（本文为编剧汪海林11月25日上午在“金鸡论坛首秀：盘点2020电影现象”上的演讲文稿）
早前，我跟宋方金去了威尼斯电影节，大家都知道，走红地毯的时候，国内的记者采访我们俩，我俩就侃侃而谈，即将踏上红地毯的心情，然后，就误了红地毯。
人说你们的时间已经过去了，我们说我们不介意，我们可以跟现在这位女士一起走。人说这是Lady Gaga。宋方金说：对啊，我们不介意啊。“可Gaga介意！”所以，我们就没走成。我们就在威尼斯岛上溜达，宋方金第一次出国，虽然没走成红地毯，但他依然很兴奋。
我们经过一个漂亮的殿堂式的建筑，有好多罗马柱，宋方金激动了，说：“海林，你赶紧给我拍个照。哎呀，这就是凡尔赛宫啊。”我说：“你别丢人了，凡尔赛宫在法国，这是意大利。”方金说：“那这是什么呢？”我看了看，这是座赌场。
方金很感慨，说：“这个很有寓意啊，电影节这儿中心建筑是赌场，电影就是一场赌博啊。是电影人和时间的赌博。看谁能在时间长河中留下来。”
方金是个诗人，他的感慨，就是最早的凡尔赛文学。
在威尼斯电影节，有个“中国之夜”，来了意大利的大导演保罗·格罗维赛，他是《完美陌生人》的导演，是意大利文化部的部长陪他来的。保罗就说他的电影在意大利多么地成功，票房有多少多少，是个高票房电影。
我们就算了一下，相当于人民币4000万。我们就告诉他，这部《完美陌生人》在中国被翻拍了，名叫《来电狂响》，票房七亿人民币，制片方很不满意，认为没有过十亿，失败了。保罗然后还说自己要为全世界的观众拍电影，什么的，文化部长就从后边走了再也没回来。
也是前几年，中国有家公司去日本，找东野圭吾买了《嫌疑人X的献身》，轰动了日本，都知道东野圭吾发了，拿了将近九十万元人民币，东野圭吾还给剧组写了封感谢信。当时我们国内买IP都是三千万四千万，还有多少亿打包买一堆的，所以觉得日本IP真便宜。这一下，把日本作家的心态都搞坏了，都开始高消费了，这两年，中国影视公司停止烧钱了，日本朋友纷纷问我：你们怎么不来了？
疫情期间，有位公司老总请我面谈一个项目，当时是最严重的的时候，我说去哪儿呢？他说去星巴克吧，我说别逗了，所有咖啡厅都关门了。他说：颐堤港有一家开着。我就非常忐忑，准备出发的时候，他来电话了，说那家也关了。
我说那咱俩视频电话吧，这位老总说：俩男人视频电话你不觉得很奇怪吗？我说：你对视频通话是不是有什么误解？
为了找到一个合适的地点见面，费尽了脑筋。我提议在东大桥立交桥下面，我们都不下车，把车窗摇下来，进行交谈。他提出开车去温榆河裸露的河床那里，在那里交谈更安静。这个场面，如同无数电影里毒品交易的场面，而那儿正是北京的朝阳区，我担心朝阳群众产生误会，最终也没有去，这个项目就给拖黄了。
其实项目黄了不是因为见面地点找不着，而是疫情，方方面面影响太大了。
我看见北美崔哥说：再隔离下去，我跟我媳妇就要产生感情了。
得知诺兰在疫情居家隔离时期写了三个剧本，叹为观止，我们都感到惭愧。但是，现在，我们不再嫉妒诺兰，因为美国可能要长期处于疫情当中了。我们很高兴今天能聚集一堂，我们的活动各方面防控做得非常认真。虽然危机始终存在，但我们感到安全、安定，我们对中国充满信心，我们对自己充满信心。
我认识的编剧们，在疫情期间，都抓紧埋头创作，为复产复工做准备，创作力高涨，一刻也没有停息。在他们的笔下，每天都在产出精彩的故事。有一天，我突然惊醒，我们编剧写出了这么多好剧本，中国电影可怎么办啊？拍得过来吗？
大家知道这只是一个美梦，中国电影要提高，必须先有好剧本。现在，我们好剧本不是太多，是太少。造成这一切的主要责任在宋方金，每天演讲做报告，不好好写剧本。次要责任在我，我没有好好督促他。
说句实话，中国编剧要有紧迫感，提升自己的业务能力，提高叙事技巧。我们现在整体上叙事还比较简单笨拙，有时显得比较幼稚。更重要的是：赤子之心不可移。
人心浮躁，为市场写作，为票房写作，不要忘了为自己的内心写作。来到厦门，我们知道鼓浪屿名字的来历，是浪击打巨石发出澎湃的声音，如同响鼓连绵不绝。你去鼓浪屿，看惊涛拍岸，内心总会被震撼，就如方金看到凡尔赛宫。今天我演讲的题目来自于此，浪击鼓响，文由心生。
用凡尔赛文学如何谈论疫情后的中国电影，10月15日，中国电影票房超过北美，以19.3亿美元的成绩成为全球第一。
“哎呀，怎么就成为全球第一了呢，真烦，人家还没准备好呢。”
中国电影走向世界，世界不等于西方。《战狼》编剧刘毅去非洲，遇到一个黑人导游，牵骆驼的，说他最喜欢的中国电影，看了16遍，叫IPman，刘毅百思不得其解，这是什么电影，突然，想起来，你说的是不是《叶问》？广东话，叶问，音译过去就成IPman了。
我们应该好好研究一下，《叶问》这样的电影，为什么在亚非拉第三世界国家受到欢迎。当然我们也会想起李小龙，他之前的中国人的形象，在西方电影里是愚昧的、落后的、怯懦的、卑微的，但他却是阳刚的、自信的、勇敢的。李小龙也好，叶问也好，这些电影都表现了被压迫民族，社会上的弱者，不甘于被欺负，体现了弱者对抗强者的精神。
中国电影走向世界的时候，学习别人先进的电影技术的同时，我们不能做别人思想的附庸，中国电影需要有中国表达，中国立场。这些年，特别高兴看到中国电影敢于表达。像《流浪地球》，各国电影面对世界末日有不同的表现，在西方普遍的方舟方案之外，我们有了中国方案，那就是带着地球去流浪，这是更有道德力量的同时更具浪漫主义的中国方案。
前几年，有一次我跟日本剧作家协会的主席加藤先生交谈，他是《日本沉没》的编剧。我说这些年，日本电影越拍越好，票房却越来越差。中国电影是越拍越差，票房却越来越好，这是为什么呢？加藤先生说：对不起对不起。我说这就别道歉了。
当时，随着银幕数量增加，中国电影处在票房爆发式增长时期，一些质量很差的电影却获得了很高的票房。当时，电影界也非常担忧，担心劣币驱逐良币。可是，很快烂片就普遍失去了市场，依靠抢题材，抢话题，抢明星，随便拍部电影就想骗钱，这些做法都遭遇了失败。这说明，我国的电影市场在迅速走向成熟，而且，我们的电影市场虽然存在这样那样的问题，但我们是真市场！
拍电影一点都不牛逼，拍好电影才牛逼！
世界疫情前景不明，中国率先走出困境，中国正在改变世界的格局，这也是中国电影人难得的历史机遇，希望我们抓住这个机遇。这个星球上，目前还没有哪个国家的电影可以跟好莱坞抗衡，更别说打败它。我们不妨试一试，虽然很难。我们中国电影人一边学习它一边抗击它，希望有一天，我们可以改变历史，创造属于我们自己的历史！
【文/汪海林】