（该图片来源于电影《无依之地》剧照，感谢原图作者）
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获得诺贝尔文学奖八年之后，作家莫言又捧出了一部诚意满满《晚熟的人》，真是一部非常好看的中篇小说集。
想起他在《文学的故乡》里曾说，自从他的父亲知道他获得诺贝尔文学奖之后，还特意让莫言的大哥给他传话：“得了奖，从此更要比别人矮半截才行。”
这一直是莫言家的教育传统，谦虚低调谨慎做人。莫言借很多部作品，讲自己当铁匠的经历，甚至在《晚熟的人》里，详尽的讲述了整个打铁的过程。
对于这个细节本身，我开始是无感的。直到看到贾行家对这个细节的解读，才悟到了一些更深刻的东西。
他说，莫言说自己年轻的时候学打铁，师傅对他的提醒就三个字“低后手”。只有后边这个手低下来，锤才能平整的落到铁上。
可能就是这个打铁的场景，对莫言的影响很大，莫言说自己老忘不了这三个字儿，干事也像打铁，心态放平才能把事儿做好，老是翘着，事是干不好的。
这也是，莫言写小说时，用低后手的态度呈现的作品本身。顺着这个维度，我确实在莫言小说里，品味到了这种“低后手”的写作魅力。
从莫言既往的很多作品，都有种一以贯之的特点，就是莫言一直在书写着自己少年时期和世界相处的那种感觉。
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记得莫言在2012年诺贝尔奖晚宴致辞时，声称自己把讲稿忘在了旅馆里，但是他记在了脑子里。他在演讲的最后，很诚挚地表达：“与科学相比较，文学是没有用处的。但我想，文学最大的用处，也许就是它没有用处。”
这句话是不是很有哲理？无用的东西，却要花费气力，终其一生去追求，看来这无用的东西是非常昂贵的，也是非常稀缺的。
我也曾看到莫言在2018年时，写给青少年的一封信。在那封信里，他使用了一个“永葆童心”的标题，他说：“亲爱的少年朋友们，尽管我已经60多岁了，但当我执笔写作时，却感到自己依然年轻，甚至在某个时刻感到自己还是那个在田野里放牛割草的孩子，这是不是有点可笑？是的，的确可笑，但文学里如果没有作家的童心，文学就没有意思了。”
我曾在《文学的故乡》里，看到莫言从小生活的地方山东高密东北乡，没想到，那竟是一块那么辽阔的地方，感觉走很久，都看不到什么人。
莫言小时候，就是在这样的环境下割草，空旷的原野里只有他一个人，有一种无法逃离的孤独如影随形。后来，在莫言的小说里，也总能看到孩子独自在旷野中的那种孤独产生的恐惧。
莫言曾在一次演讲中讲过自己小时候的阅读往事。在当时贫瘠的农村，莫言能够找到的书本身就很少，为了能看到那几本书，莫言用出卖劳动力的方式，把那几本书换到手读完了。
那时还是个孩子的莫言，以为这个世界上的书，就读完了。当然，后来他走进一家图书馆的时候，他说才发现自己当年的可笑。
不过也正是因为他读书读得少，他说自己的知识基本上属于用耳朵听来的。
莫言有一个很会讲故事的老祖母和一个会讲故事的爷爷。
小时候的莫言发现，村子里面那些上了点年纪的老人，都装着满肚子的故事。莫言自称，和他们相处的时间里，从他们嘴中听说过的故事，难以计数。
也是在这些老人的很多故事中，往往生与死没有什么严格的界限，那些已经故去的人并没有远去，一直和活着的人，生活在一起，会监督和保护活着的人。
莫言说，那时还是个少年的他，因为听过这些故事，少干了许多坏事儿，因为他怕受到暗中监督他那些故去祖先的惩罚，当然也多做了很多好事，因为他相信，也会被祖先暗中看见，自己迟早都会受到奖赏。
