偶逢佳士亦写真，豪端欲恐有纤尘。世间恨少奇男子，腕下翻多美妇人。着短短装饶别致，作飞飞想见全神。画眉莫笑趋时样，此是摩登七戒身。——张大千题画诗我画画，完全是兴趣，我想画时，哪怕是半夜两三点钟也经常爬起来画，太太也跟着起来。不想画，就不画，哪怕是今天家里没钱买米，还是不画。
画仕女的脸型与五官，仍与画其他人物一样，先用淡墨勾线，勾准后再用淡朱砂烘托。眼眶、鼻梁用赭石衬出凹凸，额鼻下腭则以白粉晕它，古人称为“三白脸”。如是用薄质的纸或绢，可于背后托粉，则更显得厚润些。最后深赭重勾，点唇用朱砂，再用西洋红分开至于仕女的衣着，则看画题而定富丽或清雅。其衣披、裙带花纹，宜参考古人名作，如周昉的《簪花仕女》、张萱的《明皇纳凉图》、宋徽宗的《摹张萱捣练图》等，或者敦煌壁画，都是最好的资料。仕女画的配景，宜用梧、竹、梅、柳、芭蕉、湖石、荷塘、红栏、绿茵，切不可用松、杉、槐、柏等树。
画仕女时，面部设色不可太浓。仕女必须脱俗恬淡，有飘飘然之感古人的仕女题材有极堪揣摩者，如《杨妃病齿图》、《杨妃上马图》、《明皇贵妃并笛图》等等，若能试写几幅，就最见功力。画仕女，最主要的是眼睛要黑，才能显得有精神。画人物，最难是点睛。顾恺之常说：“四体研媸，无关于神明，传神写照，正在阿堵中。”画眼睛时，先描出眼眶，再勾出瞳人的轮廓，用淡墨渲染二三次，再用浓墨重勾一遍。传神的关键重在瞳人的位置，就是视线的方向要对正面。尤其是画仕女，要使画中人顾盼生姿，更要随你从哪一个角度来看，总是像在脉脉含情地望着你。
你在左她也向着你，你在右她也向着你，正面更是不用说了，乃至将画倒过来，横过去，她仍旧是在向着你。画中人的眼神与看画人的眼神，彼此息息相通，洛神赋所说的“神光离合”，就是这个意思了。——张大千作品欣赏
张大千（1899～1983），原名正权，改名爰、又名季、季爰，字大千，别号大千居士，画室名“大风堂”。四川省内江市人。早期研习古人书画，后旅居海外。张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格，为现当代画坛上最具影响的国画大师之一。