周彦生：中国牡丹之王，精美绝伦！（附100幅）

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晴阳高照

136cm×68cm

2011年

牡丹自古以来一直被国人喜爱。

自然而然在花鸟画创作中，

牡丹题材的作品也是被众多画家关注。

但能把牡丹的高标格调和意韵之美

都淋漓尽致挥洒于宣纸之上的艺术家却是少之又少。

怎么才能创作一幅精美的牡丹作品呢？

这让众多艺术家一生苦思冥想又不得要旨，

艺术的最高境界总是让无数艺术家向往而又不达。

春风得意之二

68cm×136cm

1988年

战国时期的文学家宋玉在《登徒子好色赋》中曾形容美女“增之一分则太长，减之一分则太短；着粉则太白，施朱则太赤”，创作一幅精品牡丹能有恰到好处的境界，也是同出一辙的。

从元宋时期到当代画坛，专业画牡丹的艺术家不胜枚举，艺术市场竞争更是十分惨烈，但是只有他一直是业界公认——中国牡丹之王。他是周彦生，他创作的中国画牡丹总是让国人觉得美不胜收又回味无穷！

周彦生先生的牡丹作品一直以来备受艺术市场瞩目，很多时候一画难求，很多人认为周彦生先生的画比较雅俗共赏。

春风富贵冠群芳之二

96cm×180cm

2007年

周彦生，家在洛阳牡丹花丛中，一年一度牡丹花节，就在离家门不远的地段，这么长久薰染，怎不对花有一段情，时下兴说情结，怕就是情多了久了缠得起了结，一有结，就难解了，说不定愈解结愈多，也是常情。

清华大学教授著名国画家李燕先生看过周彦生先生的牡丹作品后，赞叹“像周先生笔下的这种新颖中见功底，典雅中见活泼为一体的花鸟佳作，我还是第一次见。”

春风富贵郁香沁怀

68cm×136cm

2011年

全国政协委员，中国美术家协会副主席，天津美术学院教授，博士研究生导师何家英先生的评价如下：“要把一个自然的东西变成一个艺术的东西不是一件容易的事，更何况他要把这么多自然的上升到艺术之笔，他走多少路，得去多少地方，而且他的作品充满了一种形式感，一种具有时代精神的一种形式感。”

岭南画派著名画家、广州美术学院陈金章教授评价：“周彦生，谨于言，立于艺，苦于学，这在当今画坛是少有的。”

正如以上当代知名的学者专家所言，当今花坛能真正立志一生只为艺术梦想艰苦奋斗，用作品说话的艺术家太少了，而周彦生大师做到了，他用画笔挥洒出当代牡丹的美，美不胜收。

碧蕊青霞压芳

68cm×136cm

1988年

周彦生，广州美术学院教授、硕士研究生导师，周彦生艺术研究院院长，中国人民大学客座教授，中国美术家协会会员，中国当代工笔画学会理事，广东画院特聘画家，广东省文史馆馆员，中央文史馆书画研究院研究员。

曾多次应邀赴法国、英国、日本、美国、韩国、新加坡等国以及我国香港、澳门、台湾等地举办美展，出版有《周彦生画集》《中国当代实力派画家——周彦生精品选》《周彦生扇面画艺术》等画集。作品入选第五至第九届全国美术作品展等美术大展并多次获奖。多件作品被人民大会堂、钓鱼台国宾馆、中央军委八一大楼、中国人民革命军事博物馆、中国美术馆等博物馆及美术机构收藏。其个人艺术成就被载入《当代中国画鉴赏》《中国当代文学艺术界名人录》《世界华人艺术家成就博览会大典》《中国当代名人大典》等。

中国具有学术地位突出贡献艺术家之一，民国时期美术界有“南有张大千，北有齐白石”之美称，今有“南有周彦生，北有何家英”之誉赞来公认他们的学术地位，他的书画作品深受收藏精英人士们追捧，也是连续多年被评选最早进入胡润艺术榜的中国艺术大师，吸引众多艺术爱好者追捧收藏。

成立了周彦生艺术研究院作为河南漯河市当地文化名片宣传，规模占地120 亩，教学楼、学生绘画楼、展览大厅等配套设备齐全，为社会培养出大量绘画人才，桃李满天下，为后来学者树立了职业榜样，在全国影响力巨大。

