2020年12月，王晋元先生传记终于出版发行，特别要感谢中国箸名花鸟画大家郭怡孮先生、王晋元夫人蔡仲明先生、传记作家张维先生以及支持关心此书出版发行的各界朋友和单位同仁；谨以此书和他的作品缅怀云南画院首任院长，中国当代著名花鸟画大家王晋元先生。
王晋元（1939 -2001），1939年出生，河北乐亭人。新中国培养的第一代花鸟画家，国家一级美术师。1964年毕业于中央美术学院中国画系花鸟画科，师承叶浅予、李苦禅、郭味蕖、田世光教授，1964年毕业后选择去云南工作，在这块神奇而美丽的土地上开拓了一条花鸟画发展的新路。王晋元的花鸟画融合中国传统绘画与西方绘画的技法，其作品壮阔奇野，充满生命律动，极富视觉冲击力，展示了中国传统花鸟画的一种发展趋势。作品多次参加全国美展并获奖，不少作品被中国美术馆、中国画研究院等机构收藏。曾任云南省美术家协会主席、文联副主席、云南画院院长、中国美术家协会理事兼中国画艺委会委员、中国画研究院院务委员等职务。
王晋元在云南工作近40年，踏遍了云南的崇山峻岭，他把对生活和生命的感悟、对自然和环境的亲和，融化在自己的艺术创作之中。通过对笔墨、形象、图式、意境的反复琢磨和提炼，创造出独特的花鸟画新风格。作品通过工笔与写意、没骨与勾描、水墨与重彩多种技法语言的综合运用，创造出繁茂密织的雨林之美，呈现出大、满、壮、野、繁、密、奇、艳的特色，表现出气势大、境界宽、内蕴深的现代审美格调和气度，达到了多样统一、对比和谐的交响效果，在中国画坛上开辟了一种花鸟画的新境界。
王晋元先生是我国现代花鸟画大家，虽然他于2001年就匆匆走完了他的艺术苦旅，但他长留给后人的赞颂自然生命的不朽佳作却永久感染着我们。
王晋元自幼喜爱美术。1959年王晋元高中毕业，因成绩优秀，被北京大学中文系、中央美术学院国画系同时录取。他选择了自己喜爱的美术专业。在中央美院师从李苦禅、郭味蕖、田世光等老师。三年级分科时，在郭味蕖先生的指导下，专攻花鸟画，并成为这位曾组建中央美院花鸟画科、为中国花鸟画推陈出新做出卓越贡献的著名画家的入室弟子。1964年毕业，他选择了去云南工作，从此在这块神奇而美丽的土地上开拓了一条花鸟画发展的新路。
王晋元一生都在画云南，云南独特的生态环境和多样的物种群落对王晋元来说无疑是一个创造的契机，也是一个考验。这里的自然景物、雪山草甸、大野山花为他提供了表现生命气象和心灵感悟的对象，使他有可能在前人笔墨表现的范围之外拓展一片新天地。他深谙"外师造化，中得心源"、"搜尽奇峰打草稿"的古训。
为此，他充分利用这造化之助，一头扑进西双版纳热带雨林，奔走在滇西雪域草原，留连于乌蒙金沙的崖壁湍流，带回一本本速写和一摞摞画稿，并一次次被自然生态的神奇所感动。
在长期亲和自然、贴近社会的实践中，王晋元找到了取之不尽、用之不竭的创作素材。但另一方面，选择了云南也就意味着选择了一个前无古人的新课题。这里的草木植物有着特有的形态和风貌，它们的生长规律、结构特征在中国画的传统中找不到现成的图式和表现方法，走自己的路面对的是有别于前人的自然环境：
相互寄生、缠绕、攀援、交织的藤蔓枝干，苔藓地衣，树石林水，各种各样的雨林植被物种，如此多样、奇特与丰富，要完成从自然感受到笔墨程式的创造、从生活形象到艺术形象的提升谈何容易！而通过花鸟景物的描绘寄寓心灵家园，构建生命原乡，呼唤生态和谐的情感意识才是他创作的真正的本质和使命。因此，他认为热爱生活才能发掘出生活与自然中蕴藏的美，但还要对自然加以分析研究，才能对生活把握得更准、更深。
