我爱山，尤爱西部大山，爱其伫立于万古洪荒，任日出日落巍然不动之悲怆。我爱山，爱其外冷内热，爱其冰雪覆盖之外表下雪水消融，渐成生命之源泉暗流涌动，正是它们最终汇聚成我们的母亲河——黄河、长江，养育了我们这个中华民族。
雪域大山，是我写不尽画不完的梦中之境，它变化莫测的身姿是造化神秘的杰作；它的傲岸，吸引着人们向上攀爬；它的博大，激起各种悠扬的回响。山亦如人，各有性情，或阴柔、或刚烈、或灵秀、或苍茫、或华茂、或朴拙；画山如同画人，妙在相看两不厌。——李宝林20世纪50年代，中央美术学院中国画系的教学理念主张传统与现代、师古人与师造化以及“临摹、写生、创作”三位一体的体系，并且在这条脉络上涌现出众多画坛名家，而李宝林即是其中一位十分具有代表性的艺术家，特别是在开拓中央美术学院中国画系的教学路径方面，他既是亲历者，也是建构者。——于洋
李宝林的山水画继承了中国文人画的艺术风格，兼具着北宋全景山水的绘画特色。其实，他也与他的老师李可染的山水画有着内在深切的联系，从艺术语言的角度来看，李可染是借鉴了西方现实主义绘画的写实技法和光影塑造来形成自己的艺术样式，而李宝林的不同之处是他虽然具有极强的写实功底，但他的发展路径是主动走出写实，走向意象，
他将李可染的积墨法极致化，更加突出了“黑”的因素，墨色厚实浓重，甚至在一定程度上呈现出类似于碑拓一般的效果，这恰恰彰显了他恢弘大气的独到审美追求与精神气质。李宝林的作品多以表现西部高原为主，宏伟而荒凉、辽阔而悠远的浩瀚景象，与他创作中逐步确立的语言范式深深对应。——王平李宝林是“李家山水”画派中的重要画家之一，虽然他在李可染的山水绘画中汲取了一种壮阔而幽深的意境，但画面中凝结而成的形式感却是在李可染绘画的基础之上，融合并发挥了20世纪八九十年代一批画家在形式语言上的共同建构与探索。
李宝林继李可染之后，在将自然山水转化为现代山水的视觉体验层面做出了独特的贡献，正因如此，也最终形成了李宝林极具个性的山水绘画。——尚辉作品欣赏
李宝林1936年生于吉林四平，1963年毕业于中央美术学院中国画系。现任中国国家画院院委、中国美术家协会河山画会会长、中国画学会副会长、李可染画院名誉院长、李可染艺术基金会名誉副理事长、中国人民大学画院院长。