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赵薇短片《剧场》内涵陈凯歌?那是你没看懂影视圈的鄙视链

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蜗牛看球 2020-11-25 09:40

《演员请就位》走到第九期,节目为观众展示了四位导演的第二部短片以及大鹏导演的《花木兰》。很多观众因为倪虹洁演绎的痞味花木兰对大鹏黑转粉,我却对赵薇导演的《剧场》久久不能释怀。

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有评论说赵薇导演的这部短片,暗戳戳内涵陈凯歌《无极》不说人话,也难怪在众口夸赞《剧场》的时候,只有陈凯歌黑脸批评。

在我看来,网友看热闹不嫌事儿大,陈凯歌又过于小心眼。

不过赵薇这部短片却不小心暴露了影视圈的鄙视链。

《剧场》改编自著名导演伍迪艾伦的电影《子弹横飞百老汇》。伍迪艾伦是一位极其风格化的导演,每年一部电影,角色像昆汀的电影角色一样,啰里八嗦,罗圈儿话能把电影院的观众说困,然而喜欢伍迪艾伦风格的观众却沉迷他荒诞而讽刺,意味深长的对白以及剧情。

赵薇显然是伍迪艾伦的死忠粉,不过她巧妙地把冗长的对白精简进快节奏的剧情中。把一部九十分钟的电影浓缩成二十分钟的短片。也把伍迪艾伦无比内涵的对白改得更加直白易懂。

这种荒诞照进现实的风格,喜欢的非常喜欢,不喜欢的弃若敝履。

我是超级喜欢的那一群,《剧场》拍出了几层深意,也拍出了影视圈的鄙视链。

这个故事说来也简单,小导演(孙阳)拿到一笔投资,投拍自己写的剧本,条件就是让投资方的情人(王智)出演主角。情人的保镖(贺开朗)听不下去噎死人的台词,主动帮小导演修改。正式演出前一天,保镖认为情人的表演糟蹋了他的剧本,杀了老板的情人…

这是一个非常伍迪艾伦风格的荒诞喜剧,放在国外背景是有可能的,身份的错位,资本裹挟电影,以及为了艺术不惜谋杀不适合的女主角。

赵薇解释说,这个短片是为了表达艺术的自由与平等,不管是平民还是帝王,只要故事讲得好,不在乎是什么身份。

她只说出了其中一点,但也说出了影视圈的鄙视链。

影视圈是要论资排辈的,拍电影的看不上拍电视剧的,拍电视剧看不上拍网剧的,拍网剧的看不上拍网大的。

虽然近年来,精品网剧多多少少改变了一些处境。

这种鄙视链在电影圈更明显,以导演中心制的国产电影圈,文艺片导演是瞧不上商业类型片导演的。

别看近些年来商业片导演在市场上口碑票房双丰收,对于大部分文艺片导演来说,依然不想为观众降低自己的水准。

也就是孙阳代表的角色,一个剧本写了五年,但不说人话,观众也看不懂。导演们也不在乎观众们是否能看懂。

陈凯歌被骂得最多,陈凯歌也确实代表了文艺片导演那段曾经辉煌的时代。

《霸王别姬》之前,陈凯歌是看不上李碧华的“三流小说”原著,在他看来,是拉低了他作为文艺片导演的艺术水准。

出品人徐枫等了他一年半,直到编剧芦苇大刀阔斧修改了小说,陈凯歌才答应拍摄这部电影,那时他连张国荣是谁都不知道,只想用当时在文艺片中大放异彩的尊龙。

没想到这部被张艺谋评价为“国产电影好莱坞化最成功的电影”在国际上获奖无数。

尝到甜头的陈凯歌膨胀之余开始自己大幅干预剧本,最后导致芦苇看了《无极》之后大加抨击,两人彻底决裂。

如果非拿《剧场》对比现实,只能说陈凯歌只是命不好,刚好坐在《演员请就位》这个牌桌上,观众下意识地拿他来套进《剧场》讽刺的剧情里,连他自己也不能免俗。

陈凯歌并不像孙阳饰演的小导演那样,空有一腔诗意,却要妥协于资本,用资本硬塞的演员。陈凯歌不一样,他自己就是资本,老婆陈红更是带资进组的最大范本。

某种程度上,陈凯歌既像孙阳那样才华欠奉,写剧本不说人话,又像资本那样硬捧自己的剧本和老婆,又像贺开朗那样成功之后欲望膨胀,不惜“杀掉”不合适的女演员,以免亵渎了自己的艺术。

这种欲望是对艺术的贪婪,在被认可之后无限放大,以至于忘了当时为什么出发。

这种于才华的自恋和对艺术表达的贪婪,有时候比对物质的贪婪更加可怕。这种可怕之处在于,我们每个普通人都不能幸免。

陈凯歌比较惨的是浓缩了这三个代表人物悲情又荒诞的命运,影视圈中,或者说现实生活中,有太多这样的人在我们身边。

影视圈鄙视链里,最可怕的不是你比谁高人一等,而是你在鲜花和掌声中,不知不觉地变成了自己最鄙视的那一类人。

现实中,我们上班打卡,鄙视老板智商欠费,当你真的变成老板之后发现,我为什么变成了自己最鄙视的人?

好的影视作品,总会留下更多层次的思考与反思。当我们拿着《剧场》嘲讽陈凯歌的时候,不妨想一想,我自己是否变成了鄙视链上,那个曾经被自己鄙视的人?

风水轮流转,人与人各不相同,然而人性的贪嗔痴恨却万年不变。当你得大成就后,确定能还能明心见性?

最后,你喜欢赵薇的《剧场》吗?

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