在书法史上，王羲之的地位可以说是无可撼动的，不论哪行哪业，但凡被誉为“圣人”之人，都是超凡入圣、横压几个时代的奇才，就如王羲之一样，后世书法家有一大部分都是学他的书法精髓，所以他是当之无愧的“书圣”。
不过也有例外，在宋朝时期，就有这样一位“书法狂徒”，不但不把王羲之放在眼里，还大骂王羲之与王献之的书法是“恶札”！此人就是米芾。
米芾，祖居太原，后迁湖北襄阳，这居润州(现江苏镇江)，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
而且，他的母亲是宋神宗的奶娘，可以说这君臣二人是喝的一个牌子的奶粉，也因为如此，宋神宗给了形骸放浪的米芾一些官职做做，也算是念及旧情。
而之所以说米芾是“狂徒”，是因为他把书法史上那些顶级名家都骂了个遍。
相传，有一次，宋徽宗让米芾在屏风上写《周官》篇，米芾大笔一挥，笔走龙蛇，写完之后将笔往地上一掷，得意洋洋的说：“一洗二王恶札，照耀皇宋万古。”
能将王羲之和王献之的书法称为“恶札”，纵观整个书法史也就只有米芾这个“狂徒”了。
不仅仅是王羲之，颜真卿、欧阳询等书法家也都遭到了米芾的痛斥，将他们称为了“丑书”之祖。
米芾说：“大抵颜柳挑剔，为后世丑怪恶札之祖，从此古法荡无遗矣。”
骂完了这些古人书家，他又开始痛贬与他同一时代的书法家，什么蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏韵，蔡襄写字拘谨小气，沈辽的字刻板像算盘珠，山谷描字，子瞻画字……好家伙，这些名垂青史的书法家，在他嘴里都成了一文不值。
要说米芾为何这么“狂”？其实他也是有资本的，他写字八面出锋，用笔的技巧几乎是达到了傲视书坛、炉火纯青的地步，习古之深也非同时代的其他书家可比，而且他最为厉害的一点，还是模仿他人书法，达到以假乱真之境，导致现在书法界所存的一些名家真迹，都有不少人怀疑是米芾写的。
就如乾隆皇帝在《三希堂法帖》中收藏的王献之《中秋帖》，其实就是米芾的“伪作”，当然了，即便是“伪作”，亦是传世重宝。
在米芾擅长的诸多书体之中，尤以行书最为出彩，他的笔下有一幅大字行书作品，名为《虹县诗卷帖》。
此作是米芾晚年大作，他在经过安徽虹县，准备前往汴京（河南开封）就任书画学博士的新职时候，在迷人风光与壮怀激烈心境的影响下，他挥笔写就此作。
因为米芾笔下的大字行书传世很少，所以这卷《虹县诗卷帖》就非常之珍贵，纵观此作，轻重缓急，节奏感非常强， 用墨则是干湿浓淡，交相呼应，浑然一体，得天成之趣。
其中飞白、枯笔、渴笔，这三种笔法的灵活运用，又将此作推上了一个新的境界！
不得不说，米芾这卷行书《虹县诗卷帖》堪称书法史上的璀璨明珠。