艺无止境，耕耘不辍

文/周彦生

最近，在我创办的周彦生艺术研究院带的学生中，有学生问我：“周老师，你给我们讲一讲你的绘画之路。”我是1959 年秋季考入河南省艺术学院美术系学习的，在这段学习中，主要学习素描、色彩、速写，也经常到校外写生创作，1962 年夏天因国家经济困难，学院停办了，我回老家当上了生产队的记工员，在劳动之余仍天天坚持画画速写之类的东西，1964 年入秋之后，我去了洛阳市，从此走上了打工求学的生涯，所以后来每当听到“流浪歌”时，心酸的泪水不由自主地流下来，在古都洛阳有众多的公园，又不用买门票，从此成了我取之不尽的花鸟画素材的源泉。

春风得意之一

52cm×96cm

1988年

在众多同行朋友支持下，1970 年我创出了一批写意画牡丹画作，我这一举动震撼了整个中原，大家都知道洛阳有个画牡丹的人会画许多牡丹花作品。为了提高自己的绘画水平，我买了一套《任伯年画册》去深入研究学习，而且以后画了许多作品得到同行老师的肯定和认可，在洛阳期间创作了许多写生写意画稿子，老师们都很欣赏我的作品风格，对艺术艺无止境追求的精神。20 世纪70 年代末全国恢复高复，1979年9月我成功地考入了广州美术学院中国画系花鸟画专业研究生班，考试创作题目“鸟语花香”作品就是写意画牡丹。

春风富贵冠群芳之三

68cm×136cm

2011年

20世纪70年代末入选人民大会堂河南厅的也是选用我的写意画《洛阳牡丹》，当时引起了轰动，在1979年就读广州美术学院国画系花鸟研究生期间，学院领导要求我的研究方向是工笔花鸟画，毕业以后留校教学任务，我花费了大量的精力创作工笔画题材，在创作工笔画期间，由于我拥有扎实的写意画写生功力，画起工笔画也很顺手，在任教的这么多年的时间里，我始终坚持写意画、工笔画一起创作，把写意画当工笔画画，也把工笔画当写意画画，一松一紧一直坚持到现在两个画种一起画。

春风富贵冠群芳之一

68cm×136cm

2007年

近五十年花鸟画的研究和创作实践中，使我深深地认识到，不管是工笔画创作或者是写意画创作，都画的是感觉，但是，工笔花鸟画创作是在刻画结构的基础上找感觉，而写意花鸟画创作是在感觉的基础上概括结构，提炼结构。所以，写意花鸟画的创作会比工笔花鸟画创作更难一些！加之工笔画创作要事先画好底稿，在此基础上“三矾九染”的专心制作，成功率比较高，而写意花鸟画创作一般不要起稿，笔蘸墨形一挥而就，加之工具材料的性能，没有过硬的笔墨功力是很难创作成功的，尤其是大幅作品更不易把握。总之，工笔花鸟画和写意花鸟画创作入门并不难，能画出有水平的、观众喜欢的作品并非易事！这需要画家丰富的想象力，过硬的技巧和驾驭完美的构图能力才能够做到！

春风富贵满园香

180cm×98cm

2007年

为了画好花鸟画创作，我曾经给自己制定一个计划：两种艺术形式交叉进行。这样一来，会避免工笔花鸟画创作勾线、填色流于拘谨和死板；也使写意花鸟画创作笔墨随意挥洒过于放纵而简单。所以，我一直把工笔花鸟画创作当做写意画去画，使之随意、大气和整体；把写意花鸟画创作当做工笔花鸟画创作，使之画面气宇轩昂，粗中有细更有观赏性！

春风富贵之二

136cm×68cm

2018年

与此同时，从2000年开始我又给自己制定了一项雷打不动的写意画创作计划：即每年春节和自己生日都要画一张不少于丈六匹的写意花鸟画，作为喜迎新春和过生日的礼物！所以，2014年在中国国家博物馆举办“盛世繁英——周彦生花鸟画艺术展”时，就有几十幅丈六匹写意花鸟画展出，影响巨大；2015年在广州美术学院大学城美术馆举办“盛世繁英——周彦生花鸟画艺术展”中就有近百张大小不一的写意花鸟画作品展出，这一计划的实施，既锻炼了写意花鸟画创作的能力，又积累了比较高的艺术作品奉献给观众！同时通过自己的艺术实践，打破了前人所说的能工不能写和能写不能工的人为规律。在今后的日子里，我还会把几十年所积累的生活素材慢慢地都变为艺术品，奉献给观众，留给世人！