张永敬 |Zhang YongJing
张永敬，回族人，文学硕士，斋号南野庐。师从穆仲芹教授、王学仲教授。曾任南开大学东方艺术系副系主任、天津美协理事、天津市十三到十六届人大代表。
南开大学东方艺术系教授、硕士研究生导师，中国美术家协会会员，南开区美协主席，天津美协花鸟画专业委员会理事，天津湖社画会理事，黾学书院理事，南开艺术校友会监事。
张永敬：写花鸟之神，造诗意之境
评论：饶佳（广州艺博会媒介总监、青年策展人、知名媒体记者）
花鸟画是以描绘花卉、禽鸟来表现自然界的生命力，体现欣欣向荣的生机，抒发画家的思想与情怀。它描绘的对象是大自然，因此对自然界生命力敏锐的观察力是作为花鸟画家的基本功。要认真地了解物象的结构、特点、习性和生活规律，画时才能做到心手相应。
张永敬《风微送香清》68x136cm
张永敬《疏篱新装》69x136cm
特别应当提到的是，有些人对所谓“写意花鸟画”有一定的误解，以为“写意”者，不必求其形似，只需练习笔墨，这是把对现实的观察、提炼、概括与不必研究对象的生活习性和结构特点混为一谈，其结果便是把生动、多样、变化丰富的大自然，不是画得千篇一律，就是非驴非马。写意花鸟画，概括画中物象、减省笔墨，以便于更鲜明地书写与传达情志。虽然更注重主观感受，可喜的是在富于创造性的历代画家笔下还是呈现出了千姿百态的风格与技术特点。
张永敬《春林霞暖鸟和鸣》59x48cm
画家张永敬正是在创作实践中，渐渐形成自己的表现方式与笔墨形态的，使作品逐渐具有了含蓄、润泽、清新的魅力。她画风清雅、本色、率真，同她的人品一样，而人品与画品的结合，又为她的作品平添了人格美的意蕴，使其绘画闪烁着灵性之光彩。一代大儒朱熹对“格物致知”有道：穷究事物道理，致使知性通达至极；而张永敬正是通过对自然界花鸟的穷究，把心得、智慧与悟性在其艺术作品中娓娓绘来。
张永敬《老圃寒花新》66x67cm
她能准确地把握动态中的花鸟，并且能在情景交融中体现出转瞬即逝的情趣，因此她的花鸟草虫，刻画细致入微，鲜活多姿，生动可爱，情趣盎然。画法上工写结合，虚实结合，摆脱了明清花鸟画的僵化程式，创造了清新灵妙，雅俗共赏的鲜明风格。她善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气，又精于表现其心灵感受和动人想象。尤善描绘大自然中的小生命，画中的小鸟或矗立或飞翔或戏闹等等，栩栩如生，引人喜爱。她还善用灵巧多变的笔墨，色墨结合，以色助墨、以墨显色，在传统固有色中融入西洋画法讲求的色彩规律，以求整体色彩对比协调，为画面增添韵律。
张永敬《宜春风》45x67cm 竖幅
在《风微送香清》、《春林霞暖鸟和鸣》、《老圃寒花新》、《乍暖还寒时候》、《宜春风》等作品中构思精巧，形似神肖，清新秀丽，富有笔墨情趣。创作上主张“师法造化而抒己之情，物我一体，学先人为我所用，不断创新”。小鸟虽小，在花鸟画中不止是画龙点睛，体态娇小的一只鸟，可能是画面章法调节的重要组成部分，而生性敏捷的飞鸟，在构图中往往是作为引导来对待的，连那头的方向或煽动的双翅，是低是扬，也要安排得当，细心的人仔细琢磨是不难领会的，至于疏密、聚散、动静、虚实等等，对丰富主体效果都产生着作用。每作画必先经营布置，主辅虚实呼应对比，具体形象随须笔笔为之，但笔笔都为中心而作，章法自然和谐而臻化境。
张永敬《乍暖还寒时候》68x68cm
诗难于取象传情，画难于写物造境，必识见深透而心存高远者，方可得其幽微灵妙。古代花鸟画家多以笔墨取胜，徐渭、陈淳、八大山人、吴昌硕、齐白石，无不是气势雄强，笔墨精到，以书入画，注重画面构成，其挥写之花鸟亦多借物言志之意。在《玉剪巧裁紫流苏》和《疏篱新装》中张永敬则别出心裁，把花鸟置于空灵的背景中，置于大气充盈之生态环境中，置于其内心所营造之意境中，使花鸟与天地同律动、共呼吸，因而具有磅礴大美。其所造之境，既是自然之境，又是心灵之境；既是绘画之境，又是诗意之境。
张永敬《玉剪巧裁紫流苏》45x68cm 竖幅
其画作《藕花深处锦鸳闲》，画荷叶田田、莲花绽放，水波粼粼、锦鸳偶游嬉戏，营造出一个宁静幽谧环境。画面起承转合，笔墨浓淡干湿，空间纵深映带，既有花鸟画构图之穿插，又有造境之氛围渲染，使其花鸟画具有身临其中、引人入胜之美。
张永敬《藕花深处锦鸳闲》69x136cm 竖幅
其画作《韵满芳园花四季》 、《鸟任来去花自芳》、《国色》更是将其书法用笔、用墨、花鸟与环境、刻画与造境之结合浑化发挥到极致，其构图之别致精巧、造型之精确传神、笔墨设色之劲健明丽，意境之幽深高华，将其花鸟画成就推到又一高度。
张永敬的花鸟画中还留存着一份古朴稚拙的意趣，这与当下众多画风鲜亮、描绘真切的花鸟画恰恰相反。她在对古代文人花鸟画转化的过程中又将这种古朴稚拙的意趣和她对于水墨的感悟有机地结合起来。
张永敬《鸟任来去花自芳》 59x48cm
张永敬的笔墨转化对当代花鸟画的发展有着重要意义，因为20世纪以来学习和模仿写意花鸟技法的一些画家，形成了一种公式化、概念化的绘画模式，能够在此基础上画出新意的画家则值得关注。她以花鸟作品来体现画家的人文关怀与精神诉求，其实质是在回归传统的过程中避开了现当代花鸟画的陈旧模式与固定思维，更好地体现出传统文人画在笔墨与思想上的修炼和修为。所以，张永敬不仅在笔墨特点上呈现出格调不俗的气象，而且为当代花鸟画的发展引出了新的探索方向。