男鹿和雄 《哈尔的移动城堡 》场景，2004 年
动画大师宫崎骏及其吉卜力工作室是日本动漫的代名词，制作了多部口碑与人气俱佳的作品。而说到宫崎骏，就不得不提男鹿和雄——他不仅是前者的御用场景设计师，更是吉卜力多部作品的美术监督。今天，时尚芭莎艺术带你了解这位宫崎骏“背后的男人”。
缘起《龙猫》
1987年，正在寻找《龙猫》 美 术监督 的宫崎骏在友人的举荐下第一次见到了男鹿和雄。当后者读到 剧本、 听到导演描绘 龙猫 世界的故事时感到异常兴奋，当即表示 无论如何都要接下这份工作。 由此， 男鹿和雄便加入了吉卜力工作室，属于他的精彩世界从此悄然展开。
男鹿和雄《龙猫》场景，1987年
男鹿和雄在 担任《龙猫》的美术导演后， 体内所有绘画能量逐渐迸发出来。因为他非常擅长色彩搭配、捕捉颜色的细微变化 ，所以在电影中描绘了许多令观众印象深刻的绝美场景。
《龙猫》制作完成后，一向严苛的宫崎骏用“绝妙”二字给予了男鹿和雄高度评价。“他的作品看上去很细腻，但当你靠近看时却略显粗糙：只用轻轻几笔就营造出一种绝妙的意境，我想这就是其作品的独到之处。”宫崎骏赞叹道。
很快，男鹿和雄便成为吉卜力工作室的重要一员，开始了长达20多年的合作。他与宫崎骏一起创作了多部家喻户晓的动画，如《千与千寻》《哈尔的移动城堡》《夏日大作战》等。
男鹿和雄《岁月的童话》场景，1991年
画风“小清新”
男鹿和雄《千与千寻》场景，2001年
男鹿和雄的画能让观众的内心变得清澈。其创作的场景以明亮为最大特点， 让人感受到迎面而来的阳光、清风和花香，一言以蔽之就是画风“小清新”。
男鹿和雄《哈尔的移动城堡》场景，2004年
能画出这样治愈的作品得益于男鹿和雄 的成长环境：在 日本秋田小镇出生的他 ，少年时代经常去田园摘野菜和蘑菇、到河边钓鱼和游玩。男鹿和雄感叹道， 这些过往经历都成为了他绘画的财富，没有它们也无法创作出如此具有感染力的作品。
男鹿和雄《千与千寻》场景，2001年
男鹿和雄《男鹿和雄画集II》，2005年
“匠人”精神
男鹿和雄所绘制的画面美轮美奂，细节精致到令人赞叹，但 这绝不是凭空想象出来的，而 是他跑遍日本无数地方，一次次对比、研究得来的。
男鹿和雄《幽灵公主》场景，1995年
1995年，男鹿和雄正在创作《幽灵公主》的场景，为了更好地描绘主人公阿斯达卡居住的村落，他决定前往日本白神山采风 。即便当时手中已有很多可 参考的写真集，但他仍然决定要亲自去感受。
男鹿和雄《幽灵公主》场景，1995年
白神山拥有世界最大规模的原始山毛榉森林，正好剧中有一个场景描绘的是精灵神兽栖息的山毛榉原林。剧本如此写道 ：清爽的树叶和从天上露出的阳光，与周围密密麻麻覆盖着树叶的黑暗森林形成对比 。 为了确认山毛榉的树根以及阳光穿过树叶洒落的样子， 男鹿 和雄多次进行实地考察 ， 拍了无数张 照片， 用眼睛和手去 确认 所有须 注意的要素—— 可见他 对 工作的态度极为 严格细致 ，其“ 匠人精神”体现得淋漓尽致 。
有人说他的手就是“人肉滤光器”，任谁看到其作品都会有种身临其境的感觉。寂静又美好，这一切都离不开画家一丝不苟的态度。
天资与努力并存
画出如此绝美场景的男鹿和雄其实从未接受过专业艺术培训，他的成功凭借的是对绘画的热爱以及坚持不懈的努力。有人问男鹿和雄：“你什么时候才停止绘画？”他说直到自己拿不起画笔为止。
男鹿和雄《红猪 》场景 ，1992 年
而且男鹿和雄刚开始从事美术工作时，对动画几乎一无所知。遇见宫崎骏之前，男鹿和雄曾在动画美术公司小林制业工作，该公司的美术导演小林七郎教会男鹿和雄如何绘制动画背景的技法。
男鹿和雄《男鹿和雄画集II 》 ，2005 年
当时公司的工作量很大，就算男鹿和雄一天画十几张手稿也远赶不上制作进度，男鹿和雄甚至和伙伴们开玩笑讨论“如何才能双手一起画”。随后，为了从不同的工作环境获取灵感，他换到另一家工作室。在那里，他不停地问领导和伙伴：“我这样画可以吗？”由此，男鹿和雄练就了扎实的基本功，当他重新回到小林制业时，所有人都惊叹于他的变化。
男鹿和雄《岁月的童话》场景，1991年
男鹿和雄的绘画天赋观众有目共睹，但他所付出的汗水更不可否认。功夫不负有心人，他的那些场景以动画电影的形式进入人们的视线，并永远留在观众的记忆中。
男鹿和雄《魔女宅急便》 场景 ，1989年
男鹿和雄的画充满了别样意境，如果宫崎骏的电影少了他，一定会逊色不少。我们在享受画家那些美轮美奂的作品时，也要学习他对工作绝对认真的态度。 在快节奏生活的当下，看到这些作品的你是否被治愈了呢？
监制齐超
编辑、文张小迪
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