在2020年亚洲音乐盛典上，张云雷获得最具突破男歌手奖，一时之间，争议之声四起。
一个说相声的拿了歌手奖，听起来就挺匪夷所思的。第一个站出来质疑的是乐评人丁太升，他发文直指“亚洲音乐盛典不要脸”，为其他音乐人抱不平“有那么多歌手在苦苦突破，敢情都抵不上一个说相声的”。
丁太升这话乍一听有点刻薄看不起人。理论上来说，不管是哪行哪业的人，只要出了专辑唱了歌，他就算是个歌手，都有权利参加这些音乐盛典的奖项评选。
然而仔细回想这几年的华语乐坛，一些所谓的音乐盛典，有多少奖项颁出去是实至名归的？获奖的歌手又有哪怕一首作品，是为大众而不仅仅只是粉丝熟知的？
与其说是褒奖成绩突出的优秀歌手，倒不如说现在的音乐盛典倒像是分猪肉的组织，人人有份永不落空。尤其是人气超高的流量明星，总能得到一两个安慰奖，粉丝爱豆皆大欢喜。
从专辑的销售成绩来看，张云雷作为一个歌手交上的答卷看起来十分完美。
2019年，在当年的数字专辑销售数据排行榜上，张云雷的《毓贞》以530万的总销售量排在了第8名上，是排行榜榜单上的唯一一位非职业歌手！
之后张云雷又推出首张数字专辑《蓝色天空》，销量破150万张。今年张云雷的《牵挂》上线，数据更加夸张，5分钟销量就破百万，销售额突破600万元。
从销售金额来看，这个数据让很多当红一线歌手都望尘莫及。
如果是在上个世纪八九十年代，一个歌手的唱片能在线下卖出几百万张，那几乎就是国民歌手级别的，称得上是殿堂级唱片。然而在这个粉丝经济的时代，一张专辑的销售数据，早已经说明不了什么。
提起张云雷，不熟悉他的人或许只听过他的一首《探清水河》，甚至只知道他是个说相声的而已。要是问起他有什么代表作或者是传唱率比较高的歌曲，恐怕当事人都一脸茫然。张云雷那卖到几百万张的唱片，从实际情况来看仅限于粉圈传播，在非粉丝层面的传播极其有限。
在当下这个粉丝经济的时代，粉丝似乎不在乎歌好不好听，只关心歌是不是自己爱豆唱的。只要是爱豆的唱片，自己不吃不喝吃土一个月，也得花钱给他刷销量。销售额上去了，排行榜看到爱豆名字了，粉圈内一片欢呼高兴。
然而这样用钱堆出来的销量，用粉丝刷票投出来的音乐排行榜，究竟公信力在哪里？又有什么意义？
2年前摇滚前辈郑钧接受华少采访的时候，曾提到现在音乐排行榜公信力的问题。
他感叹现在的音乐排行榜公信力基本为零，十首歌有九首歌是听不下去的。以前的歌是因为好听才会火，现在的歌你根本不知道为什么会火，身边人都告诉自己这个作品排在前几，结果自己一听，这就是屎啊！
身处这个圈子有时候不小心踩到屎没事，但是一直在这个屎堆里生活并以此为乐，这就没意思了。
郑钧说的这番话虽然过去了2年，然而如今再次回看，真是言犹在耳。
时间不知不觉在流逝，但是华语乐坛的现状却是一点都没有改变。
张云雷虽然是个跨界的歌手，但是本质上他就是个流量歌手，他和蔡徐坤、鹿晗这些流量小生并无差别，都是粉丝经济推出来的产物。从这两年歌曲的传唱度表现来看，他显然并没有太过亮眼的成绩。
不是看不起说相声的，而是从本质上而言，张云雷还配不上这个“年度最具突破男歌手奖”。
当然，那些所谓的音乐盛典可能根本没把音乐当回事，什么华语乐坛的希望，什么华语乐坛的未来，都是不存在的。在他们眼里，所有的奖项所有的流量，只不过是一盘生意罢了！