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王羲之书法之难就在于衄挫多变的笔法,试一试以分步法来学习

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书法网 2020-11-26 18:29

书法,就是写字,按照汉字的结构组合成一个个汉字。书法发展成为艺术后,注入人的因素,人即书者,书法就确定了基本的组成元素,“人”“写”“汉字”,三者缺一不成书法艺术。每个汉字都有其基本的结体,任何人写汉字都要按这一组合规律来完成,只不过在结体的处理上会差异,可长短、可宽扁、可欹侧等等的夸张变形;笔画之间可萦带牵丝,亦可独立;字与字之间可上下连接在一起,更可字字独立,这都是为了艺术效果的需要。书法最大的差异就在笔画的书写,简单的一点、一横一竖,你可以以最简单的动作完成,毛笔往纸上(书写介质可不同,这里以纸为例、)一点,写出形态最原始,最质朴的点;亦可把起、行、收的三个动作全部完成,写出形态各异,精致妍美的笔画,这就是用笔的差异,笔法的不同。

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王羲之像

书写汉字的笔法与汉字的结构处理相比较笔法为首,如赵孟頫《兰亭十三跋》论书名言:

“书法以用笔为上,而结字亦需用功,盖结字因时相传,用笔千古不易”

孙过庭《书谱》云:“一点之内,殊衄挫于毫芒。”,“衄挫” 是指笔锋入纸后进行系列衄转顿挫,在一瞬间产生锋尖与纸面多维角度和方向的用力摩擦,不是蜻蜓点水,而是力透纸背,写出笔画稳重敦实,真是如斩钉截铁。这是王羲之变古法以后所锤炼出的复杂用笔,通过动作组合写出丰富形态变化的点法。

赵孟頫《兰亭十三跋》

笔锋于点画内部的运动不再是入纸即提,只表现一个简单的敲击动作,而是经历了多次反复的“衄挫”,笔力用于笔画内部。
赵孟頫强调用笔千古不易,临兰亭一样不易,这里我们以书圣王羲之书法举例说明笔法之不易,难在哪?

点,汉字最基本的也是最小的笔画,不要以为小就随意为之,在书法大家那里可有自由书写,但没有随便书写,创立新体书的王羲之用笔之法点画独断,玄机无限。如天下第一行书《兰亭序》中“点”的书写。

点——斜点

“亭”字的点:尖峰轻落笔,迅速向右下按笔,转峰向左上回锋,注意这里不是反方向发折峰,是用腕力带动毛笔转峰,否则就不会出现圆笔,而是方笔,回锋要回到点内中央部分,目的是蓄势,增加了点的内力,外形饱满,这是用笔的关键;继而再向左平向出锋,意连下笔,这样点与下一笔的横形成了上下“势”的关系,类似“亭”字的点的笔法还有“仰”“之”等字的点,笔法稍有变化,只是起笔的方向有变化,但内部运笔是一样的。

“亭”字的横与上一笔点形成的“势”由重新起笔,也有顺势起笔,有牵丝萦带,如“弦” “之”的点,就是顺势起笔的例证。点,最小的笔画,起、行、收都是在有限的时间和空间内快速完成,几乎没有考虑的时间,要想达到这一用笔水准,只有先慢慢琢磨透,入笔方向,运笔的动作,形成肌肉记忆,得于心应于手,方能挥洒自如,如南宋姜夔《续书谱》所言:“余尝观古之名书,无不点画振动,如见其挥运之时”。

斜点、直点、平点

点——直点

《兰亭序》中有一种点直写,称“直点”,如“家、察”,露锋轻轻入笔,开了就会出尖,慢轻保证了没尖形成小小的圆笔,入笔后向右行笔,调节笔锋顺势直下写出弧度,稍行即停笔,回锋向上蓄势,再向左上出锋,出锋速度不宜快,快了就形成尖利的笔锋了。初次临习不要急于求成,可分步进行,慢慢体会用画笔。等完全掌握了再连贯书写。先慢后快,是临习兰亭序的法宝,目的就是体会王羲之多变的用笔。万不可上来只追求外形而不重视用笔。

点——平点

“流”字三点水的第一点,也是出锋轻入笔,顺势向右按笔铺毫行笔,注意不是直的,同样有稍弯的弧度,即提笔回锋,行笔与提笔几乎是是瞬间完成的,回锋要回到笔画的内,迅速提起。此时的笔势是向左下,以便顺势落笔写第二点(这个字的第二点写成了竖),这个竖是出尖的。

王羲之《姨母帖》

在王羲之早期的法帖中多是古法用笔,这种行书的点法在同时代的楼兰残纸中有类似点的字。如此简单的用笔与时代有关,还可能与书写者有关,因为书写的都是经生,是抄写工作,并不讲究艺术的呈现。这类点一般是笔锋硬挺挺直接入纸,动作干净利索,没有多余的用笔,还许是书写速度的需要,因为写经生是计件付酬的,写慢了没饭吃。王羲之早期行书如《姨母帖》承袭着这种古法。

《姨母帖》之“之”“不”字的点


《何如帖》“不审”二字,“不”字的最后一笔,本该是长点,王羲之写成了短点,增加了复杂度。入笔微曲向右下行笔,引势较长,是写横画的笔势,行笔一定长度侧锋下切,出来了斜的直边,随即迅速折峰转笔向左陡直转笔回提,使笔锋着纸充分,边行边提笔,速度稍快,带出一个形态饱满、有尖峰的狭长三角,笔画爽利,与竖画呼应,整个字成合抱之势,外轮廓几乎是一个等腰三角形。不仅用笔多变,而且玩轮廓与上下两个字形成章法变化。
“审”字的点,露锋快速入笔,写出尖,迅速右下行笔,接近底部时转笔回提,迅速出锋。写这个点有一个细微的小翻切,回锋幅度较大,是可意为之,增加了情趣。两个点的形态,一个舒张悠长,一个精悍充盈,毫芒之间,变化生焉。

《何如奉橘帖》“不审”


《丧乱帖》中的“羲”字点的书写方法是王羲之常用笔法,不是单笔一画,而是两笔写完。顺势露锋入笔,扭曲,内翻切转后卷锋铺毫挑出,曲直之间,趣味良多。

《丧乱帖》“羲”字

王羲之行书的点法骨力奇绝,因势而变,用笔技巧上极度精微复杂的,堪称“羲之绝技”,使后人学习极其困难。这些用笔是王羲之新体行的最大特色,学王羲之行书并不是学起外形,而是核心笔法。其实当把笔法烂熟于心了,也就写得像书圣了。

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