意料之中，这次金鸡奖周冬雨凭借《少年的你》再次拿了影后。
自此，周冬雨完成了继周迅、章子怡之后国内第三位获得金鸡金马金像三金大满贯的演员，这也是周冬雨凭借《少年的你》拿到的第七个影后奖项。
可以说，很多演员穷极一生可能都达不到这个高度，更别说如今完成这一切的周冬雨才年仅二十多岁，已经不可能用前途无量来形容了。
年纪轻轻的周冬雨就已经完全达到了戏骨除年龄外的一切认证标准，如果将对比年龄段只控制在青年演员之内的话，无一人能敌。
可是，如果换个角度看问题的话你就能发现，周冬雨影后拿得越多，就越能暴露国内女演员的弱点。
从10年的《山楂树之恋》至今，今年是是周冬雨出道的十年整。
在这十年间，周冬雨一共或主演或客串的演出了三十部电影、七部电视剧、配音了三部动画片，参加各种综艺、晚会、典礼三十九场，作为纸片人出品了两部电视剧、一部系列微电影、一部电影，获得各类奖项包括演绎类、公益类共计八十八次。
不单是说成就，就算是说工作量，能超过周冬雨的也并不多见，而这就是周冬雨出道的这十年，是极为精彩，有低谷有高潮的十年，也是很多人一辈子可能都精彩不过的十年。如今的周冬雨，已经可以去掉女演员这个性别评判标准，直接说在青年演员中，就是最强的，没有之一。
张艺谋喜欢天赋型选手，所以他选中了周冬雨，当年周冬雨一脸青涩、瘦小骨架的样子将《山楂树之恋》里稚嫩的爱情描画的让人心动，从这里开始，周冬雨正式以此天赋做武器，进军娱乐圈。
周冬雨不是没演过烂片，相反，周冬雨的烂片并不算少，但这并不是周冬雨的问题，而这个问题也正是今天的主题，女演员的尴尬。
去年海清以一席没有彩排过的临时演讲将中年女演员这一群体推上风口浪尖，她说的是中年女演员无戏可拍，可这背后的不止如此，而是女演员本就狭小的生存空间已经被挤压殆尽了。
注意，这里我说的不只是工作量，而是单纯的艺术性以及演技空间。
电视剧市场这两年出现很多大女主戏，但有一说一，这些女演员都是有流量的，这些戏也几乎都是千篇一律，绝大部分都是宫斗，从青涩少女到与相恋爱人被迫分开，然后入宫，一步步变成铁血女王，这样的戏我随口都能说上一堆。根本不需要再做什么演员二次再加工，直接按照之前的模板再来一遍就可以了，简单的很，
而电影上就没这么简单了。
在《画皮》《十面埋伏》《卧虎藏龙》等大片之后，女主角戏份多的大片逐渐减少，到了近些年已经消亡殆尽了。
这是时代的选择，而这个时代，是流量至上的时代。
女主角戏份吃重的戏越来越难以讨好观众，如今的环境就连周迅、章子怡的级别都很难说出演一部大女主戏十拿九稳的票房口碑双丰收，又遑论其他？
现在有演技、有些地位的女演员们几乎都是清一色的扎根于电视剧，她们片酬低、演技好，简而言之就是性价比高，如果剧本、导演再给力很有可能出圈，同时又能拉高整剧演员演技水平，而对演员来说，有工作就不错了，哪敢挑食呢？
同时大男主戏却遍地都是，这已经不是占优，而是碾压，在大男主的戏里，即使有女主角，戏份也是遵照在又充分存在感的同时又要点到为止，根本不够充沛。在这种情况下，拿她们的作品去跟周冬雨《少年的你》《七月与安生》这种完完全全的大女主，并且有足够波澜壮阔的高低转折、情绪转变的戏去比，结果根本毫无悬念。
也就是说，相比男演员在影帝归属上的势均力敌，周冬雨在如今的影后争夺上可谓是一骑绝尘，当然了，我说的是《少年的你》这部作品，其他的不说。
有人可能会说，这不还是市场不买账，演得好、剧本足够好怎么可能不买账呢？哎，说这话可真有点站着说话不腰疼的劲了。观众对男演员与女演员的容错程度绝对不是一个档次的，不单是观众，还有来自业界内部的压力，这根本不对等。
一个男演员要是一部戏扑了，他还可以有下一次机会，只要有足够的外部（市场）流量，可女演员的大女主电影要是扑了，基本上就没有然后了，并且随着年龄的增长，就更无希望了，就是这么现实。
戏份少、角色权重小、演技空间又被无限压缩，演一个平平淡淡在大概率上一定没有各种坎坷有发挥空间啊。
其实真别怪女演员们去当“高性价比”，人家也要吃饭啊，有工作真的就可以了，所以我一直在说《乘风破浪的姐姐》的意义真的是跨时代的，它将女演员拉高了一点，可别小看这一点，已经可以让三十位姐姐里绝大多数没什么工作的女演员焕发第二春了。
当然了，我并不是否定周冬雨的演技，演技确实好，但从行业上来说，真的不算好事。
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