为了表现丛林满、密、繁、艳的自然特征，他深入到繁花如瀑、青藤飞舞、苔封藓绣的密林幽谷，通过反复实践和推敲，总结出"全景截取"的创作方法，大胆突破了传统文人的折枝花鸟画的趣味，以完整的情节、开阔的意境全景式表现五彩斑斓、气象万千的自然生命的世界。
这一方法的应用事实证明是成功的，在作品《井冈杜鹃红》、《春满雨林》、《秋色苍苍》、《雨林风采》中，花鸟画的单体描绘被一片郁郁葱葱的生物群落所代替。山花植被密密层层，主体层面、群落层面、山石层面交相辉映，交织成一个立体而丰富的生态景观，创造性地展示出繁茂、满密的雨林之美。相对传统写意花鸟画追求的简、淡、雅、逸，王晋元的这种大场面、全景截取式的创造开辟了一种花鸟画的新境界，总体呈现出气势大、境界宽、内蕴深的现代审美格调和气度。
王晋元创作上取得的成功来之不易，有过创作经验的画家都知道，如此繁复多样的物象处理在一张画中，极易杂乱、糊涂。王晋元的画偏取其密，并且还要密中更密、密中造疏。昔黄宾虹作山水不惮至密，然后于疏处得其内美的方法对王晋元来说应该心领神会。
愈满、愈密愈有感觉，脉络清明，繁而不乱，充分体现出对形象、用笔、空间结构超强的把握能力。特别在形象的处理上，不同类属的植物花草若要个性鲜明又能有机和谐地组织在一起绝非易事，正是通过类化的方法对不同的形象和笔法进行归纳、提炼和抽象，再把同一类物象按照生长规律和画面需要统一调度、整合，才有效地统摄住全局，又避免了含糊与散乱。
在用笔上，他的画一扫常见的粗率、焦躁、寡淡之病，落笔有先后，勾染有法度，虽然巨石岩处笔墨峥嵘跌宕，花枝招展处不乏沉静安和，但一静一动均遵循严格的作画程序和用笔的内在规律，所以他的画才有浓艳又深厚的味道。当然画面结构体势如果把握不好，仍然难逃一乱，这方面可以见到王晋元对现代构成元素的吸收，恰当运用分割、块面线、黑白灰的对比，以及各种直与弧、纵与横的构成关系，使空间有了落实，也为他的画面增加了几分平中之险、正中之奇的趣味
在实践跨形式、跨技法的综合语言样式上，王晋元也迈出了重要一步，取得了令人瞩目的成就。王晋元扎实而全面的技法基础使他有能力实践导师郭味蕖先生提出的"山水与花鸟相结合、工笔与写意相结合、泼墨与重彩相结合" 的花鸟画主张，并以此形成他绘画风格的一个显著特征。
这一点体现在他的作品中，在《绿谷》、《绝壁千寻一涧花》中可以看到，花卉和环境处理得水乳交融，具有山水性质的素材与山花野卉处于同等地位，山石水口成为风景的一部分，共同营造出整体的空间意象和幽深蓊郁的氛围。
工笔勾填与泼墨写意结合是他融合不同技法语言的另一表现，像《野山春》、《神山之寿》等作品，它们多以"双勾"表现植物细部结构，重彩点染，以"没骨"画出作为提神之笔的主体花卉，通过泼墨或写意笔法造局布势。各种手法的自由调动、综合运用达到了多样统一、对比和谐的交响效果，大大强化了作品的表现力。这一点没有极高的艺术造诣，是不可能做到的。
王晋元先生将毕生之力献给了花鸟画的发展事业，他卓有成效的实践让我们看到了花鸟画发展的希望。
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