墨淡无神
草书用墨淡则无神。从头起笔用浓墨，浓墨字的笔划要交接分明。墨干时速率稍慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。整体上适合展出墨迹浓重的作品。挂家中适合疏淡的作品。
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作者：于右任
名称： 《五言诗二首》
清渭楼美术博物馆 藏
草书不见横
草书不见横画，行草书有横线条的只管短些，要有纵向感。可用虚、细线替换。一字不能成行，字与字之间有呼应，上承下启，左映右带，行距和字距不能相等。书眼放中央，可大些，字与周边气贯。
作者：尉天池
名称： 《春满扬州》
清渭楼美术博物馆 藏
忌“眼”
忌单字中的“眼”，避免“眼子”太多。
线条坚而浑
草书的竖线条且忌细直，线条坚而浑——激情源自线条的熟练。线是力和势的组合，行笔要沉着痛快，做到稳健、轻便，重笔势（即趋向），根据字形大小排字的走向，线条斜势，整体纵向走势。长线条字很主要，收笔时要慎重，普通笔势完毕时用干笔。
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作者：黄苗子
名称： 《黄鹤楼中吹玉笛》
清渭楼美术博物馆 藏
八面出锋
八面出锋。借助于八面出锋，自然显出墨色浓淡，湿中有干，干中有湿，浓中有淡，淡中有浓，变化千万，使作品富有节奏感。翰墨重的字不克不及面积相称，字的重轻要有过渡，忌团状。交笔时，起讫分明，每笔要交接分明。笔情墨趣。
作者：李进学
名称： 《古诗一首》
清渭楼美术博物馆 藏
巧用笔锋
细笔要有韧性，粗笔要坚固。既要有铁划银勾的粗笔，又要有行云流水的细笔。要“提着笔向下按”。中锋侧锋并用，八面出锋，细处用中锋，厚处用侧锋。
作者：李一
名称： 《翰逸神飞》
清渭楼美术博物馆 藏
编辑：史 聪
审核：杨向雄