不知道为什么，只要是包贝尔领衔的喜剧电影，
总能带来超出喜剧电影评价范畴的“笑果”。
哪怕那部翻拍韩国电影《老手》的《“大”人物》里，
靠着“本色出演”折服了观众，
例数这些年包贝尔领衔主演的喜剧电影，
《胖子行动队》把想要“回归”的文章带歪了，
《断片》让葛优“晚节不保”了一把，
同样翻拍经典的《我的女友是机器人》，
让凭借《庆余年》知名度上扬的辛芷蕾，
感受到了什么叫“货不对板”。
你说包贝尔有才吧，他还真有。
单论对特定人物的塑造，戏路刚刚好，
至于“演而优则导”的自信，估计还得拜资本所赐。
其实，我对《大红包》没什么“偏见”，
对所谓“烂片之王”的包贝尔也没太多想法，
只觉得，这部片子的时间点“卡”得很准，
正好在两节之间，
躲过了元旦档略显混乱的捉对厮杀，
不用在春节档跟人家同类题材影片硬碰硬，
被前面几部片子挑逗之后，观众正处于索然无味的状态，
然后guang地砸下来，看就完事儿了，
想不到，这部《大红包》，依然与包贝尔领衔的喜剧片一样，
依然烂得纯粹而彻底。
《大红包》烂在哪了呢？
一句话概括：这依然是一部靠着热搜词、桥段拼接、“戏中戏”的戏剧性，强行混搭出来的“半成品”。
首先，咱们要明确一点，这个片子，克拉拉当不了背锅侠，
哪怕有人拿出她的中英混搭台词，以及没什么演技的素人表现说事儿，
明眼人都看得出，克拉拉在片中的作用，
相当于肖央、闫妮主演的那部《情圣》中，她本色出演的红衣诱惑女的台词加强版。
说白了，只要能把前凸后翘、惊艳美好的“花瓶美女”定位诠释好了，就真没人家什么事了。
其次，经典的喜剧片模式、“戏中戏”的故事构架与“人情社会”的喜剧化探讨，本身也没什么问题，
《大红包》的创作动机其实很讨巧，用一部关于“红包”的闹喜剧，来讲一个关于诚信与爱情的故事，
进而，将高额红包的陋习、人情世故的荒诞都摆在大家面前，
问题是，“产生误会——制造更大误会——用真诚化解误会”的结构，是需要逻辑清晰、有说服力、真情实感的剧情去填充的，
否则，这就是一个缺胳膊断腿、十三不靠的小品笑话大串烧了，
为了解决这个问题，本片的主创干脆祭出杀手锏——“戏中戏”。
通过“戏中戏”，让主演在“戏里”和“戏外”反复横跳，可以非常轻易地制造出巨大的戏剧冲突，毫不费力地不断创造笑料，
与其说，这是机智的选择，不如说，纯粹是为了省事+糊弄人。
态度上糊弄，必然带来故事中的糊弄，于是在《大红包》中，观众看到的故事始终处于摇摇欲坠的边缘，
前一个反转要靠后一个情节找补，前一个人物的动机，要靠后一个反转来解释，
于是乎，观众在不断的“黑人问号”中，寻找整部电影的内在的逻辑和价值，
结果是，逻辑是假，价值就是虚，合到一块就是又虚又假。
至于片尾最大的反转：
包贝尔饰演的男主陈重，是为了给重病的老妈攒看病钱，才想尽办法假结婚、骗红包的，
不知道你信不信，反正我信了。
最后，凭借自己的理解，尝试解答一下很多朋友对包贝尔的最大的误解：
为何烂片演了一箩筐，还能舔着脸“演而优则导”，却能够越黑越红？
除了听资本爸爸的话，完全按照“商业规律”办事的创作思路之外，
包贝尔对普通观众的观影需求、对热门话题的独到把握、对女性物化和屌丝意淫的精准处理，超过了国产商业电影人的平均水准，
总之就是，虽然你挺不待见，但也没那么讨厌，不仔细看的话，还能跟着乐一乐。
说到底，还是一些观众对喜剧电影的容忍程度很高，娱乐的基准线依然不高，
哪怕像《大红包》这样短板明显的半成品电影，依然能稳稳拿到1.8亿累计票房。