文/马庆云
1月17日晚间，东方卫视播出全新一季《欢乐喜剧人》的第二期。上周的首期节目当中，可能已经让很多节目的铁杆观众错愕了——啊，节目怎么变成了这样的风格？而第二期节目播出之后，可能会劝退更多的观众。全新一季的《欢乐喜剧人》在笑点上确实少得可怜，不好笑，成了它最大的问题。
而在《欢乐喜剧人》第七季的豆瓣专区当中，目前形成了843条观众短评，基本上都是一星和两星的差评内容。这一季的《欢乐喜剧人》依旧目前两期播出内容质量的走势来看，在豆瓣可能会获得一个非常难看的观众评分成绩。如果后续内容质量无法实现逆袭的话，这一季的喜剧人很可能豆瓣拿下一个不足三分的成绩。
在前两期的节目当中，多位跨界或者半跨界的喜剧人来到刘老根大舞台，赵本山老师的弟子们齐刷刷的前来助阵，宋小宝、宋晓峰、杨树林等多位本山大叔的得意弟子均登台配合表演。然而，连续两期，《欢乐喜剧人》在刘老根大舞台上的表演，并未让观众惊艳。相反，如果不让这群跨界或者半跨界的喜剧人登台，只让刘老根大舞台自己的演员表演的话，可能爆笑程度会更高一些。
一个已经举办七届的综艺节目，为何在第七届的时候，质量滑铁卢的如此严重呢？其实，这种苗头，在第六季的时候，就已经非常明显了。第六季的时候，能够邀请到的喜剧演员已经咖位非常有限了，更是因为现场某些流量喜剧演员的粉丝云集，造成整档综艺节目审美水平的整体下滑。而对于第七季而言，铁杆观众们希望《欢乐喜剧人》能够总结前边失败的经验教训，能够重新站起来。然而，目前两期内容来看，站起来的可能性已经非常渺茫了。
第七季的《欢乐喜剧人》，为何这么不好笑了呢？个人认为，原因应该有以下几点。第一点，《欢乐喜剧人》并未邀请更为高级的喜剧表演工作者们。并未邀请，还是邀请不到，是值得商榷的事情。至少，在第七季的舞台上，张大大、阿伟、李一桐、熊梓淇等艺人，其实并不适合这个喜剧舞台。喜剧作品，非常看重表演者的自身功底水平，也更容易成就出很多喜剧“表演艺术家”来。
喜剧演员，其实进入到了一种“青黄不接”的状态当中。这个“青黄不接”之所以打上双引号，是有原因的。并非是真正的青黄不接，而是流量为王的时代，劣币驱逐了良币。那些自称流量的喜剧艺人，水平非常有限，自己哪来的流量和热度搜索，自己心里最清楚不过了。而因为这些劣币的大量存在，造成真正的有表演才华的喜剧人没有登台的机会。反倒是良币被雪藏了。
与此同时，不得不说，像东方卫视这样的一线卫视平台，其实不敢于真正放下身段，去挖掘真正的民间优秀喜剧艺人，作为一线卫视，最需要的是收视率。而能够带来收视率的最直接有效的方式，就是流量大拼盘。因此，很多只有流量没有本事的“喜剧人”蜂拥出现，造成了节目质量的严重下滑。
第二点原因，则是对喜剧编剧的不够重视。优秀的喜剧团队，或者优秀的喜剧艺人背后，都是有一个较为强大的喜剧编剧团队的。这种现象，在几十年前就已经大量存在了。目前来看，第七季的《欢乐喜剧人》邀请到的喜剧嘉宾们，其实是缺少喜剧创作团队配合的。优秀的喜剧编剧，并未对《欢乐喜剧人》贡献力量。
《欢乐喜剧人》第一季和第二季之所以看着还算不错，主要原因就是，大家都是带着自己的本子来的，不需要东方卫视的节目组提供太多剧本上的支持。喜剧作品的表演，本身就是团队作战，登台的演员，属于冲锋陷阵的士兵，而幕后的编剧和导演团队，则是后勤保障。后勤跟不上，前边再咋呼也没用。
反观这一季的《欢乐喜剧人》，已经播出的内容当中显示，竟然需要张大大自己写剧本了。杨顺林那么温和的人，都绕着弯子地说，这个剧本没有看点啊，不好演啊等等。演员自己上手写剧本，这和打仗没有任何后勤保障有什么区别呢？演员们演不好，已经成为必然了。
当然，优秀喜剧编剧的缺席，原因是多方面的。编剧自身的原因，则是一个好本子，其实是需要反复打磨的，甚至于需要舞台实操打磨。我们目前的市场环境当中，缺少反复打磨和实操打磨的基础前提。编剧之外的原因，则是各大喜剧综艺的舞台，根本不愿意给编剧应有的回报。编剧打磨一个本子，可能需要一年的时间，但这个本子表演出来，可能只有十分钟二十分钟。大量的综艺舞台，是不愿意拿出和编剧付出对等的酬劳的。他们更愿意拿这笔费用请没演技的流量。
影视剧圈也缺少优质编剧和优秀剧本，但缺的并不如此明显。喜剧综艺节目最缺优秀喜剧编剧人才，主要就是费用不足，对编剧缺少基本的重视。在一个快餐消费的时代，也没有综艺愿意等编剧一年，就为了一个喜剧本子。当年春晚小品好看，真的是一位编剧，一年只打造一个本子啊。现在，快餐时代来了，既然喜剧编剧无法获得有效回报，大家早就“八大改行”了。
第七季的《欢乐喜剧人》，缺好本子，缺好演员，能好笑，才是奇怪的事情。