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这部Netflix出品的韩国惊悚片,成色究竟几何?

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咔拉娱乐 2020-12-03 22:34

喜欢惊悚电影的观众,大体不会错过最近NETFLIX出品的一部韩国电影——《电话》。

朴信惠饰演的乖乖女书妍住进了阴森老宅,随之响起的求救电话让两个女生产生交集。

放在惊悚片的范畴里,《电话》算得上是比较流畅的作品。故事简单,情节算不上复杂,看完之后还让人意犹未尽,忍不住琢磨片尾彩蛋的深意。

该片和去年一部国产剧《时空来电》(翻拍自韩剧《信号》)的设定相似,两部作品都是通过一部电话,把现在与过去的两个时空的人联系起来。

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当然,《电话》成在简单,也遗憾在简单。同样一座老宅,正在进行的两个时空,恐怖悬疑的故事在这里发生,而遗憾也在于,电影把惊悚“放在了一个篮子里”。

惊悚有余,内核不足

在《完美陌生人》中,手机是藏着无数秘密的潘多拉魔盒,而在《电话》里无线电话也引发了一场改变未来的危险游戏。

同样是对接过去的关键道具,韩剧《信号》中,当代警察用无线对讲机联系到生活在上世纪90年代的警察。两者在时间裂缝中对话,跨时空破获诸多案件。

简单来说,影片讲述的是乖乖女和“疯子”、现在与过去的故事。

影片前半段,乖乖女书妍接到英淑从过去时空打来的电话。在那个时空里,英淑的继母是位女巫,她每天要给女儿作法驱魔,监视她的一举一动,被折磨的英淑处于“待解救”的状态。

与之相对,书妍的独居生活则稍显落寞,对于母亲患病,她的情绪更为复杂。

“你觉得你有资格葬在爸旁边吗?”,影片开头,面对患癌母亲的临终遗愿,乖乖女书妍大声斥责。因为是母亲的疏忽造成了父亲的死,母女之间心有间隙。

这也映照了《电话》的惊悚片底色,就像调光师在采访中所说,“书妍的世界中使用蓝色调,代表着悲伤与绝望,而在英淑的世界里则用红色调来呈现愤怒、危险和暴力。”

同类型的电影里,穿梭时空、相互救赎是常见表达。比如《超时空来电》《黑洞频率》都是如此,《电话》在前半段也不例外。

英淑摆脱继母监视后,偷跑出去救回了书妍的父亲。作为报答,书妍将继母要杀英淑的消息告诉了她。

最初,我们以为“继母”是疯子,后来才知道,疯子是“继母的女儿”。

随着英淑反杀继母,电影进入叙事正轨,区别于之前的作品,《电话》后半段落笔于被操控的犯罪,这也是《电话》的亮眼笔触。

乖乖女救下本该死去的英淑,这个女孩体内被封印的恶彻底解封,她杀人狂魔的一面迅速展露。

这之后,剧情发展迅猛,书妍的父亲活了,叔叔和警察却接连惨遭英淑毒手。观众这才发现,英淑拥有反社会人格。

最后,该如何理解影片的结尾彩蛋——“母亲消失、恶女从血泊中醒来。”对此,豆瓣网友乐此不疲地给出不同解读。

就像《杀人回忆》里,奉俊昊没有给出明确结尾,暗示着被害者们是死于整个社会的冷漠和动荡年代的扭曲。《电话》也不例外,它有“恶魔依然在人间”的隐喻。

同时,也有不少网友表示,结尾彩蛋导致全剧崩盘。“不懂见好就收,停在母亲出现前的一刻都至少圆了个可以称为动人的结尾,偏偏还要自作聪明再剪几个反转。”

就像《海市蜃楼》《黑洞频率》等影片也都有结尾反转,但像影片《电话》这种在正片已然编圆地情况下,还要画蛇添足加个结尾,徒增漏洞,还是不反转为好。

“恶”,不能放在一个篮子里

观众除了对结尾颇有微词,朴信惠饰演的乖乖女也被质疑筹码太少,被全钟瑞饰演的“疯子”吊打。

“她绝命一吼后,观众以为她能来个暴走反击什么的,然而并没有什么大招,导致最后的对决也变得没有看头。”

不可否认,影片对正面角色的塑造有些单薄,与之相对,创作者却不吝于给反派细致描摹。

就像张艺谋选出了周冬雨、刘浩存,李沧东则是选出了全钟瑞——一位出演电影《燃烧》之前没有什么作品的新人演员。

全钟瑞饰演的英淑夸张且嗜血,将反社会人格对于杀人分尸满不在乎的样子演绎得入木三分,每一处都让人汗毛直立、心有余悸。她为这部惊悚电影贡献了不可多得的恐怖元素。

这与时下影视作品中流行的“恶女”形象不谋而合。比如《和恶魔契约的女人》中的野上芽衣子,19岁时被扣上杀人罪名,出狱后对当年在法庭上作了伪证的人实施疯狂报复。

再比如,《坏人们》的女主人公是一个因深爱医生从而转变为偏执狂,不惜杀人的女护士;《白夜行》中的唐泽雪穗,11岁时被母亲逼着出卖肉体,在心理上造成无法弥补的创伤,此后为了达到目的,可以不择手段地伤害身边的人……

但遗憾的是,《电话》中“恶女何以恶”的问题并没有解决。

邪灵附身固然可以算作一种解释,但编剧强加的设定却不经推敲。模糊不清的不只是“继母暴虐”的真伪,乖乖女的忽视、恶女被释放的天性以及警察的无能并不构成必然的因果链条。要想观众共情,除非大家理解。

全钟瑞演的“恶女”无休止作恶,变换的只有翻转。但“恶”的来源究竟是什么却没有说明。一味谋求案件环环相扣的设计,最后只能陷于过度解读、欠缺深意的泥淖里。

【文朔朔】

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