写好魏碑书法有啥用？看于右任如何把草书写得圆劲、雄强深厚

于右任

草书在书法史上因张旭怀素两位“草圣”大咖的出现而大放异彩，因其行云流水、酣畅淋漓的书写状态而备受历代书家文人的喜爱。同时草书的写法随时、事、情而定，当然这并非说草书可以肆意乱写，其笔画的交代须以正楷为基准，万变不离其宗。除了古代的草书名家，近现代的于右任就是一位以草书著称的书法大家。尤其是于右任对北碑笔法的继承是很出色的，你完全可以把他为旁人写的楷书墓志去和真正北碑对比。后来于右任碑帖结合的创作，用笔不复杂，基本是篆籀书的中锋平动，把碑学重中段处理的线条用帖学的气息温润化，以最简单的用笔来体现高古的气息。于右任的书法节奏，在于线条的吞吐虚实。这里顺便一提另外一人康有为，康的行笔如铁帚扫落叶一般，很见性情，他的节奏要放到全篇去看，不适合一根线条的拆解开去，两者在节奏方面各具特色。当然也有人欣赏不了于右任的草书，这也很正常，毕竟每个人的审美总是不尽相同的。近代“草书”于右任书法欣赏

于右任(1879-1964)，陕西三原人，字诱人，别署髯翁，晚年自号太平老人。近现代著名教育家、书法家。曾是复旦大学、上海大学的创办人。于右任草书是怀素小草的继承和强化，他解决了小草的碑化问题。其草书，用笔纯为中锋，线条较为纤细(尤比其行楷书纤细得多)，而圆劲一如行楷。这显然是于先生深厚的魏碑功底的作用。于右任草书的意义在于，他第一个将魏碑和小草书打通成一片，为碑学开创出一个新境界，为后人开拓了一条新途径，使后来的习碑者避免了许多盲目的探索，为二十世纪碑派书法大师。

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