特·贝金赛尔 饰）外遇，托马斯担心这段关系会令心理状况不佳的母亲朱迪斯（辛西娅·尼克松 饰）更为痛苦，于是私下找上乔安娜请她退出，没想到两人竟发展出暧昧。托马斯向刚搬来的邻居W·F·杰拉德（杰夫·布里吉斯 饰）诉说以上的人生烦恼。
《纽约唯一活着的男孩》这段少年与女性长辈的关系，与《毕业生》的主角班及罗宾逊夫人，状况不太一样，《纽约唯一活着的男孩》多了一层与父亲竞争的味道。
托马斯一直想写小说，但身为出版商的父亲对儿子作品的评语却只是「还可以」，并劝他不要走这行，于是儿子只好瞒着父亲偷偷写。
这故事背后还隐含更深层的竞争感，因为父亲伊桑当年曾是个想写小说但不够有才华只好当出版社老板的人，所以父亲到底是真心「为儿子好」、还是心中有些眼红与忌妒，恐怕也很难讲，甚至，本片最后出现的大转折，更强化了父亲心中抱持的这种竞争压力。
所以托马斯对乔安娜的迷恋，恐怕与各种复杂的潜意识有关：一方面是乔安娜很有魅力，另一方面托马斯对父亲有复杂感受（父亲伤害了他最爱的妈妈、父亲不赞同他当作家、父亲认为他作品普通……）
或许想在成年男人的世界与父亲竞争来争取「转大人」的地位，甚至，托马斯或许也想通过这方式来报复拒绝他的单恋对象咪咪。
但后来的大转折，逼迫托马斯重新看待与观察这些在他身边的人们。
不过，《纽约唯一活着的男孩》比较可惜的在于剧本。虽然它仍有精彩之处，例如某场婚礼上的一段致辞，写得挺不错，但整体说来本片剧本有几个很难无视的大问题。
最难忽略的关卡，就是编剧阿兰·娄伯想塑造主角聪明、有才华、与众不同，但说出的话语以及对纽约的评语，却挺幼稚的。到了电影最后，自认有个老灵魂的自大男孩托马斯度过了整段疯狂经历，却似乎没让他学到什么，这样的安排恐怕要带着恶趣味的眼光去看，会比较有乐趣，认真看待可能会傻眼。
至于片尾的转折，可能用在小说会有更好的效果，电影受限于时间与篇幅，没有太多空间勾勒几位主要角色的内心世界（至少编剧没这么认真），因此效果打了折扣。
幸好导演比编剧有才华得多，剧本最后的重大转折虽然有点离谱，但导演算是处理得尽可能充满人性，不至于完全击垮情感上的可信度。
有别于导演前作《天才少女》充满着橘黄暖色调，《纽约唯一活着的男孩》则偏灰与蓝，暗示着在各种情欲流动背后疏离茫然的心境。
此外，导演很努力捕捉纽约的味道，包括布莱恩特公园、纽约滨江公园、中国城、以及最令我惊喜的Argosy书店（在片中店名伪装成The Pale Fire）等等。
除了纽约实景能让纽约控非常开心以外，我觉得《纽约唯一活着的男孩》最让我有兴趣的角色故事，反而是戏份很少的托马斯之母朱迪斯。
一开始，观众以为这是个非常传统、符合刻板印象的角色，有钱、忧郁、靠着派对与朋友粉 饰太平，老公外遇更加深了朱迪斯的悲剧形象、仿佛她的人生问题都来自于丈夫的冷淡，而一开始托马斯会对父亲行为如此反感，也是因为认为若母亲发现奸情，会让她脆弱的心理彻底崩溃。
然而到了结尾，朱迪斯内心世界的秘密被打开，原来她有外人完全不理解的心境，大家都推测错了。朱迪斯曾怀旧地缅怀往日纽约，说「他们想抹去我的记忆」。
但最后，她过往人生的基础真正全毁时，反而轻松了，她找到一种自由，与人生的第二次机会。这是个令人眼睛一亮的安排，也让朱迪斯脱离传统苦情主妇的被动角色。
杰夫·布里吉斯的邻居角色，起先有些突兀，不仅在故事开场就担任旁白，而且身为邻居，他对托马斯的兴趣似乎太过了点，幸好后头剧情发展让一切变得比较合理。
他与皮尔斯·布鲁斯南的角色互为对照，点出了教育的难处，他们等于是托马斯的两个「人生导师」，但给出来的建议都难免以自身经验出发，难以断言谁对谁错。
邻居是个成功作家，所以要托马斯勇敢追梦，听起来很热血、很积极，但托马斯父亲伊桑的建议恐怕也不无道理，他过去发展不顺利，又身为出版业老板知道这行的萧条前景，他对作家这条路的担忧是情有可原的。
如果剧本能在这题目上多做些探讨，或许能让《纽约唯一活着的男孩》更精彩些。
男主角卡勒姆·特纳是年轻的英国演员，在本片演个纽约男孩，没有太大破绽，但角色过于扁平也不讨喜，难让他有发挥的机会，他在电影《步履沉重》里头 饰演的美国男孩更有说服力。