这种自我教化的价值观，某种意义上来说，都是用耳朵阅读得来的体会。
不仅如此，莫言还从民间戏曲的“茂腔”里，得到了很多人生启迪，这种来自民间瑰宝的艺术，让少年莫言在未来的写作中，尝试戏文的写作方法。
让已经有些贵族化的小说语言，充满了浓郁的生活气息，获得了一种新的特质。而这一宝贵的创作经验，也来自少年时期，用耳朵阅读生活里声音的往事。
更为有趣的是，莫言把自己的故乡山东高密东北乡，搭成了自己的一个戏台。这个有地理边界的地方，成为莫言写不完故事的文学领域。可以说，那些生活中的人和事，都和他的文学之路彼此成就。他还说，自己的这种划定边界的创作，是早期受福克纳的影响。
在莫言为自己搭建的这个戏台上，不仅用耳朵阅读到了各种各样的人和事，还用耳朵，阅读到了大自然的声音，比如洪水泛滥的声音，植物生长的声音，动物鸣叫的声音……
莫言说自己，正是用耳朵阅读的二十多年里，培养了自己与大自然的亲密联系，培养了自己的历史观念、道德观念，最重要的是培养了他的想象力和永葆一颗童心。
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莫言写了一篇《天下太平》的小说，里面那个叫“小奥”的男孩，属于一个典型的留守儿童，平时家里只有他和爷爷。
我们能在这篇小说中，看到莫言对小奥的童心的褒奖以及借小奥的童眼，写出村里的变化和人情世故，特别生动。
这天，小奥发现了一对外来的父子，正在自己村的河湾里拉网捕鱼。小奥还看到他们网住了一只大鳖，那一对父子，想让小奥帮他们看守“战利品”，许诺给小奥一条鱼，小奥却想要那只鳖，想带回去给爷爷煮汤补身体。
那对父子却觉得小奥太过贪心，一眼就相中了最值钱的战利品，他们决定暂时“忽悠”着小奥，假装同意把这只鳖给小奥。
在静静的河湾边，只有小奥和老鳖两个对视的时候，小奥突然觉得这只鳖有了灵性，他想起小时候听到的鳖精的故事，又想起村里一些稀奇古怪的事儿，小奥决定把这只鳖放了。
谁曾想到，小奥在给这只鳖解绳子的时候，竟被这只鳖紧紧地咬住了食指。
最后经过了医生、警察的多方营救，才让这只老鳖松了口。被解救的小奥，央求众人把这只鳖放生。就是在放生的那一瞬间，有人意外地发现，鳖盖子上竟然隐隐现出“天下太平”四个字。
在众人高呼着“天下太平”时，那只鳖像一个锅盖，沿着斜坡直接向大湾滚去，瞬间就消失在湾水中。
小奥用自己的童心和直觉，做了一个忠于内心的决定。
我想，莫言之所以能把小奥这个形象写得这么生动，很多内心的感受，应该是源自童年时，自己独自在村落割草的那些孤独相处的真实体验。
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尽管莫言一再谦虚的表达，文学作用在于无用性，但是他用自己那颗童心书写的少年记忆，成为文学以后，实现了三个有用的功能。在我看来，这就是文学最有用的事。
一是文学可以让我们内心保持温度，对人对事保持同情。这种能力会让我们看到这个复杂世界的多样性，理解平行世界里不同的生活，尊重他人的付出与生活方式。
二是文学可以让我们面对真实的人生，有正确的认知。无论是对现实生活的盲目乐观还是天生悲观，本质都是对生活的曲解，而文学则是修正偏差的一把钥匙，让我们对人生有正确的认知。
三是文学可以让我们不盲从，拥有对暗黑发起挑战的能力。很多时候，文学就是一种思想武器，是拿来抗争，为正义而战的。很多时候，人在黑暗中等待时，文学就是那道闪着希望的光。
如是而已。