曾几何时，书法怎么都成那味道了。
行内人搞不清楚，局外人不认识，好像是把字写得越古怪、越丑、不认识、看不懂那才叫水平，那样就高深莫测了，那样便成书法家了。这实在是一种怪现象，我想，不光是我有这个看法，广大群众应该也都会有这样的感觉。
看到现在好多人把字都写得歪歪叽叽不堪入目，而这些人好多都是至少是省级会员、“书法家”，都是当地书协的大腕甚至头头来的，究其原因为什么现在会这样呢?我归纳了一下，不外乎以下三种原因：
01
遮丑拦羞，胸无点墨
当下有好多所谓的“书法家”，实实在在没有真正的静下心来练几天字，好多就是几年的功底，而且即便几年都是大打折扣的，兴趣来了写两下，三天打鱼两天晒网，根本没有钻进书法的门里来，真正搞学问的人，要把一件事弄懂、弄通、弄精，不说要花费毕身精力，没有个十载二十春，那是不可能的，学书法想学精，形成自己的风格更是如此。
没有实实在在的东西，往往这些人又有不少是官场人，在当地经过人脉关系混进了书协，而且担任了主席或者副主席职务，坐上了书协的交椅，难免就会有人要索字、题字等等，这些人这个时候就只能提笔挥毫，正楷、隶书写不了，规矩的行书拿不出手，容易看出破绽，胸无点墨，手上没有功夫啊，无法只能书写那歪歪叽叽的怪胎字来应酬。
前有吹鼓手、后有马屁精，他们的字一出来，立马就有一帮行内、行外的人拍手称好，说什么有个性啊，别具一格啊，这样一来这些“书法家”便乐哉悠哉了，其实他们大部分人自己内心知道自己的分量，有些人久而久之自己也搞不清楚到底几斤几两了，但是没有办法只能以丑遮丑啦，自己都搞不懂何况人家乎。
02
急于名利，忽悠百姓
现在的社会什么都讲究个名人效应，人出名了，什么好事都跟着来了。
姚明出名了，他的鞋子、球衣在拍卖会上拍出惊人天价；赵本山火了不演小品不拍戏了，也提笔搞书法了，听说他的字还能卖十几万。现在习主席及中央领导也对文艺界看出了弊端，决心整治那些漫天开价，名不其实的作品加以整治，王岐山也明确指出“有些人连楷书都没有写好，就直奔行草了，竟然还敢裱好了送人”。
因为有太多的不实，畸形的现象，便导致了很多人不能真的坐下来好好写字，而是找门路走捷径，想早点出名将自己的字换回人民币，也捞上一把。这样社会上面便出现了无以数计的“书法家”,翻开他们的名片,那是五花八门、无奇不有，什么“世界艺术协会”、“国际艺术家协会”这个书画院、那个书画院院长、副院长比雪花还密，他们写出的书法都一个味“丑得古怪”有的像材火棍稀稀拉拉搭起来的，有的像鸟拉屎东一坨西一坨， 还有的是水墨都无法控制全晕成一片，不知道是字还是画来的，这样的太多太多数不胜数。
这哪里是什么书法啊，这不是丢祖宗的脸吗?这完全就是在忽悠群众，愚弄百姓。
03
盲目追风，自掘自毁
有些人的欣赏角度产生了偏移，也许是受某些人的影响，去年参加一个书法年会，当时我与邻县的一个书协副主席坐在一起，他在座位上面用纸写了几个字拿给我看，他说你看我的字是不是越来越像某某主席的字了啊?我看了一眼就觉得很好笑，我说：“像某某主席的字就好啊，那某某主席的字本来就不怎么样，你再学他的那不是死得快啊，目光要看远一点，眼光要高一点，要能辨别美丑。"
他听了我的话自讨没趣立刻无语了。现在确实很多这样的人，放着古人那么多好的碑、字帖不学，非要去学习现在那些忽悠人的“伪书法”、“伪书法家”，使得自己的字跟着他们越写越丑，越写越没有看相了，那些所谓的书法家、老师很会伪装自己的，我就听他们讲过“字练好、写漂亮很容易，两年就可以了，难的是写丑，那是一辈子都很难的”，这不是唬人的鬼话吗？我要写丑，还有什么好练的啊！
还有一位知名书法人士说“启功的字我花年时间就可以写出来，他的字俗气没有艺术价值”，听到这些人都晕死，我想当今社会能有几人能写出启老那样的字出来啊?启老的书法才真的是劳苦大众、专业志士都叫好，雅俗共赏的好字啊!多变的社会、浮躁的社会就出现了那些无法辨别美与丑的学子，没有什么好说的，我只能说那些不继承传统，盲目跟风胡乱学习的“书法家"们，只会是自掘坟墓，自取灭亡。
04
什么是丑书
在国外，大到人的行为艺术，小到随随便便几块砖头，都可以称之艺术。但是书法永远不能这样。不是所有的人拿起毛笔，只要胡乱写两下，就可以说是书法艺术，甚至是高雅艺术的，绝不能这样。
近些年来，关于丑书的讨论越来越多，我认为关键的任务不是去批评丑书有多么不好，多么糟糕，有多么害书法、害艺术，而是要厘清到底什么样的书法是丑书，丑书的存在是为了什么。
我认为丑书最关键的一点就在于没有法度，空谈技巧、空谈所谓的虚理念，什么文化内涵，什么艺术高度、个性和创新。
只要把握了这一点，其实就可以理清什么是丑书了。许多人之所以整天强调丑书不好定义是因为他们从来都懒得去定义，也害怕去定义。
中国书法，不同于世界上任何一种艺术门类，中国书法是最具有中国特色的艺术形式。而在书法艺术中，能够定义书法的，绝对不是现在那些人整天嚷嚷的东西，也不是从西方搞来什么洋理论就可以定义的，能够决定中国书法到底是什么的，不是未来和当下的人怎么想，而是看过去他的样子是什么。
所谓懂得历史、过往和传统，才能定义当下、未来，就是这个道理。对于书法来说，更是如此。
拥有强大深厚传统基础的书法艺术，其更多的概念指向于过去。
而纵观书法史，对于书法艺术来说，写书法的人有什么样的思想、价值观，有什么样的认知，都是不重要的，最为重要的，是看这个书法家，他对传统、对于法度的尊敬和敬畏的程度如何。
你能说过去那些整天喜欢让女人裹小脚、强调男尊女卑的人，他们写的书法水平好坏和这些理念有半毛钱关系吗？
没有关系。
因为时代不同，其社会倡导之理念必然有不一样的地方，这些东西，对于书法来说，并无太多实际意义，能从传统和历史的过往中汲取力量，才是最重要的。
因此，书法最重要的是传统法度的遵循与否。唯一可以阻止书法出现这样乱局的，只有传统法度。
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来源：神秘侠客