前天回答了一个有趣的问题：
宋词第一人是辛弃疾还是是苏轼呢？宋朝词坛四大天王苏轼，柳永，李清照，辛弃疾，苏轼，当然当数苏辛。欢迎讨论。
前言
宋词的四大天王，不知道是谁封的，每个人的口味不同，见仁见智吧。不过苏辛列入其中，估计大多数人会同意，另外两个席位给谁，就很难说了。
至于宋词第一人，就更难说了。俗话说文无第一，这怎么比呢？
苏辛都是豪放词风的代表人物，而词家的本色，其实还是以婉约为主。老街觉得，这个人首先在文坛要已有一定的分量，对宋词有开拓之功，词的数量和质量都属上乘，而且对后人有很大的影响。
如果要选第一人，您会选谁呢？
一、李煜 变伶工之词而为士大夫之词
第一个提到的是李煜，李煜一般归为五代词人。作为南唐后主，李煜对于宋词的影响不可小视。
李煜生于937年，在其23岁的时候（960年），在遥远的北方发生了一件大事：陈桥兵变。赵匡胤欺负孤儿寡母建立了宋朝。第二年，李煜继位南唐，但是他尊宋为正统，已经算是半个宋人。
975年，南唐被宋灭亡，38岁的李煜入宋，又生活了三年。
王国维评价李煜时说：
词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。《人间词话》
词最早是伶工之词，是酒席歌筵上演唱的歌词。士大夫不屑为之，因此唐朝至五代时期，很少有士大夫的作品。唐朝的李白、白居易、刘禹锡等人虽有作品，但是数量不多。
到了晚唐五代时，以温庭筠、韦庄等人的花间词人，以及南唐二主与冯延巳等人，开始了士大夫写词之风。特别是李煜父子以皇帝的身份致力于填词，影响了南唐文风。
而李煜被俘入宋以后，更是一种故国黍离之悲感染了无数读者，也对于宋词的题材与思想上，有了开拓之功。例如这首《破阵子 》：
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
所以说，李煜其实也可以算作宋词的代表人物之一。
不过，把他作为第一人的话，估计太多的人认可。
二、柳永，长调的开拓者
从唐朝开始，例如白居易的忆江南、李白忆秦娥、温庭筠菩萨蛮、晏殊浣溪沙、范仲淹渔家傲等等。我们会发现，早期的词，多以小令为主 。
词至李后主而眼界始大，而到了柳永时，篇幅变长了。
柳永开始致力于宋词长调的创作，他精通声律，可以自己填词作曲。在宋词初期，柳永还创作了很多自度曲，为后人长调的创作走出了一条路。
柳永作为四大天王的备选，是有充分的资本的。录入一首他的代表作品，《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
苏轼评价这首词，高处不见唐人。而这首词的婉约柔美之处，正是词家本色。
三、苏轼 豪放词派开拓者
苏轼不是第一个写豪放词的人，例如早于苏轼的范仲淹，其《渔家傲》就是写边塞的豪放词：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
柳永是第一个大力创作长调的词人，苏轼是第一个大量写豪放词的人。宋朝俞文《吹剑续录》记载了一个有趣的故事：
“东坡在玉堂日，有幕士善讴，因问；‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只好十七八女孩儿执红牙拍板，唱“杨柳岸晓风残月”；学士词，须关西大汉执铁板，唱“大江东去”。’公为之绝倒。
这段故事，说出了豪放词和婉约词的区别，一类适合女孩歌唱，一类适合关西大汉慷慨高歌。苏轼最早的豪放词据说是这首 《江城子·密州出猎》：
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
苏东坡 “一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度”（见宋胡寅《酒边词序》），并且"指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。"
因为苏轼词的出现，渐渐改变了士大夫对于词的鄙视，开始用词而不仅仅用诗来抒写个人襟抱与情怀。这是苏轼对宋词的最大贡献。
四、辛弃疾 爱国之词
苏轼的豪放词风，加入了南渡词人的爱国之志，渐渐出现了一类用词表达爱国精神的豪放词人
南渡之初，就有李纲、岳飞、赵鼎、李光、胡铨、张元干等人写下了不朽的词作，甚至连例如张元干的《贺新郎·寄李伯纪丞相》：
曳杖危楼去。斗垂天、沧波万顷，月流烟渚。扫尽浮云风不定，未放扁舟夜渡。宿雁落、寒芦深处。怅望关河空吊影，正人间、鼻息鸣鼍鼓。谁伴我，醉中舞。
十年一梦扬州路。倚高寒、愁生故国，气吞骄虏。要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语。谩暗涩铜华尘土。唤取谪仙平章看，过苕溪、尚许垂纶否。风浩荡，欲飞举。
后来者辛弃疾将这一词风发扬光大，而且数量与质量都属上乘。辛弃疾影响之大，以至于有辛派词人之说。著名的辛派词人有陆游、戴复古、韩元吉、杨炎正、陈亮、刘过、岳珂、刘克庄、文天祥、汪元量、葛长庚、刘辰翁、吴潜、陈人杰............
例如辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》：
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
南渡词人的痛苦，在于壮志难酬的无奈，正是“风雨江山外有万不得已者”，有心恢复，无力回天。
这种无奈，其实并不仅仅是这些文人们的遗憾。宋孝宗、宋宁宗都有心恢复中原，只是隆兴北伐和开禧北伐都以惨败告终，战将不得力，皇帝又有什么办法呢？总不能自己也填词抱怨吧。
五、豪放与婉约
其实宋人并没有婉约与豪放的说法，最早区分婉约豪放的是明朝人张綖，他在《诗余图谱.凡例》中说:
按词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖亦存乎其人，…。
张綖最大的贡献并不在于婉约豪放的分类，而是词谱的制作。 张綖还说到：
如秦少游之作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放，大抵词体以婉约为正…
宋朝的这些词人们，往往既有婉约词也有豪放词，甚至很多豪放词人的婉约作品，甚至还多于自己豪放作品。
刘克庄在《后村大全集》中论及辛弃疾作品时，是这样评价的：
大声镗鎝、小声铿鍧、横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏秦郎之下。
刘克庄说辛弃疾的豪放词“扫空万古”，但是他的婉约词，又不在晏小山和秦少游之下。例如这首《 祝英台近·晚春》：
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。
又如苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。
结束语
全宋词中，录入了两宋1330多家词人的作品。我们所熟知的名家就数不胜数，例如：欧阳修、张先、晏殊、秦少游、贺铸、周邦彦、朱敦儒、李清照、姜夔、张孝祥、陈亮、吴文英、蒋捷、王沂孙..........
如果说评价第一人的话，我倒是很赞成题主在苏辛之中选择一人。我感觉这两个人有点像篮球界里的乔丹和约翰逊，足球界的贝利和马拉多纳，难分伯仲。
不过，生活在和平时期，老街总觉的辛弃疾过于沉重，所以我会选择永远的乐天派苏轼。
如果一定要选择一个人的话，您选择谁呢？
@老街味道
律诗小忌，王维山居秋暝中间二联写景，为何被清朝诗家批评？