11月21日，“画堂春——顾炫花鸟画小品展”在“鉴余雅集”（上海市闵行区金汇路528号6楼L002）开幕。
此次作品以三十余件顾炫最新创作的花鸟小品为主，以册页感的方式使观众游走其中。
由于家学渊源，顾炫的工笔画特别注重写生和勾线的训练。他更潜心研究花鸟的季节、品类、生长规律、文化品格，积稿数以千计。他的禽鸟，有概念化的夸张变形，也有对真实造型的多角度深入发掘。他尝试打破传统花鸟画惯有的构图模式，更留意褶皱、烘染、肌理的意外效果以及笔墨变化，将简化或异化了的背景的块面与线条构成，投入茫茫一片灰色调中。
本次展览由乐震文作策展人，胡建君作学术主持。在胡建君的印象里，顾炫一身瘦骨，有些牯岭街少年的样子，却难掩纵横豪侠之气。“顾炫一直站着画画，听重金属、黑人说唱，点着烟喝着咖啡，画细致而漫长的工笔，常常连续工作十几个小时。余暇之时，就盘腿坐在禅椅上，安安静静焚香喝茶看书串珠子。”
事实上，从小生性腼腆的顾炫，也有过迷惘颓废的青春期。17岁那年，父亲顾潜馨把顾炫从游戏房、歌舞厅拉回。身为梅景书屋的嫡系门人的父亲命他学画画，开始苦行僧式的长期训练。
野外大量的实地写生，日复一日临摹古代经典范本，从索然无味到渐窥堂奥，宋元花鸟画的气息突然打通他的任督二脉，从此折服，慢慢平息了焦躁，并真正安静下来。“花鸟画成为他终身的职业与追求，宋元文人的心性与审美，也深深浸润了他的风骨。”胡建君评价。
同为画家的朋友徐旭峰用“不一般的艺术朋克男”来形容顾炫。“如果第一次见面，你不可能会觉得他是画国画的，更不会与工笔花鸟相联系。”在徐旭峰的印象里，顾炫平日的穿着基本是十足的朋克风，一件打底T恤，披着油亮的皮夹克，手上或脖上绕着藏式手串，蹬着机车皮靴，分明潮样儿机车男的“行头”。不仅如此，他喜欢带劲儿的节奏性极强的“雷鬼”，画画听，开车听。他的“车风”也是一绝，他的转弯是带酸爽飘移的，他的加速也是毫不迟疑的，有着确确实实的电影画面感。但这也是顾炫最爽直的本性和真性情。
相识多年之后的某一晚，徐旭峰去他家喝茶，椅子上随意摆放着几百张泛黄发霉的稿子，第一张就吸引了徐旭峰的目光。“趁着他在书房备茶的工夫，一页页地翻看，浑身鸡皮疙瘩都起来了。写生稿、勾线稿、临摹稿，藤本、木本、草本，各类鸣禽水禽家禽，多角度，素材量。不仅有他的，还有顾潜馨先生的写生稿，可想父子背着画夹外出写生的场景。”
在徐旭峰看来，顾炫的家风得自于顾潜馨先生和张渊先生，这份家风也可以溯源至梅景书屋。“我在他的身上，很诧异他的花鸟怎么会这么奇怪，有变形，但却很舒服，与他父亲的花鸟完全不同。他的性格和他的画，会看到各自的特色与风格，也可以看到一个烦闹都市中的一缕清澈。小中见大，在闹腾的音乐，他笔尖流露的却是安静无疑。这就是顾炫，如火一般闪烁与活跃，但又是兼顾大局，细致入微的细腻。”
现场看顾炫的画，如无边清寂之中，忽觉鸟兽禽鱼自来亲人，一片自在天地之相，呈现出颇有意味与格调的现代性与形式感。他从自然、花鸟的探索开掘进而融合日常生活与内心情致的发扬与体味，从平面绘画延伸至立体空间的尝试，同样讲求含蓄宁静、优雅平淡的心境意趣。
展览期间，顾炫也将邀请他的良师好友，根据日常的喜好，不定期举办茶会、香会等雅集活动，并通过鉴余雅集等微信公众平台发布相关讯息。本次展览将展至12月6日。