楷书，乃是书法的基础，我们若想写好行书、草书，品味古代名家的书法，首先要写好楷书。
但是当今著名的书法家田蕴章老师却在一次采访中表示：
他所在的天津书法协会，里面能够写好楷书的人不到10%，很多人的楷书都是拿不出手的。
虽然是一句玩笑话，但是也曾侧面反映出大家学习书法时焦躁、功利心理。
书法应当是以深厚的功底服人，就好比练习武术，首要先打好基础，否则就是花拳绣腿，经不住任何考验。
倘若是楷书写不好，而一味地追求创新，那么所创作出来的“书法”，也是功利的产物，就像前段时间备受争议的“鬼画符”、“射书”、“吼书”……
现在很多专家都狂喷“馆阁体”，觉得馆阁体千篇一律，过于规范工整，毫无艺术性、创新性，但是我们要明白，能够在现如今喧器的社会写出一手好看的馆阁体，也是一件非常值得骄傲的事情。
馆阁体正雅圆融、端正拘恭、劲秀工整，纵横有行，以欧体字为基础、再加上赵体字的风格，到了明朝时期再融汇进董其昌书法的圆润，美得端庄大气，文人风气浓厚，怎么能说馆阁体没有艺术性呢？
这里我们来看一下清朝这位书法家的小楷，是不是觉得美得令人如痴如醉，字里行间仿佛若有灵性呀？
写出此作的人，大家都很熟悉，那便是清朝末年赫赫有名的民族英雄——林则徐。
林则徐不仅在政治上大有作为，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，为国为民，更是一位难得的书法家，他的书法在当时的清朝，可谓是风靡一时，人竞相争。
据诗书记载：
“求题咏者虽踵接，不暇应也”，“远近争宝之”，“伊犁为塞外大都会，不数月缣楮一空，公手迹遍冰天雪海中矣。”
求林氏题字咏诗者可谓是接连不断，应接不暇；得到林氏书法，则如同得到宝贝。
清朝时期的书坛尤为喜爱赵子昂、董其昌的书法，而林氏书法则不拘泥于赵、董二人，而是在此基础上又增添上晋唐名家的特色，将颜真卿、柳公权、欧阳询、赵子昂的书法融为一炉，取其精华，自成一家。
所以林则徐书法取势端庄安详，用心娴熟精炼，毫无矫揉造作气息，都说字如其人，而林氏书法字里行间都透露出一股正义凛然之气息，让人肃然起敬。
林氏书法以欧体字为根基，又不乏颜筋柳骨的神韵，构字圆润娟秀，每一个字都是姿态饱满，挺拔整齐，柔中带刚、刚柔并济，有一股清劲秀博之风，真是“字如其人”
林则徐的小楷以金粉所写，笔迹刚硬，姿态饱满，每个字做到了圆润、娟秀、挺拔、整齐，具有清劲秀博之风，使其书法绝无矫揉造作，柔中含刚，宽博疏朗，一如他的人品。
在林氏左右的作品中，要数其小楷作品《佛说无量寿经》以及楷书作品《林则徐临皇甫君碑》最具有代表性。