或许你有在酒店见过它？
它？
还有...它？
或者它们的类似模样？
如今，酒店与艺术家们相互成就，提升美誉度，越来越多的酒店乐于彰显自己在艺术品选品方面的审美能力，以“入眠艺术廊”、“博物馆奇妙夜”等为卖点的更是层出不穷。
而对于住客来讲，不用排队预购门票，也不用摩肩接踵的看人头，就能与大师真作近距离接触，也觉得何乐而不为。
不过豪华酒店数目庞大，出众又合型的艺术家却不算太多，“撞款”也在所难免，所以我们经常可以在不同酒店见到手法相似的同艺术家创作品。
不过这并不是一件值得尴尬的事，反而让我再与它们相遇时，可以继续向身边人侃侃谈来。
以下我要说到的这些国内艺术家，不仅备受酒店业界青睐，也有着鲜明的记忆点，你也可能早已在酒店和他们的作品打过照面。
一起来看——
高孝午
1976年生人
福建厦门工艺美术学院雕塑系
中央美术学院雕塑系
胡润当代艺术特别贡献奖
《罗博报告》年度艺术家
高孝午应该是酒店里最眼熟的艺术家，虽然比起本人你可能更眼熟他的作品。
2004年，他亲手缔造了《标准时代》系列的神话，并在随后引起了全球范围内的复刻和仿冒成灾。
出生于福建的高孝午，被当地民间传统艺术浸染着长大，也逐渐塑造起他对艺术创作的概念。而提到他，就绕不开两个词——“当下即是”、“凡人艺术”，用最松快内敛的方式，传递对社会现状的隐喻，以发人深思。
早期的《标准时代》展现了上班一族的无奈，机械化的笑容下掩藏着对生活的低头，这样的“标准”其实是另一程度上对自我的束缚，极具讽刺感。
作者不禁反思起人类社会发达是否是压力来源的根本原因。
从《标准时代》、《我们这一代》到《城市梦想》、《再生》，高孝午的作品逐步反映着他对生命的认知感悟，和时代心理的共进，而且个人认为他的作品形象辨识度还是很高的。
如果你曾从上海柏悦酒店一层电梯厅旁路过，就一定无法忽略掉高孝午作品的存在。
·收藏高孝午作品的酒店有上海及三亚太阳湾柏悦酒店、上海万达瑞华酒店、北京及台北怡亨酒店等，另有北京瑜舍酒店、北京四季酒店等有过作品展出。
曾梵志
1964年生人
湖北美术学院油画系
名列2020胡润中国艺术榜第7位
1998年举办“曾梵志个展1993-1998”
作品被瑞士、德国及国内收藏家收藏
曾梵志的名字往往与天价拍卖联系在一起，作品更是被拍出过亿的价格。
幼时的曾梵志显得与学校格格不入，于是高考辍学进入工厂打工，直到后来得知“原来画画也可以上大学”，于是回家开始专心备考，因为文化课功底未能到应试程度，直到五年后才考进湖北美术学院油画系，成为那一年系里被录取的1/8。
说句实在话，当时曾梵志的绘画风格与主流出入挺大，不过这种“超前”也为他创作“面具”系列埋下了伏笔，也让他逐渐在国际上崭露头角。
曾梵志曾回忆说，从1993年到2003年的十年间，几乎没有一位中国人购买过他的作品。
而在得到香格纳画廊的老板Loren的赏识以后，他的画被挂进了上海波特曼丽思卡尔顿酒店，并被美国人拍走，其中一幅就是面具系列的《1996 No.6》。
2015年6月5日，北京诺金酒店正式揭幕，为了打造成艺术地标，和再现明代文化盛景，酒店聘请曾梵志出任了品牌名誉艺术顾问。
如今一踏入酒店，就可见曾梵志为诺金创作的两幅作品：巨型抽象油画《风景2014》和青铜镀银雕塑《乐山》。
·收藏曾梵志作品的酒店有北京诺金酒店、上海静安香格里拉酒店等。
陈文令
1969年生人
厦门工艺美术学院
中央美术学院
作品先后被中国美术馆、上海雕塑美术馆、
丹麦国立美术馆、美国休斯顿美术馆、
马云、王家卫等机构与个人收藏
在中国当代艺术界里，陈文令无疑是有自己独树一帜一面的，运用超现实主义语言的野生手法，唤起人们对精神世界的审视，因此也被看作魔幻现实主义雕塑。
2002年，陈文令在福建厦门举办了一场名为“红色记忆”的展览，由此晓誉艺术界，而这些瘦弱鲜红的“小红人”也成为了他的标志性作品。
陈文令曾经在一次访谈中说过：“每个小红人都很精瘦，也丑丑的，本质上有种野性之美。就像我们这种名不经传的人想要出人头地，重重的压力负在身上，想要成功，要有农民起义一般的勇气......”
小红人之后，在外界的赞誉和审视下，陈文令的作品更趋夸张和外向，带给人强烈的视觉冲击，并开始与动物结合。最重要的一点是，大型，他的作品往往都占地不少。
站在怡亨酒店的小红人雕塑旁，想要揣摩陈文令的创作心境，不妨和我一样驻足，细细观察人物的面部表情，这是最有意思的地方。
·收藏陈文令作品的酒店有三亚亚龙湾华宇度假酒店、北京及台北怡亨酒店等。
向京
1968年生人
中央美术学院雕塑系
入选《人物》杂志年度人物
1995年毕业于中央美术学院雕塑系的向京，有着敏锐而独特的审美视角，更有着对女性意识的理性认知，她被外界视作“天才艺术家”，作品也大多都被知名的艺术机构收藏。
比起其他雕塑家而言，向京在艺术作品上的颜色运用算是较为丰富的，而“通过身体说话”也一度成为她的个人标签。
肌理光滑的裸露身体和复杂欲说的面部表情，仿佛从一具冰冷的雕塑成为了存在的活体，也展现了千人千面的情绪表达。
这种不流俗且追求自由的表现手法，令向京很快就从一众雕塑家中脱颖而出。
令人意外的是，她担心自己因此而受到创作束缚，所以不用模特参考。从打磨抛光到上色成型，向京将每一个过程都视为乐趣所在，不知不觉中成了艺术界公认的高产创作者。
在深圳柏悦酒店，向京就为酒店创作了《不损兽》和《凡人·无限柱》。
《不损兽》是她以《山海经》为灵感构建出的永生神兽，其拥有坚忍果毅的品格；《凡人·无限柱》则以10位女杂技演员叠罗汉卖力表演的情景，指向深圳的多元城市文化，以及呼应“这个世界会好吗”系列。
·收藏向京作品的酒店有深圳柏悦酒店、上海世茂皇家艾美酒店等。
撰文｜秦八月
图片｜百科资料
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