傅抱石 雨山图 镜心 纸本傅抱石 1960年作 观瀑图 立轴 设色纸本傅抱石 1956年作 红日升 镜心 设色纸本傅抱石 1947年 青山高几重 设色纸本 镜框傅抱石 1946年作 观瀑图 镜心 纸本傅抱石 1964年作 芙蓉国里尽朝晖 立轴 设色纸本傅抱石 1942年作 石涛诗意图 立轴 设色纸本傅抱石 韶山诗意 镜心 设色纸本傅抱石 1963年 夏山幽游图 设色纸本 镜框
傅抱石（1904年—1965年），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家，“新山水画”代表画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。他擅画山水，中年创为“ 抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。
傅抱石的山水画和传统的山水不同，他注意到自然界不同季节不同气候的变化，在他的作品中，春秋、冬，晴、雨、风、雪的表现，晨、昏、午、夜等光景的区别，都十分鲜明。傳抱石在国画技法上有新的贡献，他面雨是用酒矾和排笔渲染。画大海和瀑布，在渲染之外，有时用干皴来表现波涛起伏和弃流澎湃之势。画山石，勾、皺之外还加重湿染来表现出山势的郁苍。由于傅抱石要求画面充分表现出自然界的各种变化，因此渲染技法也就必然要求有新的创造。
不但渲染，在傅抱石的山水画中皴法也卓越地发展了传统技法。悬崖陡壁，他爱用劈头盞面的斫笔，回环山势，用回转近乎打圈的卷云。他有时也用斧劈皴和近似黄山樵的牛毛皴，但这些法都不全同于过去的形式，抱石往往根据山形土质的需要创造出许多无名的皴法，我们见他画山，有时长线斜下，再地用飞白勾出些曲线、破閤形的山石纹路，这种皴法似乎随意，但极谨严，恰当地表现出土石的立体感。他的这些无名皴法，江苏的画家给它起个名字叫“抱石皴”。
线条、皴擦、渲染和苔点是国画山水的基本技法和基本构成因素。苔点的运用，从米芾到元四家已表现出很高的造诣，石涛更是发展了前人的点法，达到了高峰。博抱石从石海的作品中体会了苔点的妙用，他更熟练地使用“破笔点”画树和苔藓。他爱在山石中用部分破笔点，以增加画面淋漓苍劲的气氛，更加表现出自然界的欣欣生意。傅抱石的苔点技法是从大自然的观察中提炼出来，而又恰好地表现大自然的气势，和他的皴法紧密联系和配合，以构成他特有的风格。